坏的旁白毁了多少电影？.docVIP

坏的旁白毁了多少电影？ 　　导语：无论广播剧还是电影，只要旁白占了十分之一就会让人很烦躁，虽然演员演技还不错，但情节表述无力、风格不明，每次期待着总该来个什么高潮结果就很平淡过去了。 　　上世纪八十年代法国电影《悲惨世界》里的旁白堪称一绝。影片开头的一段旁白是：“只要世界上还有愚昧和贫困，那么像这一类的书籍不是没有用的。”这类根据小说改编的影片，带上精彩的原著旁白，往往十分有味道。 　　而有的时候，我们甚至因为旁白记住了那些电影。《七宗罪》、《肖恩克的救赎》、《百万美元宝贝》、《帝企鹅日记》……摩根·弗里曼低沉而富有磁性的声音必定是好莱坞的“最佳旁白”了。他的电影旁白，与他的演技一样，质朴、冷静、沉稳又富于情感。毫无疑问，他是一个故事最佳的叙述者！有人甚至打趣：摩根·弗里曼老爷子究竟旁白了多少部电影？ 　　追溯电影旁白的起源，还要从1927年电影获得了声音开始。声音的介入，使电影观念发生了变化，电影语言变得更加丰富和多样化。旁白作为台词对白的一种附属形式，最早运用在纪录片中。在这个时期，旁白最主要的作用是解说，以对画面的内容进行介绍和补充，偶尔也间接地进行评论。而在今天，旁白作为一个独特的元素，其使用的技巧已越来越丰富。旁白也被称为“画外音”。它们或者充当第三人称局外人的叙述，或者成为第一人称的忏悔。 　　其实说起来，近一百年来，电影这门艺术，绝对可以不使用旁白就能讲好一个故事，完全有能力通过画面、对话、音乐这几种元素驾驭得住剧情转换、叙述背景甚至是洞察电影主人公的心理。那么，为什么电影还需要“旁白”这种画外音呢？ 　　旁白之美 　　电影从无声到有声到现在，影像的意义不断被拓展，从记录到叙事到蒙太奇，再到声画结合，声画错位。有时候特定的文字和特定的影像产生了意想不到的化学作用。很多最大贡献者是贯穿全片的“旁白”，如《红高粱》，如《搏击俱乐部》。毫不夸张的说，影片一开始那段精彩绝伦的台词在一定程度上已经成就了这些影片，那种颓废的叛逆幽默引起了多少共鸣，一切镜头语言的运用都是为旁白而生的。 　　《东邪西毒》一开篇欧阳锋那段《百年孤独》式的旁白你也一定不会忘记：“很多年之后，我有个绰号叫做西毒。任何人都可以变得狠毒。只要你尝试过什么叫做嫉妒。我不会介意其他人怎么看我，我只不过不想别人比我更开心。” 　　旁白之于王家卫，似乎就是一种艺术风格，是的，如果你能成为大师，“旁白太多”、“跳轴”这些失误都不算什么，因为错误对大师来说就会一种风格。《重庆森林》里那句“罐头”的旁白就是一个佐证。“我们分手的那天是愚人节，所以我一直当她是开玩笑，我愿意让她这个玩笑维持一个月。从分手的那一天开始，我每天买一罐5月1号到期的凤梨罐头，因为凤梨是阿May 最爱吃的东西，而5月1号是我的生日。我告诉我自己，当我买满30罐的时候，她如果还不回来，这段感情就会过期。” 　　这到给人们一种印象：王家卫的电影风格好像就是信息含量不多的画面加上一堆旁白，有时会觉得这种方式很简单粗暴，用旁白在带动故事而非画面，但如《春光乍泄》里梁朝伟不紧不慢地说“阿根廷三月的天气很热，说看见瀑布也觉得不开心”，倒也感觉非常舒服。 　　不同于《肖申克救赎》、《七宗罪》这类经典作品，旁白对情节上起到至必重要的串联作用，使剧情发展更紧凑。而库布里克的旁白形式上就是简单的重复画面，故事情节与之没有必然关联，经常以第三人称出现，但这并不妨碍他的成功。库布里克的注意力经常集中在丑恶的事物上：犯罪、性、暴力——是他所有电影（如《发条橙》）永恒不变的批判题材，而在这里库布里克用于解剖人性的手段，使用最多也是最成功的就是旁白。在影片《巴里·林顿》里有46段旁白，几乎贯穿整个故事的进程。《巴里·林顿》里的旁白以第三人称为视点出现，总计持续长达23分07秒，大约占了电影三小时四分钟长的六分之一。例如在巴里开始从军的第一个镜头，显承军队的威武雄壮的大全最，旁白：“对于巴里这样的一个成为逃犯的年轻入，欧州战争唯一的好处就是给这样年轻人一个成名的机会。不管这些人都是怎样的出身，乔治国王只是需要士兵。”这段旁白一针见血的说明了战争的残酷本质，也讽刺了发动战争的统治者们贪婪的野心。 　　大量的旁白毁了电影 　　有一种说法：无论广播剧还是电影，只要旁白占了十分之一就会让人很烦躁，虽然演员演技还不错，情节表述无力、风格不明，每次期待着总该来个什么高潮结果就很平淡过去了。 　　而这种说法就直指最近在国内上映的几部影片，其中《小时代》就被观众直呼：“旁白是梦里花落式的语句调侃，又臭又长，毫无作用。”好评如潮的《中国合伙人》也没逃出“旁白”的诅咒：结局旁白生硬地绕回“梦想、奋斗”这些老套的主题思想，剧中旁白使用也很泛滥，假如抽掉三人相互交叉的旁白，仅借助于画面和情节，他们三人的性格和情谊差不多会坍塌