第四讲 柳永词.docVIP

第四讲 柳永词的新变 教学要点：1了解柳永词的艺术成就及风格 2 能够赏析和背诵其主要词作 一、蹉跎困顿的一生 白衣卿相柳永生卒年不详，崇安（今属福建）人。原名三变，后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。有《乐章集》。 关于柳永的几则轶事： 　　A“忍把浮名，换了浅斟低唱” 柳永少有俊才，为人风雅，巧工词章。他很早就来到京城，终日在青楼妓院里厮混，浪得才名，《避暑录话》中载：“教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时”。与大多数文人“学而优则仕”的想法一样，他也积极参加科举考试。第一次赴京赶考，落榜了。五年后第二次开科，又落榜。自夸一定“金榜题名”的柳永脸上挂不住了，激愤、狂傲之气一发作，便由着性子写了首不知天高地厚的《鹤冲天》： 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不姿狂荡？何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。 落榜了，不好好反思自己，却要说皇帝没有发现自己，朝廷遗漏了贤才。明明是一介布衣，偏偏要说自己是“才子词人”，是没有穿官袍的高官“白衣卿相”。特别让朝廷难以容忍的是结尾的一句话：“忍把浮名，换了浅斟低唱。” 发牢骚的柳永只图一时痛快，压根没有想到就是那首《鹤冲天》铸就了他一生辛酸。没有几天，柳永的《鹤冲天》就到了宋仁宗手中。仁宗反复看者，吟着，越读越不是滋味，越读越恼火。特别是那句“忍把浮名。换了浅斟低唱。”真是刺到了宋仁宗的痛点上。三年后，柳永又一次参加考试，好不容易过了几关，只等皇帝朱笔圈点放榜。谁知，当仁宗皇帝在名册薄上看到“柳永”二字时，大笔一挥就勾去了柳永的名字，在旁批到：“此人好去‘浅斟低唱’，何要‘浮名’？且填词去。” 录取名单公布开来，众人纷纷嘲笑柳永“才子词人，白衣卿相”、“且去浅斟低唱，何要浮名”，噎得柳永几天说不出话。被除名的柳永咽泪装欢，玩世不恭地扛着“奉旨填词”的御批招牌，浪迹江湖。深入歌楼舞场，堂而皇之地贯彻落实仁宗的圣旨，夜以继日地“浅斟低唱”。 B“三秋桂子，十里荷花”： 据说金主完颜亮读罢柳永的《望海潮》一词：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华……有三秋桂子，十里荷花”，被杭州之美所深深吸引，“遂起投鞭渡江、立马吴山之志”，隔年以六十万大军南下攻宋。（罗大经《鹤林玉露》卷一） 为亡国种下祸根。 C “凡有井水处，即能歌柳词”： 宋叶梦得《避暑录话》记载：“柳永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。余仕丹徒，尝见一西夏归朝官云：‘凡有井水处，即能歌柳词。’” 可见柳词之通俗易懂，为大众所喜闻乐见。。 D “彩线慵拈伴伊坐” 当时的词坛“雅文化圈”不认可柳永的词，认为他的词俚俗，讥讽柳永那些浅近卑俗、香艳近淫的歌曲。严有翼《艺苑雌黄》评柳词是：“大概非羁旅穷愁之词，则闺门淫蝶之语。” 这一点，从当时的词坛领袖晏殊的态度中可以窥见一二。由于吏部不录，同行讥讽，柳永日子难过。某一日，他突发奇想：宰相晏殊也是大词人，想必能理解和同情我罢！他还向皇帝推荐出身寒门的范仲淹、欧阳修，于是就急急地去拜访。晏殊是慧眼识才之人，也知他的大名，立刻客气地接见了他，柳永十分欢喜。闲谈中，晏殊正襟危坐， 晏公问：“贤俊作曲子么?”三变曰:“只如相公，亦作曲子。 公曰:殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐’”（意为晏某确实写词，但从不写淫秽下流之词）柳遂退。 张舜民《画墁录》） 二、柳永对宋词的贡献： （一）、发展了词的体制——慢词的发展与词调的丰富 1 柳永大力创作了慢词。 整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修，仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词，慢词占其词作总数的比例很小，而柳永一人就创作了慢词87首长调125首。从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。小令的体制短小，一首多则五六十字，少则二三十字，容量有限。慢词篇幅较大，一调少则八九十字，多则一二百字。相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。词至柳永，形式体制更为完备，为宋词的发展和后继者在形式、内容上进