第3章 秦汉 魏晋 南北朝时期的音乐 9-10节.ppt

《中国音乐史与作品欣赏》（1） 一、概述 经过先秦的文化转型，原来占主导地位的钟磬之乐的音乐行为方式已经解体，用青铜和石料制作的打击乐器钟磬，在乐器的编配和组合中，已经退居次要地位，而弦乐器、管乐器在乐队中占有主导地位。 汉代的乐器本身已难以显示某种权力、财富的象征性意义。 从汉代至魏晋南北朝，中国乐器史上一个突出的变化，就是经由“丝绸之路”从西域传入的乐器，以及在这种交流中被汉化的乐器，在音乐生活中逐渐占据了明显的地位。如传自西域的梨形曲项琵琶、五弦琵琶和被取了中国名字的圆形直项琵琶——阮，就是这种中外乐器交流的现实反映。 筚篥：亦称觱篥、必栗、悲篥，木制管子，中国古代直吹管乐器，管子的前身，公元350年前后由龟兹传入。 《旧唐诗·音乐志》：“筚篥，本名悲篥，出于胡中，其声悲。亦云：胡人吹之以惊中国马云。” 《江河水》《放驴》。 2、击弦乐器 作为中国先秦之时唯一见于明确记载的击弦乐器，就目前所建的典籍来看，筑的最早和最为明确的记载是在战国时代。 《战国策·齐策》载：“临淄甚富而实，其民无不吹竽、鼓瑟、击筑、弹琴”。 《战国策·燕策》中有高渐离击筑刺秦王的悲壮故事，此事《史记》中亦有记载。 《史记·高祖本纪》载：“高祖还归，过沛，留。置酒沛宫，悉召故人父老子弟纵酒，发沛中儿得百二十人，教之歌。酒酣，高祖击筑，自为歌诗曰‘大风起兮云飞扬，……令儿皆和习之。’高祖乃起舞，慷慨伤怀，泣数行下。” 魏晋时期新出现的打击乐器 1、方响，又称铜磬。古代打击乐器，出现于北周。由16枚大小相同、厚薄不一的长方铁片组成，分两排悬于架上。用小铁槌击奏。 隋唐燕乐中常用乐器。后也用于宫廷雅乐，自宋代后渐少使用。 2、锣 我国各族常用的敲击体鸣乐器，已有两千多年的历史。 秦汉以后，随着民族间的交往，铜锣逐渐向内地流传，公元6世纪前期方至中原，但见于记载较晚。 古代，锣常用于礼仪和战争，曾称为“金”，有鸣锣开道、鸣金收兵之说。 大锣还西传欧洲，在1791年，法国作曲家戈赛克开始将大锣用于管弦乐作品中。 3、钹 古称铜钹、铜盘，民间称镲。碰奏体鸣乐器。南北朝时已出现，6世纪初流行于民间。 铙与钹在民间常配合使用，用于民间吹打乐和戏曲伴奏。除汉族外，钹在少数民族中也流行；外国乐队中也使用。 铙的碗部较小，发音较响亮，余音较长； 钹的碗部较大，发音较浑厚，余音较短。钹在佛教中是一种法器。 4、星 即碰铃，亦称双磬、双星等，古代称星。约于南北朝时已流行，广泛用于歌舞、戏曲音乐伴奏及民间器乐合奏中。音色清脆悦耳。 达卜：北魏时期出现的单面鼓，维吾尔族人把它称为乐队中的灵魂，用于歌舞伴奏或器乐合奏。汉语称手鼓。 1、箜篌：古代称空侯、坎侯。 《乐府杂录》“箜篌乃郑卫之音……以其亡国之音，故号‘空国之侯’，亦曰‘坎侯’。” 《旧唐诗·音乐志》“其声坎坎应节，谓之坎侯，声讹为箜篌。” 《通典》“竖箜篌，胡乐也，汉灵帝好之。”说明这类乐器在汉代已普遍运用。 “琵”和“琶”原是两种弹奏手法的名称，右手向前弹是“琵”，右手向后弹是“琶” 。 南北朝时由印度经龟兹传入内地。木制。张四弦，颈与面板上设用以确定音位的相和品。演奏时竖抱，左手按弦，右手五指弹奏。可独奏、伴奏、合奏。 （2）五弦琵琶 汉魏之交，由西域经“丝绸之路”由印度传入我国。公元5-6世纪时盛行于中原。后流传到我国南方。 自南北朝至隋唐的500年间，五弦琵琶盛传不衰，五弦琵琶的构造和古老的四弦曲项琵琶大致相同，到了宋代教坊已经不见使用，而被四弦琵琶所取代。 在唐代，我国有多种乐器传入日本。 琴的型制从先秦至汉魏，逐步完成了定型化的转变。琴乐在汉代继承了周文化的传统，获得了文人音乐的文化品格，这与文人的安身立命、道德修养等观念意识层面的内容紧密结合在一起。 七弦琴的成熟期是在汉末魏晋时期。西汉时期已有琴徽，但从出土汉琴看，琴面未见有琴徽，估计琴制仍处于未定型状态。 唐人手写文字谱《幽兰》中所记，至迟在南朝梁时，七弦琴已有13个徽位。 嵇康在其所著《琴赋》一书中有“徽以中山之玉”的记载，说明当时的人们已经知道古琴上徽位泛音的产生。 三、琴家 这一时期出现一批不依附于宫廷贵族的自由音乐家如蔡邕、蔡琰、嵇康、阮籍等一大批文人琴家。琴曲创作较西汉繁荣，如《广陵散》、《猗兰操》、《酒狂》等一批著名曲目问世。 蔡文姬，名琰，字昭姬（为避司马昭的讳，改为文姬）。东汉末年陈留（今河南开封杞县）人，东汉大文学家蔡邕的女儿。 文姬自小耳濡目染，博学能文，善诗赋，兼长辩才与音律。 （唐）李颀 蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍； 胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。 【第一拍】我生之初尚无为，我生之后汉祚衰。天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时。干戈日寻兮