“编剧张艺谋”扼杀“张艺谋”.docVIP

“编剧张艺谋”扼杀“张艺谋” 　　知乎里有一个著名的问答：“张艺谋与李安曾经同样优秀，他们现在的差距是否是制度造成的？”获得最多赞同的那个答案是：“永远记住一件事，李安是编剧出身……电影导演，是‘说故事的人’。” 　　张艺谋本人公开承认过自己的编故事才能有限：“我自己也不是擅长写剧本的人。”然而他不得不把十分之七的精力耗在剧本上，2010年《山楂树之恋》上映时，张艺谋无奈地说：“我还没有拍出我最满意的电影，总是摩拳擦掌希望有一个好运气，碰到一个好剧本，让我十分之九的力量放在导演工作上。” 　　此后在《金陵十三钗》和《归来》上映时，张艺谋一再说，文学凋敝好故事难寻，现在他甚至要像淘宝秒杀一样争夺小说的改编权：“这次《归来》原著也是，幸好下手得快，不然就没了。” 文学荒漠，剧本危机 　　张艺谋电影事业的起步几乎全部和文学相关，他担任摄影的处女作《一个和八个》、演员处女作《老井》、导演处女作《红高粱》，全部改编自文学作品。改小说曾经是拍电影最顺手的事情，在文学昌盛得几乎不正常的八九十年代，张艺谋阅读涉猎极广，时刻捕捉着可用的素材。他的老朋友、合作编剧王斌回忆，在《活着》后期剪辑时，张艺谋仍坚持睡前阅读，会冷不丁拿出一本杂志，让王斌看某部小说：“你看看，能改电影吗？” 　　那几年他的素材来源足够充沛，莫言、苏童、余华、毕飞宇皆为其所用。到了90年代后半期，某种捉襟见肘已经出现