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“丰厚为体” 　　隋唐时期是中国封建社会的黄金时代，是诗人与书画家群星灿烂的时代。尤其是唐代，国家统一、社会相对安定、经济繁荣、对外经济文化的频繁交流都给当时的文化艺术的发展带来新的活力和机遇，使绘画艺术形成灿烂辉煌的新局面，涌现出了一大批在历史上具有重大影响的著名画家。 　　隋代的绘画风格承前启后，有细密精致而臻丽的特点，来自各地集中于京畿的画家大多擅长于宗教题材的绘画，也善于描绘贵族生活，作为人物活动背景的山水画由于重视比例，较好的表现出了远近山川，咫尺千里的空间关系，隋代艺术呈现出明显的过渡状态。遗憾的是隋代名画家中有作品流传至今的只有一位展子虔，现仅存一件青绿山水《游春图》，画面主要描绘的是贵族游春的情景，基本上摆脱了南北朝山水画的“人大于山，或水不容泛，树若分臂布指”的幼稚状态，为唐代青绿山水画树立了楷模。 　　唐代的绘画在隋代的基础上有了全面的发展，人物鞍马画取得了非凡的成就，青绿山水与水墨山水先后成熟。花鸟与走兽也作为一个独立画科走上绘画舞台，绘画领域呈现出异彩纷呈的局面。自武德至开元（公元618-713年间）为唐初期，初唐时虽继六朝余绪，同时也孕育了大唐风范。高祖宣称“道第一、儒第二、佛最后”的思想，使六朝以来佛画独盛的局面逐渐被打破，道教绘画勃然兴起，天尊星君与释迦同样耀武扬威，宗教绘画的世俗化倾向逐渐明显和增多。这一时期的绘画题材除了道释外，描写现实生活特别是表现上层统治阶级生活的作品与日俱增。人物画发展最大，其画风崇尚细致艳润。代表画家有阎立本（约公元600-673年），陕西长安人，初唐著名画家、工程设计家。作品善于描写当时的重大事件，现存《步辇图》和《历代帝王图》，其画风出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，创造了纯菜条的线描和淡设色的吴装样式。这一时期山水画尚不为时人普遍重视，因此没有太大起色，主要还是以沿袭隋代的细密画风为其特点，花鸟画出现了个别名家。 　　唐代中期绘画，玄宗开元至德宗朝（公元713-780年）年间，国泰民安，大唐国力达到极盛，文学、书法、绘画及乐舞艺术全面繁荣。由于帝王宗亲跻身书画领域，极大地提高了书画及书画家的身价。绘画新风勃然兴起，初唐时期绘画细润之风一扫而尽，一变而为清新雄健。山水画出现了李思训、李昭道、王维、张?等；人物画出现了吴道子、梁令赞、张萱等名家；花鸟画、鞍马画也相继出现了陈闳、韩干、韩晃等名家。绘画题材仍以人物画为主，宫廷衙门和寺观壁画占相当比重，褒扬功勋的功臣画像仍在继续。石窟与寺观壁画较南北朝有了更大的发展，其规模之宏伟，技艺之卓越在历史上都是空前的。唐中期的道释人物画极其兴盛，名家辈出，创作极为活跃。道释画家中最著名的应当为吴道子。他一生创作热情极高，技术娴熟，想象力丰富，因其专门学习过书法，所以线描技巧高出一般画工之上，后打破之前粗细无变化的铁线描格式，创造出顿挫多变多端的兰叶描。他一生主要从事壁画创作，所画佛像式样，衣服迎风飘舞、优美婉转，后人形容为“吴带当风”，为历代画工所仿效。吴道子留给后世影响最大的莫过于他创造了钟馗画像。其作品真迹已无存，今传《送子天王图》长卷系宋人仿作，现藏日本。唐代中期以表现宫廷妇女生活为主要题材的画家以张萱为首。张萱，京兆人，约活动在开元天宝年间。盛唐人物画家，名冠于时。善起草，即善于构图和默画各种形象。所画内容，既有歌颂宫廷生活的作品，也有表现宫廷妇女忧怨情绪的作品。今存《虢国夫人游春图》《捣练图》，均为宋徽宗摹本。其艺术风格对稍晚一些的画家周?有一定的影响。 　　晚唐时期（公元780-906年）的绘画，是艺术的深化期。经历了盛唐一百多年的发展，山水、人物、花鸟等各科都取得了突出的成就。后起的诸多画家，均自知难以超越前人，于是出现了多数画家专攻一技的状况，出现这一现状初看似乎是画家思想偏狭，实则是绘画发展不断深化的必然趋势。晚唐时期的人物画家有赵温、赵德奇父子均善画人物；张素卿、陈若愚师徒二人也以画道教形象著名；其中最有名的当属周防，他是继中唐画家张萱之后影响最大的唐代人物画家。 　　周?，字景元，长安人，出身豪门。初学张萱而加以写生变化，以画道释人物及宫廷妇女著称于世，深受唐德宗赏识，时称第一，中国古代仕女画的第一大画家。他出生贵族世家，生活在富贵与华丽之中。这个京兆长安人，成年后一直在南方做官，今天的江南绍兴、湖州、宣城、苏州一带，都留下了他的风流足迹。周畴能获得这个官位与他哥哥的地位有关，其兄周皓随哥舒翰征吐蕃克石堡城等立有战功。多见贵而美者，这种出身经历为周氏的创作提供了丰富的素材，周防的绘画时间基本上在唐代贞德年间，也就是公元八世纪的下半叶，在这一时期，唐代虽然经历了安史之乱的打击，却并没一下子就土崩瓦解，反而在现实生活上更加注重生活质量了。贵族生活的享乐、世俗的家庭生活为艺术家的艺术题材提供了