论铁凝笔下的男性形象.docVIP

论铁凝笔下的男性形象内容摘要：铁凝笔下男性与女性相比往往缺乏闪光点，充满讽刺意味。多数文本研究也将“瓦解―失衡―修复”作为研读铁凝笔下男性形象的惯用思路，进一步论述铁凝为男性正名的倾向。事实上，铁凝从塑造第一个男性形象开始，便侧重于还原男性与女性作为同等个体下表现的真实的万千姿态，尝试以“第三性”的视角解读男性，表现具有真实血肉的男性个体。关键词：男性形象 两性关系 第三性一个个鲜活突出的女性形象在铁凝笔下跳跃，相比而言，男性形象缺乏闪光点，似乎作为女性的陪衬而存在。多数研究文本常从“瓦解”、“失衡”、“修复”等方面来解读铁凝小说中的男性形象，将书写男性形象的转变作为铁凝小说特色重要的依托点。然而，铁凝在描摹男性形象的过程中，是否真正经历从瓦解到修复的转变，还是这仅仅是男性形象所在的文学作品出现的出版巧合？但其中毋庸置疑的一点是，铁凝笔下男性形象的书写，无论是否有“修复光辉形象”之嫌，都不是向男性社会妥协的表现，可以称其为以另一种模式表现温和宽厚、更富包容性的女性主义。事实上，对于视角的选择以及女性、男性人物的塑造，更难逃离铁凝曾经的坦言：“我致力于达到第三性的写作境界，这个思想的萌芽在我写《玫瑰门》就开始了。”①女性主义的出现是由于男女地位不平等而需要强调女性地位时出现的产物，换言之，未来某一天如果社会整体面貌是男性处于弱势地位时，与之对应的男性主义也将出现。将心比心，过分地吹捧和夸大女性主义的内涵在客观上是有失公平性的。真实意义上的女性主义，并非一定将男性和女性摆在截然不同的对立面，而是通过对男性弱点的清晰挖掘和冷静审视，承认其缺漏处并转换角度，在保有对方闪光点的前提下，避免女性主义者的盲目与偏激，将女性主义的内涵提升到全新层面。而铁凝以她的作品为先例，创设这种审视模式，这种模式，正是站在“第三性”的视角中，正如其作品中男性形象，他们是矛盾的，温和的，带上了中立色彩而尤显客观的。一.缺陷背后的真相文学创作前期，铁凝笔下的塑造的男性形象有一方面呈现明显缺失的状态，或是健康缺陷肉体阳痿，或是灵魂缺失性情失当，或是作为相应男性自我的身份缺失。他们是孱弱的，虚空的，无法成为女性拯救者的他们成为两性关系中逃离的角色和令人嗤笑的对象，铁凝看似将讽刺的笔端伸向了作品中出现的所有男性。《大欲女》中的方兢，历经政治放逐和生活苦难，看似充满男性魅力的背后却暗藏生理能力的缺陷，而他生活中最重要的一件事便是治疗这“无能”。“各种大医院小医院，各种偏方秘方，甚至小街小巷、胡同儿旮旯儿的那些半光明不光明、语暧昧主题又明确的小诊所他都能屈尊前往。但各种偏方和治疗对方兢是无效的，他不明白生活为什么跟他开起这种没深没浅的玩笑，这玩笑使他对扑面而来的各种诱惑充满深深的敌意和诅咒。”②可笑的是，他的这种无能，被尹小跳治愈，复苏的男性力量使之成为真正的男人。一个对尹小跳采取拿来主义的男人，这种强悍背后的“无能缺陷”男性强大建立在女性无知和柔弱之上，毫无疑问，在爱情的关系中男性就早就不再是女性的庇护神。反观，作为性能力缺失的男人却格外喜欢对外夸张他和女人的种种关系，以这些莫须有的事实――放荡和花边新闻掩盖背后的无能，这难道不是生活可所见的常态吗？《玫瑰门》中的庄坦是庄家唯一的独苗，本应成为家中的顶梁柱，承担起孝敬寡母，关爱妻儿的责任，但却是个“从精神到肉体好像都缺乏必要的根底，哪怕是人最起码的那点根底”③的胆小鬼。就连死法都令人瞠目结舌――被尖叫吓得阳痿，被五香花生米吓死。在这里的叙述，从直观层面看来，确实是对男性形象塑造的贬低，可庄坦这个人物在作品中也实在太不幸，从有“一生打嗝”的生理能力缺陷开始，到最终感觉自己是“老婆平时从母鼠肚子里解剖出的小鼠”而吓死。铁凝带着看似嘲讽实则有些无奈的笔调描述这个男人的三重悲哀，作为儿子无法尽孝，作为丈夫无法尽力，作为父亲无法尽责。男人的神话形象被拆解，这毋庸置疑，但这样的男性真的只是一种嘲讽而已吗？作为生理缺陷明显，性格怯懦的男性在当下如弱质纤纤亦有病痛的女子一样常见，铁凝并不是特意将笔触伸向对男性，对其进行反讽和解构，而是将其作为事实呈现，消解原先对于男性纯英雄式，超人的形象塑造，让读者了解并认识到有缺陷的男人的普遍性。上述的论述，印证了铁凝谈及用“第三性”的视角去书写和完善自身作品的内涵。在“第三性”视角中的男性是非英雄式的，非大男人式的，真实具体的小人物，同时，这也为作为欣赏者的读者品味大千世界各种男性提供了一个新平台。二.光辉侧面的反差在铁凝作品，《笨花》是值得提及的一部，与先前创作风格存在差异，是这部作品中男性形象较为彻底的颠覆。这部作品中的各类男性，既不同于原先笔下被女人凌驾的弱者，也非在大女人势力下存在个性扭曲的个体，而是有着相对鲜明性格，良好品质，出众才华的丰富形象的男性。也正是恰恰因为这些男性形象的出现，使