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语淡情深，出神入化 　　摘要：晏几道是北宋中后期婉约词的代表作家之一，著有《小山词》。小山词与花间词同为艳情词，但他在语言表现上对花间词有所改造，形成了自己独特的风格。在语言上，小山词造语工丽，秀气胜韵，一洗花间词的脂粉气息，形成了小山词艳而不俗，语淡情深的特色。晏几道亦对前人诗句进行如同己出的巧妙化用，较之花间词，焕发出一种更动摇人心的魅力。 　　关键词：小山词；花间词；语言；生新 　　晏几道（约1038-约1106），字叔原，号小山，抚州临川（今属江西）人。晏几道是北宋词坛上著名的词人，是小令的最后一位作家，也是一位专心创作小令的作家。他的主要著作为《小山词》。在语言方面，比之花间词，小山词造语工丽，秀气胜韵，一洗花间词的脂粉气息，形成了小山词艳而不俗，语淡情深的特色。晏几道在创作过程中，亦对前人诗句进行如同己出的巧妙化用，使词焕发出一种动摇人心的魅力。 　　北宋中后期，艳情词己逐渐摆脱了晚唐五代的艳情词那种浓厚的脂粉味。花间词文采繁华，轻柔艳丽，崇尚雕饰，追求婉媚，充满着脂香腻粉的气味。晏几道一洗花间脂粉，在他的词里，我们几乎闻不到一点富贵味，脂粉气。语淡而情深是小山词的一大特色。冯煦在《宋六十一家词选例言》中说：“淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋，实罕其匹。”说的就是小山词的这一特点。 　　一般我们认为，写诗也好，填词也罢，太刻意地去雕琢词句，写得文采繁华，浓墨重彩，反而会减弱了作品的真情实感，读者读罢作品，只看到了词采的华褥，而作品的意蕴已所剩无几。花间词大部分词作即是如此。这里举其一以作说明，如和凝《临江山》： 　　披袍?红宫锦，莺语时啭轻音。碧罗冠子稳犀簪，凤凰双?步摇金。肌骨细匀红玉软，脸波微送春心。娇羞不肯入鸾衾，兰膏光里两情深。 　　这首词是写闺中男女合欢之事。上片用了“红宫锦”、“碧罗冠子”、“凤凰”等词，极力描写女子穿着华丽，用“莺语时啭”来比拟她娇滴滴的话音。下片进一步刻画她的妩媚之态，颜如红玉，秋波含情。全词充满浓郁的富艳气息。读罢作品，只觉珠光宝气，浓艳华丽而缺乏真情实意。 　　纵观小山词，所写多为晏几道与歌儿舞女的悲欢离合以及个人身世之感，且多以追忆手法写出，语言都很浅淡，没有刻意去浓墨重彩，却因所思所写皆发自内心，在抒写个人浓重的哀愁与深沉的感伤之情时，从自己身世的巨变与个人切肤之痛中去概括出来，所以显得格外情长意深，震撼人心。又因其用语委婉，使得词作含蓄蕴藉，意味无穷。如《阮郎归》： 　　旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。 裘凤冷，枕鸳孤。愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。 　　这是一首怨妇词，上阕写主人公对情郎的怨恨：“人情恨不如”，语淡情深。下阕写情郎薄情寡义，主人公在相思中日渐憔悴。其中“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”，即使在梦中可以与他相见找到些许慰藉，但醒来之后一切仍旧如故，更何况现在连虚幻的梦也没有了。一种由苦苦相思到绝望的情绪淡淡而出，真可谓怨而不怒，曲尽其细腻委婉之妙。这首词言简意赅，层次清晰，语淡情深。再如《减字木兰花》： 　　长亭晚送，都似绿窗前日梦。小字还家，恰应红灯昨夜花。良时易过，半镜流年春欲破。往事难忘，一枕高楼到夕阳。 　　此词抒写相思离别之情。忆起长亭送别，恍然如梦境一般。情人从远方寄来书信，欣喜之余，想起了昨夜红烛燃起的点点灯花。良辰美景易逝，守着半边残镜眼望着青春年华一日日流走，对伊人的一片痴情促成了这永日的相思，以至于形容憔悴。往事难以忘怀，往往高楼一觉醒来已是黄昏来临。整首词含蓄隽永，意味深长，相思之情，如诗如画。真所谓“轻而不浮，浅而不露；美而不艳，动而不动，句中含吐，小词能事备矣！” 　　细味小山词，这种语言的风格几乎覆盖了整个小山词，读之语浅易懂，而深为其深情所感动，震撼人心。 　　小山词的语言之妙，除了在于语淡而情深，还在于其如同己出的对前人诗句的巧妙化用。晏几道“平生潜心六艺，玩思百家”（黄庭坚《小山词序》），所以在写作中常常能“寓以诗人之句法”，化用前人诗句如同己出，出神入化，这是取古人之翰墨化为我用， 以故为新，在继承的基础上再创造。如其名篇《临江仙》（梦后楼台高锁）中的“当时明月在，曾照彩云归”这句，乃从李白《宫中行乐词》“只愁歌舞散，化作彩云飞”中化出，但却与开篇上下呼应，与整首词作水乳交融，显得饱含情思而增强了词作的内蕴，读罢我们似乎看到了一个对月缅怀的孤独者的词人形象，似乎感受到了词人无尽的惆怅。再如《蝶恋花》（醉别西楼醒不记）中的“红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪”化用了杜牧的诗句“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，一个“空”字，即点出了词人内心的无奈，难以排遣的伤感、凄凉和相思之苦，尤其是在漫漫寒夜中，更渲染了清冷的气氛。这类“移花接木”似