第十一課出師表.docVIP

海國補充講義 一、題解： 出處：選自 。 文體：以 為主，敘事、說理為輔。 主要作法：全文由一幅幅的畫面連綴而成，畫面中的背景都是 。文中透過感性細膩的筆調，視覺、 觸覺 、 聽覺 等多重感官的交錯交流，呈現南國家鄉、冒險故事、異國外島等不同時空下的海洋風光，也省思海島之民如何審視周遭之美，該有怎樣的人生觀照。 結構：「 — 」對照的結構。 寫景：採取 的方式，有時因景生情，有時融情入景。 二、作者寫作風格： 周芬伶寫作風格，可歸類如下： 1 典雅細緻、婉約多情 周芬伶乃是出身中文系的作家，故文字風格不免有典雅柔媚之風。陳芳明先生也說：「絕美，是周芬伶散文的風格。」如「撐把傘，把自己站成天地間最溫柔的地帶，去與春天同在，細雨同在。傘的中心，夢的中心，這裡無風無雨，有充裕的感情為春天支付。」這些情感豐富的文句，表現出周芬伶自身對世間萬物的一種溫情。 2 透明剖白、自鑑鑑人 周芬伶喜歡將身邊的人事物入文，在她的散文中，大小祖母、祖父、父親、母親與姐妹兄弟們，以及夫家人物的故事，更是說不完，對他們的形象塑造，在不斷複述下，幾乎成了典型。而對自己心境的透明剖白，更使她的文章宛若一面生命的明鏡，自鑑鑑人。自剖性的散文在文學發展史上並非罕見。但是，像周芬伶這樣敢於把不堪的、禁忌的思維呈現出來，可能就是臺灣女性散文值得注意的現象。背對著溫柔、婉約的傳統女性風恪，她選擇了正視自己的欲望！採取挑戰與挑釁的態度，跨越男性設立的準則規範，創造一個完全女性私密的空間。正如周芬伶在閣樓上的女子後記所言：「有人說我的文章很透明，大概是因為毫不保留的緣故；我並不以為自己全然透明，至少還隔著一層玻璃帷幕，於危樓之上，於薄霧之中，只能算是半透明。就算只是如此，一分透明一分心血，也夠疲累的了。此刻最想躲一躲，躲在書的後面，心的後面。」 3 天真明朗、幽默機智 周芬伶的老師──趙滋蕃先生說她：「她自己：資稟不弱，難得的是一派天真。天才與天真交融，她就真正具備了睜開一隻眼睛作夢的能耐。」那顆赤子之心，在她的散文行列間，率真而行。有時天真的想像，有時又像孩童般的惡作劇，也更展現她文字的幽默語調。如在絕美案頭山水中，這個南臺灣鄉下長大的孩子，一心嚮往的還是綠樹紅花，陽光河流椰林。如今強迫「坐桌子」，不是味道。可是在大塊文章中天真地轉了兩轉，神來之筆地寫出長相斯文的她，老喜歡伸出粗手粗腳惡作劇逗人。在絕美狂歌正年少中天真的問道：「有沒有一首歌能唱盡生命所有的愛？」 4 張愛玲風、華麗蒼涼 作者屬張愛玲小說的愛好者，對張愛玲用功甚勤，著有豔異：張愛玲與中國文學，想當然，她的文字沾有張愛玲的風格。陳芳明先生說：「她是冷酷型作者。她擅長使用寓言式的文字，兼具現實與夢境的雙重隱喻。第一次發現周芬伶，總覺得她身上有張愛玲的影子。細讀之後，才知道她欠缺張愛玲的那種刻薄與嘲弄。至少，在周芬伶散文裡，可以找到張愛玲所沒有的氣質，便是機智、敦厚與柔情。」如「此刻，癱軟在椅子上的地毯，在昏黃的燈光下，依然閃動著明豔的色澤，猶如一個垂死的美人，那樣的悲涼。」在熱夜傾城之笑一文中，她更是分析了張愛玲與袁瓊瓊兩位女作家的幽默風格。在文末以「女人的笑看起來不懷好意，卻是真情實意的。」作結，也表現出一種張愛玲式的筆調。 5 冷熱調和、悲喜交融 冷感的周芬伶，也存有一種感性的情懷。如在花房之歌中的海國篇章，最能顯現她的智識條理，融合浪漫情懷的風格。又如在花房之歌離開也可窺見：「如果你的離開建築在不輕言離開之上，那麼我將支持你，並為你祝福；如果你的離開只是為了逃避，那麼就算天地之大，終無真正容身之處了。」她的文章也常流露出一種悲喜交融的情緒。她在花房之歌自序說：「不知為什麼，常常是用很快樂的心情在寫，卻觸到心中最痛的部位。」所以，在散文中，處處可見一些悲情的思緒和故事，但是，樂觀的她，有時又可以從這些悲情的人生中，看到生命的希望，寫出生活的趣味。 三、臺灣海洋文學的相關作品現代文學中的海洋意象 臺灣地處北太平洋西岸的狹長形的島嶼，環繞著一一四○公里的海岸線，但即使島民的生活已然深受海洋影響，表現在文學作品中的鹹味仍然十分稀薄。比起西方文學中動輒可見的冒險遊記或神話傳說，中國文學中的海洋書寫本來比例就不高。由於中國人的政治性格多以陸權為重，每要開疆拓土，總是以西北為主，「邊塞詩」因而成為傳統文學的大宗。即使偶有提到「江」、「湖」，也是陸地上的水景。影響所及，移民到臺灣之後的文學發展，多半仍以占不到臺灣面積三分之一的「平地」為主。 是公認的海洋文學先驅，失蹤的太平洋三號是中國現代文學中第一部海洋小說；呂則之以故鄉澎湖為背景，寫了海煙、荒地、憨神的秋天等三部小說，兩人一起讓海洋文學的新天地起航。 一九九○年代以後，由於鄉土與環保意識高漲，以自然、生態為主體的寫作陸續展開。花蓮海邊的以漁夫的身分書寫海洋