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梅特林克生平介绍 比利时法语作家、诗人莫里斯‘梅特林克(1862—1949)是欧洲象征派戏剧的代 表作家，他以非凡的想象力和令人惊异的笔法广受读者的喜爱，他的散文剧作从一个 方面卓越地表现了当时西欧知识界动荡不安、摸索奋进的情况和对真理的渴望。 莫里斯·梅特林克1862年8月26口出生于比利时的根特。这个城市是侍奉 天主教、保守而富裕、说法语的佛兰德尔地区文艺复兴运动的中心，被称为“佛兰德 尔的法国城市”，若干作家甚至对远在巴黎的象征主义思潮兴起作出了贡献。梅特 林克12岁时进入耶纸会经办的圣—巴尔伯中学就读。这是一座著名的中学，许多 比利时法语作家曾在这里受到良好的教育，它享有比利别作家摇篮的美管。1886 年，年轻的梅待林克遵从父亲的意见去巴黎学习法律，并在那里加入了律师公会。 在巴黎期间，他结识了巴那斯诗派的诗人，他早期的诗歌就是在他们的杂志上发表 的。回到根特后，他做起挂牌律师，但事实证明他对接受的案件既无兴趣，也缺乏 必要的辩才，在 桩案件因他的辩护不力而失败后．家里对他十分失望。这—·挫折 促使他本来沉默的性格更加内向，他坚信一个人的价值不止于外部的表现，决心要 向相反的方向发展才能——洞察人们的内ftJUi界，找小人们行为的原因n 1880年，梅特林克出版了第一本诗集《温室》，标志着他青年时代的结束。这 些诗思想怪异荒诞，手法曲折晦涩，梅特林克也因此被家乡的人们视作颓废派信 徒。其实，《温室》的主题正如以后他的绝大多数剧本和论文一样是对灵魂本质的 探求。梅特林克看见人们的灵魂麻木呆滞、奄奄一息地被关在温室之中，而温室 的门郊紧闭着，灵魂只能透过窗户窥视外面的世界。梅特林克不计心屈从现实 的压抑，发出激怒的喊叫：“上帝呀，卜帝2什么时候／在边温室里才能有而／有 雪，有狂风呼啸[” 《温室》发表的同一年，梅特林克的第一部剧作《玛兰公主》在布鲁塞尔的刊物 《新社会》上连载，引起了法国评论界的注意。1890年8月24日，法国作家兼文艺 评论家奥克达夫·米尔波在《费加罗报》k探文，称赞这位个知名的剧作家。他在 文章中写道：“我和莫里斯”梅特林克先生素昧平牛，不知他何处人士．何许入也； 也不知他年长抑或年轻，富有还是清贫G我只知道，他比任何人都要默默无闻；我 也知道，他写了一部杰作．小是 部事先就贴上杰作标签的杰作……而是一部令人 赞叹的、真正的、不朽的杰作。这部杰作足以使作者的名字梳芳百世，足以使所有 渴望美与伟大的读者为作者祝福……莫里斯·梅特林克先生为我们创作了一部当 今最有才气、最不同凡响、也最朴实的作品。这部作品，就美的角度而言．堪与莎土 比亚最优秀的剧本匹敌，如果我敢妄言，与莎士比亚最优秀的剧本相比，仑过之而 无不及。这部作品就是《玛兰公土》。”前辈的溢美之辞给印粮的梅特林克以巨大的 鼓励，对他的戏剧创作起了重要的影响，他与米尔波也成了莫逆之交。这部剧作不 是柜特林克成熟时期的纯象征主义，它还混合着浪漫丰义、甚至古典主义的成分， 还带有模仿的痕迹，但它仍然是梅特休克本人的优秀作品之一，也是整个象征土义 流派也戏剧方圆的代表作之一，共剧情结构、人物刻固、艺术处理等等对于自然主 义传统都是 个强烈的挑战，一次有力的冲太： 梅特林克早期的作品充满宿命论思想和神秘的气氛*他用象征的手法和含巷 的笔触褐水出西方悲剧小的古老信念：人无非是命运的工具或玩物或傀儡，爱约死 才是真正的主角。1890年，梅特林克推山“死亡三部曲”：《不速之客》、《盲人》和 《七公主》。《不速之客》表现了冷酷而神秘的死亡力旦，亲友们守护在垂死的母亲 的身旁．瞎眼的老祖父听到有脚少声潜入花园。树林沙沙作响，夜驾个再啼叫，“— 丝寒风掠过，隐约地传采泽雷的磨刀声c这个“不速之客”不是别人，就是死神，梅 特林克极尽微妙地描述了死亡来临的气息。这是他第一部充分意义上的象征主 义剧作。短剧《盲人》描写的是一场灾难的预兆，情节同样充满令人惊恐的气氛。 一位又名又病的祭司带领一群白人进入森林，百人们以为祭司离去了，实际上他 已经死了。 1892年他山版7《佩列阿斯和梅丽桑德》这部天定姻缘的神秘剧，次年，该剧 内法国著名导演吕涅“波搬亡巴黎的舞台。接着．他写了三部木偶剧：郴可拉蒂娜 和帕劳米德》(1894)、《室内》(1895)和《坦塔基尔之死》(1895)。 1895年底，梅特林克在布鲁塞尔遇见已婚女子、歌剧演员乔治特”勒勃朗， 从此受到她的良好影响，新的健康的因素在其人其作中日益明显G这是梅特林 克创J1：生涯，也是其人生的重大转折。他俩的同居生活一直延续到1918年，共 达22叶：之久。 1896年梅特林克移居法国，彼时他已经誉满法国剧坛，成为当时风行的象征 主义文学在戏剧方面最点出的代表。189