中国纹样史概要.ppt

目录 第一章 原始时代的纹样（前1700000 ——前4000） 第二章 夏商的纹样（前2100一前1100） 第三章 西周的纹样（前1100－前771） 第四章 春秋战国的纹样（前770一前221） 第五章 秦汉的纹样（前221－220） 第六章 三国两晋南北朝的纹样（220—589） 第一章 原始时代的纹样（前1700000-前4000） 第一节 原始纹样的特点 ① 图腾崇拜； ② 宗教观念； ③ 符号语言； ④ 从写实到抽象。 第二节 各文化类型的纹样 磁山文化的纹样 磁山文化是中国华北地区的早期新石器文化，与农业起源，伏羲 文化、周易发展演变、中国历法的形成、制陶业的发展、数学、美学、建筑学等有着直接关系，是邯郸十大文化脉系之首，是中华文化和东方文明发祥地之一。 其纹饰有绳纹、编织纹、蓖纹、堆纹、刺纹、划纹等 二、仰韶文化的纹样 半坡鱼纹 多为圆底钵，上用黑色画出装饰花纹，以鱼纹为代表，其中的人面 鱼纹的表现形式可分为单体鱼纹、复体鱼纹和综合鱼纹三类。 二、仰韶文化的纹样 从鱼纹的发展看，早期多为写实，渐走向程式化、进而抽象化，以至鱼形解题而重新构成，如鱼头 组合、鱼身组合、鱼尾组合，形成横式的直边三角形的几何组织。 二、仰韶文化的纹样 庙底沟鸟纹 庙底沟型以发现于河南陕县庙底沟而得名。鸟纹是庙底沟型彩陶中常见的装饰样，有写实的，也有抽象的。从表现动态看，有的作伫立观望状、有的展翅欲的则作啄食状。 二、仰韶文化的纹样 秦王寨（大河村）鹳衔鱼纹 秦王寨彩陶的艺术特点是在陶胎上施以白色陶衣，然后用红、黑等色彩进行彩绘，也有用白色纹样而以黑色勾出纹样轮廓的。 二、仰韶文化的纹样 秦王寨鹳衔鱼纹 其一二期与庙底沟类型相当；三四期很典型，故另称大河村类型；五六期则已进入龙山文化。 二、仰韶文化的纹样 后冈龙虎蚌饰纹 后冈类型以发现于河南安阳后冈而得名。后冈彩陶纹样十分清秀，多在红褐色陶胎上绘简略的平行线纹，有平行竖线、平行斜线以及平行三角形线等，有疏有密，注意节奏效果。在河南濮阳西水坡发现的相当于后冈类型的龙虎图形，其龙形的发现可谓“中华第一龙”，是我国目前见到的时间最早的龙的形象。 三、马家窑文化的纹样 马家窑文化是黄河上游新石器时代晚期的文化，因发现于甘肃临洮马家窑遗址而得名。 马家窑文化以彩陶为最有特色。马家窑型彩陶既有和庙底沟型的承继关系，又有其不同的特点，显然是吸收了当地的土著文化。 马家窑彩陶的装饰丰满，内彩很发达，在器物的内部和外部都有加彩。善于用曲线，富于动感。 三、马家窑文化的纹样 马家窑螺旋纹 螺旋纹是马家窑型彩陶纹样中最为出色的，表现为三种形式，一是同心圆由小到大不断向外扩展；一是从中心弧线连结向外旋转，成为典型的螺旋纹；一是以点为中心，呈多方向向外旋动，布满装面。 三、马家窑文化的纹样 马家窑型彩陶所表现的并行线，有的呈水平并行线，有的呈弧线并行线，线条流畅，间隔相等，犹如现今之用仪器所描绘，没有高度熟练的描绘技巧，是不可能做到的。可见，此时彩陶的发展已进繁荣期.马家窑纹样中的点，在装饰面上起着主导和指示的作用，具有十分重要的地位，运用得亦非常巧妙。 三、马家窑文化的纹样 半山联涡纹 半山型由于发现于甘肃宁定半山地区而得名。半山型彩陶制作工整精美，器形比例和装饰法则，已达到极高的艺术水平半山型彩陶除用黑色外，还运用红色，使色彩产生对比、纹样已逐趋程式化，较马家窑型有更大发展。 三、马家窑文化的纹样 四联涡旋纹 联涡纹是半山型纹样的代表，有二个、三个、五个、六个涡绚圈的，但以四个为最多，故称四联涡旋纹。它似由马家窑的螺旋纹演变而来，但更加规范化、程式化，有一定格律。 三、马家窑文化的纹样 锯齿纹 锯齿纹是半山型首创的纹样，它突破单一线条的单调感，而增进装饰变化感，并新增以红色，使之与黑色形成对比，产生活泼的艺术效果。 三、马家窑文化的纹样 锯齿纹通常以黑线作彩陶瓶壶的口缘装饰，也有单用锯齿纹作彩陶器的装饰，别具一格。 三、马家窑文化的纹样 葫芦纹 葫芦纹是半山型的一种装饰格式，因其呈上小下大中间细的葫芦状，故以形命名。 葫芦纹常构成上下颠倒连结的形的双关效果。葫芦纹的空间多填饰以细密精致的网格纹或谷纹。 三、马家窑文化的纹样 马厂人形纹 马厂型彩陶是继半山型之后的另一风格的彩陶，因发现在青海乐都马厂塬而得名。 特色：表现较为粗略，具有刚健粗犷的艺术特色。 三、马家窑文化的纹样 人形纹：马厂型时期，人形纹非常发达，具有时代特色 四大圈纹：涡旋纹不相连接，只形成四个独立的圆圈 各类直线纹：彩陶纹样发展到马厂期，出现了大量的各类直线，成为此时期的纹样特色。 联珠纹：有许多小圆连续排列成一个大圆圈，在大圆圈内 加饰其它纹样。 谷纹、禾纹：谷纹如谷粒状，有的在中间加线，有的不加 线，