孙敏变，是当代玉雕行业的总趋势.docVIP

孙敏变，是当代玉雕行业的总趋势 　　2012年第五届玉石雕神工奖评奖期间所发生的种种变化，足以令玉雕从业者重新思考当代玉雕创作以及个人在行业中的位置。那么，在高速变局中，如何把握当下玉雕行业主流？2012年神工奖中的种种变化又该如何解读呢？本刊特别采访了神工奖的创立者、海派玉雕行业协会会长孙敏。 　　新融入带来新生命力 　　《收藏?趋势》：在孙会长看来，本届神工奖出现了哪些新特点呢？ 　　孙敏：首先，本届神工奖实现了文化品牌的提升，由展览、评比转向了玉文化内涵的宣传。应该说，打文化牌，这符合国家文化大发展战略中宣传文化的精神，同时也提升了神工奖的高度，丰富了神工奖的内涵。 　　只要进入现场，大家就会看到，神工奖已突破了一般性的展示习惯。各种现代化的展示手段，如多媒体、三维至多维技术等都得到了应用，因此也更加突出了当代玉雕的文化性，更有立体感，也更让老百姓看得懂，从而提升了玉雕展示的品位和层次。 　　今年，神工奖展览已经和一般性的展览有了很大分别。一般性的展览、展示，大都为卖而展，是以买、卖为核心，以商品为出发点，而神工奖的展示，是以展示文化为主。我们鼓励神工奖的参展者不要把着重点放在商业运作上，而要注重文化品牌的宣传。结果我们看到，像翟倚卫、刘忠荣、崔磊、翰晶水晶、英和的邱启敬等展位，都站在了这个前沿，他们打的都是文化牌。实际上，只要文化品牌打出来了，生意不在话下。而注重文化品质提升的结果，不仅使展览本身提升了品位，同时也面向公众提升了整个玉雕行业的形象。 　　为此，我们颁发了四个最佳展示奖。我们相信，这些好的展示一定会深层次地触动行业，改变大家的习惯。到了2013年，大家绝不会再满足于那些旧的展示方式，会寻找适合自己个性的东西。只要避免了千篇一律，风格各异的展示就出来了，张扬文化的品质和个性就出来了，文化戏也自然就唱好了。 　　第二点，就是神工奖坚持了海纳百川的理念――在风格上、品种上、宣传上，都贯彻了海纳百川的精神。全国22各地区的作品云集上海，不只是和田玉、翡翠，各个玉种，包括像南红玛瑙、川红玛瑙、泰山玉、鸡血玉、贵州翠等，我们都提供平台，让他们都有发出自己声音的机会。 　　神工奖做到现在，有一个很重要的传统，那就是允许有不同声音加入，包括有争议性的，甚至是颠覆性的声音进入。比较典型的，就是像邱启敬的作品，翰晶水晶的作品。这些作品都在玉雕界备受争议。而我们则认为，他们的作品都是从传统中出现的新的突破，从而呼唤新的艺术思维的觉醒。这种新的突破，在技艺、做法上，往往有违背传统的地方，但却会给当代玉雕带来新的生命力。 　　创新意、推新人、出新作，这一点，我们一直贯彻得非常好。这就产生了持续的导向意义，由于积极推进标新立异，让大家看到以前没有看到的东西，我们因此影响了整个行业的风气。本届神工奖上我们看到，学院派与当代艺术潮流中敏感的动向，悄悄进入了玉雕；绘画审美、外国抽象审美的东西，也悄然融入了玉雕。 　　第三点，本届神工奖坚持了正确的导向，完成了引领行业方向的任务。由于我们的评奖，不再看是哪个产地，是什么质地的材料，而是按照艺术的成就、风格、档次来评定，因此要想分出高低，就要看艺术品位和艺术效果。追求艺术效果是什么意思？对于当代玉雕来说，就是追求艺术价值的提升。你有很昂贵的材料，但你不一定有提升这种价值的能力，而大师成功的创作，却可以将几百块钱的材料实现最大价值的提升。这种提升，是艺术品位的融入，是艺术价值的提升。像本届神工奖获奖作品――孙永的《生》，就是用废弃的材料来做，但做出来，就很具冲击力。参加本次神工奖展览的邱启敬的作品，使用的是青花料――这在过去，行里都认为是不好的材料。如今神工奖给这些作品提供了展示的舞台，也获得了很好的示范效果。 　　变是行业潮流的总趋势 　　《收藏?趋势》：从2012年神工奖能看到怎样的行业趋势呢？ 　　孙敏：我们可以看到，当代玉雕更倾向于时尚性、精致性和人文性。在注重工艺的前提下，突出简约，在上海还是潮流。 　　从参评作品来看，今天的玉雕师，做传统的东西少了，各种标新立异题材的东西多了。即使是做弥勒、观音，造型表现上也都在变，比如我们看到玉雕师将敦煌的观音造型元素引入到了玉器上。可以说，对于当代玉雕，变是行业潮流的总趋势；风格与技艺的求变，也是神工奖的主旋律。 　　那么，怎么变呢？就是变简、变精、变优，变得越来越精致、时尚、前卫。在2012年，创新势头涌现，行业已形成了创新的浪潮。我们欣慰地看到，神工奖引领创新的结果，是这种求变的意识已深入人心。 　　一个好的现象是，大家更加注重玉雕的品质。这个品质不是材质品质，而是艺术品质，即艺术价值。现在的玉雕方向，已经不是追求玉料有多好，也不是追求工有多好，而是追求整体的艺术价值，即材质、风格、形态、工艺、文化内