微电影中女性形象建构的“围城”.docVIP

微电影中女性形象建构的“围城” 　　【摘 要】本文通过用内容分析法选取一定量的样本研究微电影的现状，并梳理微电影的特征。旨在揭示微电影所塑造的女性形象，分析微电影中女性形象的性属性，及微电影隐在的加深男权社会对女性压迫的协同作用、女性主体性的建构缺失等问题。 　　【关键词】微电影 女性形象 身体规范 性别权力 　　随着商业化电影和文化产业的进一步发展，微电影在市场化的浪潮中不断包装出各种女性形象。从传统影像世界里脱胎的微电影追求的是女性形象的平面化、无深度化，它建构的女性世界，并不追求整体性的深度风格和中心性的主题意义，也不强调因果逻辑性的情节线索，而是对女性的社会性和自然性并列拼贴与对照。①本文试透过大量不同标签的微电影样本，在纷繁离奇的具有视觉和听觉冲击力的女性形象系统里剥离出男权社会对女性的建构机制和性别权力关系的现状，并探讨与之相关的问题。 　　一、微电影内容分析的抽样 　　1、抽样方案 　　选定了主题以后，选择微电影的研究样本量148个。抽样的环节具体分为两步： 　　（1）确定研究范围。以2013年6月14日到6月21日研究时间段。 　　（2）抽出有代表性的样本。由于微电影资料本身数量大，复杂程度高，所以不适宜以全部微电影作为研究对象，必须进行抽样分层。媒体抽样：第一阶段一般是对内容的原始资料进行抽样，即确定有典型意义的具体媒体，直接选取最具代表性的媒体抽样。选取了搜狐视频微栏目频道、小微电影网、爱微电影、微电影之家、爱奇艺微电影、V电影、微酷、搜库微电影、360影视短视频9家主流微电影网站的资料作为抽样样本。样本时间抽样：对于“具体时间段”的抽样，本次选取的时间段避免了重大节日等特殊时间段，能够代表日常观众的收视行为，而且确保了“任意时间点”的抽样，本次抽样时间采用“混合周”方式，既有周末又有周一到周五等时间点。 　　2、分析单位 　　对影像资料的分析综合对文字内容的主题、字、词、符号的分析，对影像节奏、时长的分析，对特定人物、对象、场景等出现频率、位置的分析。 　　3、类目系统 　　主题、主角性别、年龄、文化程度、职业、场景、播放数等7个指标作为分析类目系统。 　　二、微电影中的女性形象 　　1、从主题来看 　　以资讯为主题的8个、以爱情为主题的60个、校园生活11个、企业的广告宣传18个、搞笑喜剧10个、亲情6个、纪录片16个、偶像明星4个、梦想9个、同性恋5个、旅游推介、管理学、购物、家居、歌舞、网购资讯各1个、职场3个、伦理、动漫、运动各2个。投拍的短剧题材多根据视频排行榜确定，青春娱乐剧微电影占40.5%，而企业广告宣传占12.2%，纪录片占11.1%，搞笑喜剧占6.8%。由此可见，微电影中主要以表现女性爱情为主要选题。 　　2、从性别比例来看 　　女性主角出现的数量是83次、男性主角出现的数量是101次、无性别区分的15次。男性主角的出现的百分比超过女性24.5%，微电影的内容透漏着男性话语霸权的倾向，体现男性叙述自身对社会及对女性的态度。 　　3、从女性文化程度看 　　本科18次、高中4次、初中1次、未知情况为123次。微电影里对文化程度的介绍和说明不多，在视频中大部分情况是难以分辨其文化程度的，这也说明制作人员对女性文化水平重要性的漠视。 　　4、从总体点击量看 　　搜狐视频占10%、小微电影网的点击量0.015%、爱微电影网占0.14%、微电影之家0.09%、爱奇艺微电影专区占21.24%、v电影占0.13%、微电影搜酷占2.15%、360影视微电影占64.56%。样本的点击量前5位的微电影分别是《上位》、《妈咪》、《身度》、《x微电影》、《干爹》。从点击量看它们塑造的女性形象有典型意义，也对微电影的网络发展现状有反思效果。 　　《上位》反映的是毕业将近，李若溪、乔姿，思琪和萌萌这四个大学女生也加入了寻梦的队伍中，朝着成为演员的目标不断迈进。直到某一天，思琪被发现醉倒在了夜店的厕所里，场面让人不忍目睹，这时女性才开始真正的思考起她们拼命挣扎努力上位的意义所在。 　　《妈咪》讲述的是误入歧途的陪酒女不为人知的辛酸，她们外表光鲜亮丽，内心却痛苦挣扎，但却不知道自己想要追求的生活，失去了自我价值。故事借着陪酒女在夜店中的成长、改变及感悟，让观众看到一个在社会中迷茫又审视自我和剖析自我的女性形象。 　　《身度》以时尚编辑和情感专栏作家苏小曼的情感经历和情爱试验为叙事线索，展现和揭示了社会各阶层不同男性对待女性身体的态度和男性内心世界，通过男性视角来展示女性，意在通过女性身体反抗的方式来反思社会，该片渲染情欲场面，显现女性形象的性属性，暗合了传统文化只把男性身体看作精神寄存的躯体，而把女性看作身体的、性的观念。 　　《x微电影》说的是女主人公与已婚男子在酒店中