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浅议传统潮绣纹饰图案的现代应用 　　摘 要：文章以现代潮绣图案的风格特点为出发点，探讨潮绣图案构成在现今商业中的应用研究。通过在婚纱等服装中的视觉表现规律，使人们对潮绣在当今社会中的保护与研究得到更深层的理解。 　　关键词：潮绣 理想化 秩序化 感染力 　　潮州刺绣简称为潮绣，主要包括以潮州市为中心的整个潮汕地区。据记载，潮绣在明朝民间祀的神袍，不但数量多，而且工艺精美，到了清代乾嘉时期，随着经济与文化的发展，为潮绣的繁荣提供了物质与精神条件。随着宗族和宗教祭祀的热烈以及潮剧等的服装需求，造成对刺绣行业的刺激，以此为业的店铺应运而生，潮绣以服务于当地的民居、祠堂、庙宇的装饰为主。潮绣的题材除了人物、动物、花鸟、器皿、龙凤之外，经常用鱼虾以及南国的佛手、菠萝等瓜果这一类题材，极富特色。 　　一、典型化和理想化的意境 　　潮绣这些年来除了在传统绣品上保持原有的特色发展下去，如体现出来的浮雕式效果，避免了因图形造型的平面化而造成的单薄感，从而使作品更有力度。另外很重要的革新就是将之运用在婚纱、时装等上，也取得了斐然的成就，如晚礼服已经走进欧美市场，深受消费者的欢迎，其中对于服装中抽纱的使用是非常普遍的。潮绣图案往往并不是简单地描写自然物象，它不单纯地表现具体的一景或一物，对于图案的表现形式显得更具有理想性，它不受到时间和空间的限制，也没有正常透视比例的约束，而是超越自然物象的原始色彩以及外观形象的限制，运用概括、提炼、变形等表现手法体现物体，将客观自然物象升华至一种理想中的形象。在某婚纱设计中（图1），图案造型注重植物花卉本身的结构美和特征，其中对于现实植物的理想化表现，是在不违背真实的外观前提下，进行大胆的取舍变形，对自然物进行的再创造，使杂乱的自然形态升华为具有美感的艺术形态。在变化过程中，应首先注意所表现对象的外形美，简化细节部分，然后注重构图的整体视觉效果，淡化正常的透视比例关系。潮绣图案通过在对自然物象的特征之上进行的取舍、归纳，所体现的意境具有直观、易于被人接受的特点。它不是自然的复制，是更高层次的表现，具有较强的感染力。 　　二、当代潮绣图案的视觉表现 　　（一）秩序化 　　秩序化是构成画面的主体元素在排列组合时所形成的一种整体性关系。它具有节奏感，而节奏又产生了一种秩序化美感，使观赏者在心理上得到满足。达到画面具有秩序化的方法很多，如变化与统一、对称与平衡、对比与调和、节奏与韵律、条理与反复等，单纯的要素之间相互组合，会产生简洁的美，复杂的要素相互组合，会产生丰富多样的秩序。它是自然形象的加工整理，把杂乱的不符合装饰美的以及不规则的部分规则化，组织的有条理，使之和谐，产生一种韵律美。把自然物象变化成更概括、更集中、更典型的形象。在此过程中，对没有条理杂乱的形象要强调其统一的一面，对留下的部分进行适当变化添加，尽量减少无规则的变化。 　　对比是必须含有两个以上不同的造型要素才能显现出来的，它是形象求得变化的最好方法。形状的大小和方圆，软硬与凹凸，方向的上下左右，位置的前后与主次等的差异都是求得对比的手段。无论哪一类的对比方式，都会为形象的创造与画面的设计增加意味。如并置对比，将不同外形的物体较集中的放置，使人的视觉在看到作品时第一时间就能察觉出差异。这样的对比，效果强烈，容易引起人们的兴趣；对称是同形同量的组合方式，体现出秩序和理性。平衡以同量不同形的组合，形成稳定、平衡的状态，它追求的是视觉上的重力平衡。对称在自然物象中到处可见，如飞禽的两翼，植物花卉的枝叶等。对称具有稳定、安静等视觉特征，它体现了完美的、理想化的风格。平衡的构成是不规则的，在潮州市文友绣品有限公司的《和谐》（图2）作品中，在不失去重心的原则下，对植物花卉与飞鸟的组合进行大小得当、疏密有致的舒展展现，花卉造型在设计中灵活自由，展现出盛开的芳华，飞鸟形象的不同姿态则将画面的生命动感得到呈现。处理不得当的话则会在构图时容易造成画面的轻重失调，作品将植物的“静”与飞鸟的“动”做了完美的结合呈现；节奏是指相同的视觉元素反复出现在同一画面中的构成法则，带有一定程度的规律美；条理则是对自然物象进行加工的基本方法，去除自然形态中杂乱无序的部分，对形态归纳、概括，使其主次有序，使形象整齐化。通过这些方法使形象在不断重复中产生了连续，让视觉感受到有条不紊的秩序美。 　　（二）潮绣图案造型方法 　　潮绣图案的造型突破了自然形态的局限性，它又偏于写实形，着重自然形象外表因素的描绘，要求体现为人们所易于理解的更为直观和具有感染力的艺术形象，是在原形的基础上进行概括、提炼、取舍，要求去粗存精，达到形神兼备。偏于变形的要运用创造想象进行构思，可以冲破自然形象所在时间、空间等限制，按照自己的主观想象，创造性的进行分解、组合。两种方式结合的例子如龙凤图