再吟《春江花月夜》.docVIP

再吟《春江花月夜》 　　乾隆写了4万多首诗而知者甚少，张若虚仅一首《春江花月夜》而名满寰宇。诗的意境是其成败关键，大境界创生出来，诗才能感人至深。 　　《春江花月夜》一千多年来使无数读者为之倾倒，全在意境。其题目本身就令人神往。春色本就迷人，在迷人的春色下，作者歌咏的是春天的江，江畔还有环绕的春花，而这一切均笼罩在明月下，沉浸在夜的静谧中，五种景物巧妙配合，遂构成了人生最动人的良辰美景。 　　此诗前半部分写景，文辞清丽，韵调流畅，描绘出一幅优美动人的画卷。后半部分虽是写月下相思离别之情，不免流露出些微惆怅与迷惘，但不同于“月儿弯弯照九州岛，几家欢乐几家愁”的沉重叹息。同时，诗中也不乏写景佳句，尤其是结尾四句，意境开阔，情景交融，极为形象。明代谢榛在《四溟诗话》中说“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗”。 　　诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江花月夜的雄壮画面：江潮连海，月共潮生。并豪迈地指出，这幅壮丽的景色，是所有春江共有的，这无疑应和了唐朝的壮阔，展示了唐人积极向上的风貌。在此景此色下，诗人不禁发出对春江处处都接受月光的照耀，明媚无比的慨叹：江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之野，月光泻在花树上，像撒了一层洁白的雪，这时的花就不仅是实花，而且有诗人心中、笔下幻化无穷之花，一种虚幻之花的境界。诗人可真谓丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江花月夜中的奇妙之“花”。同时，也巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。 　　在这里，诗人对月光的观察是精细的。月光无私施与，普天一色，因此我们丝毫感觉不到它在飘飞。它照射在花林中，闪光点点，好像整个花林洒满雪珠似的。在这样月光下的沙洲，几乎与月光浑然一色，无从寻觅，分不清哪是白沙哪是月光，只有白色海洋的世界。江天一色，没有任何纤尘与杂物。景物就这样由大到小，由远及近，被作者的笔墨捕捉，逐渐凝聚到一轮孤月上。 　　景致至此，作者的心境也开始移动了，遂由景色的描写转到感情的抒发上来了。在这儿，我感受到的是作者虽极力想在壮阔的美景中排散理还乱的感情，却仍然无以解脱的情绪。在特定的艺术形象中，我们也看到了作者笔下的相思，感触到了一种淡淡的哀愁。作者由水逝想到了人生，赋予我们一种哲理，给予我们一种人生的领悟，也使我们从中获得与作者一样的相思的慨叹。 　　“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思遐飞，远接亘古，却不脱离人生主线，以江畔及江畔之月见证遥不可知的年代及其人，思索易逝人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索既继承前人又超越前人，在几次实物时间的转换，空间不变的对比与遥想下，更增添了几许年华伤逝的情调与思致，以及生命传承的意义，同时，在轻轻的感伤下，又生出了几许历史的厚重。所以，作者又说“人生代代无穷已，江月年年只相似”，个人生命虽短，但历史却可绵延，诗人在歌咏中，虽然有人生苦短的感念，但并不颓废，仍然充满对生活的热爱。故而，诗人又叹到，“不知江月待何人，但见长江送流水”，时不我待，江月有恨，流水无情，遂由自然景象转到人生图像，引出下半篇男女相思的离愁别绪。 　　“白云”四句总写春江花月夜中思妇与游子的两地思念。前两句是因果关系， 诗人以“白云”的悠悠离去，向“青枫浦” 发出追问，道出引起“青枫浦上”愁绪的真正原因。“白云”寓游子飘忽，正是飘忽不定引发了“青枫浦上”的思绪。继而，作者又连续追问，追问谁家船在夜行，追问谁家妇人在思念，描绘出一幅浓浓的相思图。一边是船的远行，一边是明月下楼中少妇的思念，两两对比，使情感倾泻无遗。“月”在这场相思中扮演了重要角色，不但有见证之功，而且更有烘托之效！那家中楼上徘徊的月，恰似在屋内徘徊的思妇，月光照着她的妆镜台，更衬托出她的“孤零”。从此处起八句，便是写妇人对游子的思念了，思念不能解脱，便遥托明月以寄相思。 　　最后八句写游子。诗人用落花、流水、明月来烘托游子的思归。“昨夜闲潭梦落花”，游子连做梦也思归，梦中的落花，向他诉说着妻子的无限思念，惊起了游子对远方妻子的思念。“落花”在唐人那是有特定的含义的。唐人的落花是指家中的落花，大约也是妻子思夫深切的一种描绘吧！一个“潭”字画出了浓郁的思念，潭水可容情，李白云“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”，是潭情与人情作比，当然潭不如人，但这里的潭与人并列，人情和潭情却是一致的。而一个“闲”字更是蕴意无穷，“落花”本无人顾，何况闲潭？情何以堪！然而境难随人意，春天已经过去一半了，仍滞留他乡，归家无望。江水流去的不仅是春光，也是他的青春、幸福与憧憬。江、月映照着他的凄苦，回家之途依然“沉沉”，何日是归期！那无着落的心情，伴着明月，洒满花林，令人心醉。 　　不过，对前期的唐人来说，这样的离别虽有苦痛，但这样的生活也是他们情愿的。盛唐之人是“宁为百夫长，胜作一书生”的，积极的事功精