拓展工笔花鸟的颜色调配.pptVIP

工笔花鸟画赏析(2) 宁海第一职业中学 魏超辉 ——名画百幅赏析花鸟画篇 《写生珍禽图》 作者简介 作品介绍 工笔花鸟画篇 黄筌(公元903-965年)，字要叔，四川成都人。西蜀宫廷画家，先后供职前蜀、后蜀，入北宋画院。早以工画得名，擅花鸟，师刁光胤、滕昌佑、孙位等人。所画禽鸟造型正确，骨肉兼备，形象丰满，赋色浓丽，钩勒精细，几乎不见笔迹，似轻色染成，谓之“写生法”。与江南徐熙并称“黄徐”，形成五代、宋初花鸟画两大主要流派。 黄氏父子的花鸟画，在当时人们普遍认为其风格特点是“黄家富贵”。这种“富贵风 ”，大约主要有两方面的含义。第一是作品的题材方面。宋人郭若虚认为画家的志趣和生活环境决定了作品的题材，并指出黄氏父子长期生活在宫廷，耳目所习，所以“多写禁篽所有珍禽瑞鸟，奇花怪石，今传世桃花鹰鹘、纯白雉兔、金盆鹁鸽、孔雀、龟鹤之类是也”。 工笔花鸟画篇 作品介绍 画家用细密的线条和浓丽的色彩描绘了大自然中的众多生灵，在尺幅不大的绢素上画了昆虫、鸟雀及龟类共24只，均以细劲的线条画出轮廓，然后赋以色彩。 《写生珍禽图》乃其传世珍品，图中画了鹡鸰、麻雀、鸠、龟、昆虫等动物二十 余件，排列无序，但每一件动物都刻画得十分精确、细微，甚至从透视角度观之也无懈可击。标志着中国画中的花鸟画从早期的粗拙至此已经臻于精美，中国的花鸟画家已经具备完善的写实能力。 　 画幅的左下角有一行小字：“付子居宝习”，由此可知，这幅《写生珍禽图》只是作者为创作而收集的素材，是交给其子黄居宝临摹练习用的一幅稿本。仅从这幅稿本上即可了解黄筌的作品之精妙，可以想象到黄氏其它作品的巨大魅力。 工笔花鸟画篇 时代背景 从晚唐至五代，虽然战乱频繁，军阀割据，但并未影响绘画艺术默默的走着它应走的道路。不仅如此，在一些封建割据的地方小朝廷中，绘画艺术甚至得到了君主特殊的爱护与扶持，各种题材、形式的绘画都没有放慢它们前进的步伐——花鸟、山水、人物均或多或少超越了前代的水平，而其中尤以花鸟画的成就为大，为两宋时期绘画的高度繁荣奠定了基础。 工笔花鸟画篇 《雪竹图》 《芙蓉锦鸡图》 问题：两幅画有什么相同和不同之处呢？ 工笔花鸟画篇 小结：五代宋初“黄徐体异” 所谓“黄徐体异”指西蜀的黄筌及其子黄居采和南唐的徐熙。黄氏父子后来都归北宋画院，多画宫禁之中的珍禽、瑞鸟、奇花、怪石，画法乃双勾填色，画风富贵典雅。而江南处士徐熙则以墨、色没骨作画，画风野逸。 　　但“黄徐体异”所具有的重要美术史意义则是这两种画风所代表的“富贵”和“野逸”的审美趣味的对峙，是两宋画坛上最为独特的人文景观，而且，这种人文主义精神又将在两宋时期乃至后世绘画中得到更为深远和广泛的扩展。 工笔花鸟画篇 《雪竹图》 作者简介 作品介绍 徐熙 南唐画家。生卒年不详。钟陵（今江西南昌）人。出身江南名族，一生布衣。擅花竹、禽鱼、蔬果、草虫等，重视观察，师法造化，作品多写汀花野竹、水鸟渊鱼、园蔬药苗等寻常花草禽鱼。其画法为以落墨为格，杂彩辅之，即以水墨画花卉的枝叶蕊萼，然后傅彩。自谓“落笔之际，未尝以傅色晕淡细碎为功”。 沈括评其画为“以墨笔为之，殊草草，略施丹粉而已，神气迥出，别有生动之意”。与黄筌父子的“黄家富贵”相比，具有独特的审美趣味，人称徐家野逸。另外，徐熙还有一种位置端庄、骈罗整肃、富有装饰性的画风。无作品传世，今流传的《雪竹图》、《玉堂富贵图》、《雏鸽药苗图》等皆非真迹。孙徐崇矩、徐崇嗣、徐崇勋皆善画，克承家法，其中徐崇嗣于北宋时创一种不用墨笔、直以色彩图之的新画法，人称没骨法。 作品介绍 此图描写江南雪后严寒中的枯木竹石。构图新颖，层次丰富。作者用烘晕皴擦等法，描绘竹石覆雪的景象。石后三竿粗竹挺拔苍劲。其旁有弯曲和折断了的竹竿，又有一些细嫩丛杂的小竹参差其间，更觉情趣盎然、生机勃勃。竹节用墨皴擦，结构清楚。竹叶用细笔勾描，正反向背，各逞其势。地面秀石不勾轮廓，只用晕染方法衬出，以示其雪。此图无款识。画中大石右侧的竹竿上，有篆书体倒写“此竹价重黄金百两”八字。此画以线条墨色为主，工整精微而写实，为五代的佳作。 《雪竹图》 拓展 北宋中期宣和画院 宣和画院是宋徽宗所主持的皇家画院的别称。画史上一般把这一时期的画风称为“宣和（院）体”。这种称谓至少包涵了两层含义：其一指此时的画院已与前代不同，是画院体制演变到了高级阶段（这和宋徽宗的皇帝身份与画院领导人