民间音乐正常版本.docVIP

民歌艺术 民族音乐：凡具有中国音乐总体风格特点的音乐作品。 传统音乐：具有一定的流传时间，不是当代创作的音乐。 民间音乐：在民间形成并流传于民间的各类音乐体裁。 民间音乐的特点：创作的口头性和集体性、乡土性、即兴性、流传变异性、民众性、多功能性 民间音乐三大音系 1 中国乐系（乐音的带腔性、音调的五声性、均分律动的非功能性和大量使用非均分律动、织体的单声性） 2. 欧洲乐系（乐音带腔性控制最小范围内、完整七声音阶、节拍功能性强、多声音乐） 3. 波斯—阿拉伯乐系（乐音有条件带腔性、四音音列为基础，旋律没有功能和声表层意义、节拍有均分律动也有非均分律动） 民歌也叫“民俗歌谣”。人们在生活和劳动中自己创作、自己演唱的歌曲。 来源于民间、流行于民间。生存方式：口头创作、口头流传 民歌的艺术特点：a .通俗易懂，带有方言 b曲调短小、材料集中、结构精炼、旋律流畅易于记忆。 号子（也叫“劳动号子”，产生并运用于劳动中的民间歌曲） 分：搬运号子、工程号子、农事号子、船渔号子 艺术特征： 1 .直接简朴表现方法和坚毅粗狂音乐性格。 2. 节奏富有律动性。 3. 音乐材料的重复性。 4. 常使用领、和相结合的演唱方式 山歌（一种在户外演唱的歌曲，曲调高亢、自由、节奏悠长。多分布于山区、丘陵地区） 分：一般山歌、放牧山歌、 田秧山歌 艺术特征： 1. 坦率、直露表现方法和热情、奔放音乐性格。 2. 节奏一般自由、悠长。 3. 曲调高亢。 4. 曲式结构上，汉族地区山歌基本以上、下二句体和四句体为主，其中北方多二句体，南方多四句体。 小调（又叫小曲、小令，流行于城镇，用于人们休息、娱乐、集庆的场合） 分类：吟唱调、谣曲、时调（孟姜女调、绣荷包） 艺术特征： 1. 叙事与抒情相交融的表现手法和曲折细腻的音乐性格。 2. 节奏比较规整，且富有变化。 3. 旋律乐汇变化丰富，曲折、多形态。 4. 曲式结构多采用对应式和起承转合式，并发展出多种变化形态。 *蒙古民歌：马头琴、有“潮尔”唱法 *维吾尔族的民间歌曲常常运用手鼓、热瓦甫、都它尔、艾杰克、萨巴依等特色民族乐器伴奏。（哈萨克民族乐器—冬不拉） *朝鲜族民歌抒情谣和农谣最具代表性。 著作：《阿里郎》 《船歌》 《桔梗谣》又名《道拉吉》 朝鲜组民歌偏爱采用同音重复、小幅度内的环绕式进行，使音乐风格具有稳定、端庄、文雅、细腻的特点。 演唱：喜欢用摇声。歌曲伴奏：常用长鼓、伽倻琴、洞箫、横笛等乐器。 *彝族（多节日：十月年、火把节）：主要分布在中国的云南、四川、贵州、广西。彝族分支很多。 云南红河地区的彝族流传“四大腔”（海菜腔、山药腔、五山腔和四腔） 贵州的彝族民歌常划分为山上唱的和家里唱的两类。彝族民歌《跳月歌》 海菜腔是云南彝族“四大腔”最著名品种。篇幅长大、结构复杂、演唱形式多样，内容涉及爱情、自然景物和生活事件，常用真假声转换，多衬词拖腔，非常华丽、美妙。 二、民间器乐 民间器乐是指用传统器乐所演奏的民间传统音乐。 按表演形式分为：独奏乐：一般有吹拉弹打 合奏乐（分弦索乐、丝竹乐、吹打乐和清锣鼓） 周代 “八音”分类法。 清末吹拉弹打四分法。 德国现代乐器分类法。 乐器：体、气、膜、弦鸣乐器 民间器乐的标题（标意、标名） 标意性标题：与作品表达内容、情感直接相关。《雨打芭蕉》、《十面埋伏》、《海青那天鹅》 标名性标题：与作品内容情感没有直接关联。 标题来源：来自古代曲牌名《一枝花》 +《句句双》指的是每句重复一次 民间器乐曲:单曲、套曲 曲式结构：连缀体、变奏体最多见。 音乐变奏手法：加花变奏、变换音区、变换演奏手法、变换节奏 改变旋律结构：板式变奏；（2）改变旋律调式调性 “借字”变奏； 三、独奏乐器 吹奏乐器：。1.曲笛 南方的曲笛：代表演奏家:赵松庭、陆春龄代表作《鹧鸪飞》、《姑苏行》 北方梆笛曲：代表演奏家：冯子存、刘管乐代表作《喜相逢》《五梆子》、《扬鞭催马运粮忙》 （曲笛、梆笛，分别给昆曲和梆子腔剧种伴奏得名。） 唢呐 （簧管乐器，由哨、气盘、芯子、杆、碗组成。能模仿人声唱戏，俗称“咔戏”） 著作《百鸟朝凤》； 3. 管子（古代称“筚篥”或“茄管”） 4. 笙（我国古老的吹奏乐器，世界上最早使用自由簧的乐器） 拉弦乐器： 1. 二胡（胡琴中的一种。二胡名家 宋飞） 刘天华贡献：A在北京创办国乐改进社，并为二胡和琵琶写下了一批独奏作品和练习曲B在创作中兼收并蓄的原则，既保持国乐风格特色，又大胆借鉴国外音乐的作曲技法和演奏风格。C他将二胡这一乐器的表现力大大提升，使它脱离了原先仅仅作为民间戏曲、说唱伴奏乐器的地位 代表作：《病中吟》、《良宵》、《空山鸟语》、《光明行》 华彦钧（瞎子阿炳）《听松》、《寒春风曲》、《琵琶曲》、《二泉映月》（展示