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线条搓揉凝形质 策 划 许华 三叶草 剧 三叶草 持持 人 陈莎 像 田军 片 詹浩 审审 杨云清 (0)) [ 工作台。 [微微笑的主持人。 (1)) [舒缓的古典器乐。 [云梦闹市，一些标有“克克勤书”的招牌或匾额引人注注目。 (2) [幽静的楼中楼楼。 [楼下挂着一幅《曲曲梅望月》图，这是著名工艺艺美术大师左德承先生的作品品。 [楼上右侧是一尊恬恬静的雕饰《鸽》。《鸽》旁旁，杨克勤先生正在凝笔而作作。稍近看到宣纸上的隶书，，是郑板桥的名言：难得糊涂涂。 [朝内走，是杨克勤勤先生的书房。在铺有毡条的的书案上，有序地摆放着文房房四宝。 (3) [琳琅满目的的书法作品。 [奋笔疾书书的杨克勤先生。 [渐近近的面部,一双庄严肃穆的眼眼睛。 [挂轴,一幅隶书书楹联作品：文章史汉有心法法，金石周秦生古香。 (4) [现现场采访之一：杨克勤先生谈谈中国书法历史。 杨克勤：谈书法首先要谈谈汉字。汉字作为汉文化的载载体，它的产生宣告了中华文文明的开端，同时，汉民族特特有的文化审美心理结构也使使汉字本身蕴育出独特的书法法艺术。 (5) [古古代典籍文献：《周易·系辞辞》。 [甲骨文字。 文字叠加：结结绳为约，事大，大结其绳；；事小，小结其绳。——郑玄玄 画外音：杨克勤先生认为为，从文字发展史的立场来看看，在甲骨文字体系产生之前前尚存在一个漫长的前文字历历史阶段，结绳、八卦显然即即是指这一历史时期内产生的的前文字意义上的替代性符号号。 (6) [八卦。。 [古代典籍文献：《韩韩非子·五蠹篇》。 [图片资料：仓颉。 (7) [[杨克勤先生在宣纸上书写象象形文字。 [资料：一些些象形文字。 杨克勤：这这些是象形文字。世界上各民民族的文字，概括起来有三大大类型，就是表形文字、表意意文字和表音文字。我这里写写的是象形文字，属于表意形形文字。 画外音：表形文字字的造字方法就是把实物画出出来，不过画图更趋于简单化化、抽象化，成为突出实物特特点的一种符号，代表一定的的意义。 (8) [杨杨克勤先生在宣纸上书写篆、、隶、楷、行、草各种字体。。 [资料：一些云梦书法法家的篆、隶、楷、行、草各各种字体。 (9) [现现场采访之二：杨克勤先生谈谈自己的书法。(1) [[资料：杨克勤先生早年照片片。 杨克勤：我很很小就喜欢书法艺术。从七八八岁起，我就坚持不断地习练练王羲之、王献之和颜真卿的的字。后来，受书法大师黄亮亮、周华琴、张昕若、邓少丰丰、曹立庵等名家的亲传，对对赵孟頫、米芾、王铎的书法法进行了长时期的研究。受这这些大师们的熏陶，我早年的的行书一般都带有这些大师们们的痕迹。 [插图：杨克克勤一幅幅行书作品。 ((10) [现场采访之之三：杨克勤先生谈自己的书书法。(2) [杨克勤先先生在宣纸上书写隶体文字。。 杨克勤：我自己也喜欢隶隶书。我们云梦睡虎地出土的的１１００余枚秦简在书风上上是丰富多彩的。它是秦始皇皇统一六国前后的文字。对比比一下与它同时的小篆是非常常有意义的。小篆结体圆、正正，均衡；秦简结体欹、侧、、倾斜；小篆有转无折，秦简简转折兼施，隶书与篆书的重重要区别--圆转与方折初见见端睨；小篆线条均匀不强求求节奏，秦简用笔出现明确的的提按和运动的节奏感；小篆篆笔画横竖一样，秦简出现了了横细竖粗；小篆无波挑，秦秦简开始出现波挑与掠笔。这这样就使人很容易地热爱上了了隶书。 (11) [[著名工艺美术大师左德承先先生复制的秦简《为吏之道》》。 [秦简集字楹联：忠忠厚传家远，文章继世长。 [杨克勤先生楹联作品：文文章史汉有心法，金石周秦生生古香。 [一幅幅隶书作作品。 杨克勤：书法之所以能够成成为一种抽象而又最引人入胜胜的艺术被人们所接受和精神神上受到的享受，从很大程度度上讲它们各种书体的形质决决定了他们的艺术性和艺术价价值的空间。 画外音：杨克克勤先生认为，隶书的形质表表现在隶书线条的刃度上和线线条与线条的搓揉力上，搓则则粗犷，揉则耐秀。隶书作品品的创造形质就是在完全掌握握了在临帖能力的前提下进而而再发展、再创造的创造组合合，这个过程正摆脱了视觉和和观察约束，完全进入化物我我之境的境地，是情趣和境界界飞跃和发展的过程。 ((12) [奋笔疾书的杨杨克勤先生。 [渐近的面面部,一双庄严肃穆的眼睛。。 ! industrialization, industrial characteristics, contribute to ecological environmental protection. One is t