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《苏州水》 古吴轩出版社 2004年6月 开本1/16 主编： 瞿长林 2004年《苏州水》获第六届全国书装艺术展铜奖 2005年11月《苏州水》入选二十本“中国最美的书”之一 《苏州水》是著名编导刘郎拍摄的文化艺术片，本书的设计难度在于，如何将电视片动态的摄像语言转换成平面静态的图书，除原有的文本外，图片资料均由我和助手重新搜集，所选用的图版类型涉及摄影作品、古代绘画、民国旧影、人物画像、古籍书影等等，使得原来对应摄像镜头画面的抒情文字产生了新的阅读感受。文字量不大，故采用竖排版线装形式，字号也比较大，将英文处理在边栏，利用了版面的合理分割。 2、《美食家》 古吴轩出版社 200 年 1/40 陆文夫 著 2005年北京图书博览会上，被广大读者评选为“20本最美的书”之一 著名作家陆文夫先生的短篇小说，脍炙人口，曾被搬上荧屏，陆文夫先生因喜爱我曾设计的《蓝调江南》而指名邀我设计。因为是短篇，文字量少，尽管插入水墨插图仍然篇幅有限，迟迟未能下手，最终与责编商议采用小开本设计，外包丝带小夹板，夹板面选用彩烙纸，结合主人公朱自冶的插图形象，整体外观追求精致，有典藏之感。2005年7月8日，我和责任编辑、副刊记者、插图画家到医院探望病榻上的陆文夫先生，他亲目样书，次日与世长辞。本书为陆老生前最后一书，叹为人间绝唱。 3、《江南烟景》 江苏教育出版社 2008年 李涵 图 王稼句 文 画家受顾禄《清嘉录》启发，创作了表现苏州及周边地区节令习俗的民俗组画五十幅，文字作者擅长点化史料，用自己雅致而洗练的语言解说风俗。全书三辑“岁时记忆”“日常琐碎”“世象大观”。作品最大的特点是全部创作于红布之上，人物造型朴拙、闲散，视觉感受祥瑞、喜悦。全书设计抓住一个“红”字，从封面到内文，围绕“红”运用了多种工艺和材料，封面在红色大底上烫红和红金，新传统形式的线装，红线为特地染制，环衬采用红布，即画家绘画所用的布材，增加读者的认识，三大部分的篇章也选用红色洒金宣模切。 4、《泰州城脉》（雅昌印刷） 江苏教育出版社 2010年 1/16 主编：成爱君 2010年度“中国最美的书” 2012年获得首届中国传媒设计大奖（CMD金美奖）书刊设计类最佳装帧设计金奖 2013年第8届全国书籍设计艺术展社科类最佳作品 偶发灵感的驱使，将书籍形态设计成城砖的造型，觅泰州宋代一方老城砖为原形，宋代是中国文化的鼎盛时期，宋砖奠定了全书设计厚重的文化基调。外包装运用当地古地图，紧扣“城脉”。书籍本体外观突破常规，属“三无”：封面无书名、无出版社名、封底无条码，仅在书脊处仿砖铭效果，压凹工艺显示书名，但合情合理合内容。全书散篇结集，文化的碎片凝聚成了这厚重的不可复制的“书架上的古董”。 5、《阳澄笔记》 江苏教育出版社 2011年 1/24 主编：虞伟 2011年入选“中国最美的书” 文化散文合集，全书设计风格雅致清新。内文版式采用竖排版，但版面十分舒朗，给人闲适的阅读感受，书背渔网状设计与书中古鱼笺切合了整体内容，让读者触摸到了苏州水文化的特质。穿插书页间的“相城十绝”插页给读者以惊喜，丰富了阅读的层次，书后的古鱼笺笔记空页，暗合书名，既富传统意味，又颇具当代意识，增加了阅读的互动。 6、《留园印记》 江苏教育出版社 2012年 2012年入选“中国最美的书” 2014年第二届华文出版物艺术设计大赛图书作品银奖 策划将世界文化遗产“苏州古典园林”与人类非物质文化遗产“中国篆刻”巧妙合璧，尝试将印谱、散文集、摄影集，三种不同类型的出版物融为一炉。书名“印记”一语双关，既是篆刻又是历史。以由留园文化景观名而创作的印章为主线，文化散文穿插其间，黑白摄影丰富视觉表现。筒子页包背装的运用，不同色彩纸张选定，无不服从于全书结构线索与内容叙述。参与内容策划与创作，充分体现编辑设计理念。 7、《莉莉姨妈的细小南方》 《水姻缘》 作家出版社 1/32 朱文颖 著 两书是新一代苏州女作家朱文颖的系列作品，之前除《美食家》很少尝试文学作品，两书表达既担心实得够傻，又怕虚得没边，设计想要表达出时代记忆、江南体验、女性作品的柔美，准确传递作品的信息。两书封面主要抓住了两个意象：白色的钩花毯和雨后的芭蕉。白色的钩花毯蕴含了儿时的记忆，这个符号常出现在百灵台的桌面、会是电视机的遮布装饰、或是女性的披肩，单纯而丰富。夏日的雨后，逆光的巨大蕉叶，透亮翠绿，带着江南的湿润与水汽，烘托着小说的意境。两书封面图片均由设计者按设想拍摄，一书为粉色，一书为绿色，相映成趣。 8、《拙政园三十一景册》（雅昌印刷） 中华书局 2014年 1/12 园林博物馆编 明代画坛领袖式人物文徵明曾多次绘姑苏拙政园图，其中三十一景册页尤为著名，但目前仅存珂罗版印刷品，民国时