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东北农村题材电视剧内容与现实的偏差分析 　　摘要：东北农村题材电视剧近年来的热播形成了农村题材电视剧的“东北现象”，其成就值得肯定，但有一个明显的不足：东北农村电视剧的内容与农村现实存在很大的偏差。本文从两者的偏差以及电视的功能这一视角，对这一问题进行了分析。 　　关键词：东北 农村题材电视剧 内容 现实 偏差 　　近年来，东北农村题材电视剧的高产与创下的良好收视率，形成了农村题材电视剧的“东北现象”，其成就值得肯定，但这类电视剧基本以喜剧小品演员为班底的演员构成，决定了过分的喜剧性是这类电视剧内容上的整体风格。而农村的真实生活往往是离“苦剧”较近而离“喜剧”较远，这就造成了这类电视剧的内容与现实之间存在一定的偏差。 　　从电视的影响与功能来说，电视正以一种不可抵御的力量占有人们的休闲时间，并形成一种大众的“情感聚合”和“价值认同”的文化关系。“它不仅能够影响人们的生活方式，甚至能够深层次地影响人们的思维方式和思想观念”。而人们对于电视，消费的主要内容就是电视连续剧，其热播的程度与带来的影响成正比，因而，热播的东北农村题材电视剧对于没有接触过农村的观众来讲，容易形成对农村的虚假刻板认知并进而造成一系列不利的影响。因此，鉴于电视对观众的强大影响力与涵化作用，在电视剧的制作中，应重视其内容指向与现实真实之间的协调。 　　一、十年来东北农村题材电视剧热播情况 　　近10年来，真正掀起东北农村题材电视剧热播序幕的是2002年中央电视台一套播出的《刘老根Ⅰ》，根据2002年CSM提供的收视率，北京达到了11.63%，在大连达到了22.43%。电视剧风云盛典公布2006年内地电视剧收视率，前10名就有《马大帅3》、《别拿豆包不当干粮》、《乡村爱情》。2008年年初在央视一套首播的《乡村爱情Ⅱ》，平均收视率为8.43%，最高时竟达到11.67%。《乡村爱情故事Ⅲ》在央视一套黄金档平均收视率高达6.73%，平均收视份额飙升至17.23%，并成为2010年的“网络视频第一剧”，2011年继之而来的《乡村爱情故事Ⅳ》依然收视火爆。 　　从下表近10年来比较有影响的东北农村题材电视剧所体现的整体内容指向来看，这类电视剧确实存在内容与现实真实之间的严重偏差。美国著名影评人托马斯?沙兹所说：“不论它的商业动机和美学要求是什么，电影的主要魅力和社会文化功能基本上是属于意识形态的。电视剧也是如此，电视剧的主要目的是娱乐，但是在发挥娱乐功能的时候同样包含意识形态指向，人们在收视电视剧时很容易随着感情的入戏而沉溺在艺术的世界里，把虚假的艺术世界当成现实世界，拒绝或者失去对现实世界的客观判断能力，不知不觉地被剧本内含的意识形态所涵化，因而，这种偏差就容易造成观众在价值观以及对世界认知上的误区。” 　　二、东北农村题材电视剧内容与现实的偏差体现 　　从近10年来热播的东北农村题材电视剧可以看出，这类电视剧基本上是以反映农村新面貌和农民思想上的与时俱进为叙事基调，然后在这一基调上展开轻快幽默的喜剧故事，借农村这个舞台来负载其剧本故事是这类电视剧的一个最大特点，农村环境只是一个载体而已，因此，这类电视剧在内容上就存在一个共性问题，就是有脱离农村现实之嫌。具体而言： 　　1、过于幽默娱乐化，脱离了农民凝重的生存状态。 　　东北农村题材电视剧在表现形式上一般都是采用轻喜剧的方式，这类电视剧的演员班底也决定了这些电视剧整体上所走的幽默轻快路线。赵本山、范伟、潘长江、高秀敏皆是著名笑星，雷恪生、王小利、于月仙、王小宝、李静等也都是喜剧演员出身。因而这类电视剧具有很强的幽默感，演员的幽默方言运用具有极强的语言生命力，并且演员的五官表情都有浓厚的喜剧效果，这也是观众愿意看这类电视剧的主要因素。可以说，观众收看这类电视剧主要看的不是内容而是笑星，欣赏的是笑星们制造的幽默与笑料。 　　这从电视剧打开市场而言，可谓抓准了消费主义时代人们追崇浅层次精神愉悦与“去沉重化”的文化消费特点。这类电视剧在表现手法上，强化和突出电视感官刺激功能、游戏功能和娱乐功能，而电视文化的认知功能、教育功能，甚至审美功能都受到了抑制。在这一制作原则的主导下，东北农村题材电视剧就在整体上体现出对农村生活快乐化幽默化处理的倾向。但现实中，城乡二元对立依然严重，农民的生存状态还是凝重多于轻快，在生活压力下（发达地区农村可能例外），农村人的生活现状仍没有完全改变苍凉凝重的传统状态，农村生活并不是这类电视剧在叙事情节上所表现的那种富足、快乐、幽默的生存状态。 　　2、城市化的情感表达行为，不符和农村人的情感表达实际。 　　东北农村题材电视剧的剧中人物在情感表达行为上，具有“去农村化”的倾向。但城市与农村毕竟是两种文化生态，也是两种生活行为习惯，这就决定两者在情感表达及肢体行为上具有鲜明的差别。城市的生活状态可