关于电视历史剧“走红”的思考　.docVIP

关于电视历史剧“走红”的思考 吉炳轩：《弘弘扬五种精神奏响时代强音》》，《中国电视》01年第44期； 20002年全国电视剧题材规划会会上的讲话》，《中国电视》》02年第4期)，竟占年度度生产总量的1/4左右。而而从播出方面看，各电视台青青睐历史(古装)剧是一目了了然的。“相当长一段时间，，荧屏几乎在黄金档期(188:00-22:00)播的的全是历史剧。影视圈里圈外外，荧屏前不同年龄、经历各各异的观众都被带进对历史剧剧的审美评判中。”(注：《《荧屏群言堂》，《中国电视视》02年第3期)甚至出现现过30多个频道中有11个个频道播放清宫戏的景象。11999年国庆节前，许多电电视台上星节目一窝蜂地播放放《鹿鼎记》，最多时候十几几家电视台同时(注：吉炳轩：《唱响主主旋律多出精品剧》，《中国国电视》2000年第7期))。众多历史人物取代了以往往传媒中频频亮相的现实楷模模，一个个粉墨登场。从唐太太宗到唐明皇，从朱元璋到康康熙、乾隆、雍正，从武则天天、慈禧到还珠格格，从包青青天到刘罗锅到济公到韦小宝宝……他们流传在街头巷尾，，弄得妇孺皆知，且深入人心心。 (注：徐光光春：《在2002年全国电电视剧题材规划会上的讲话》》，《中国电视》02年第44期)。胡占凡副局长也在22002年全国电视剧题材规规划工作会议上对2001年年全国电视剧题材规划工作作作了回顾，总结了“控制一般般历史题材电视剧生产数量””的经验，“特别是对宫廷、、武打类剧目的申报立项采取取了压缩比例、从严控制的措措施。”(注：胡占凡：《繁繁荣发展净化16大营营造良好氛围》，《中国电视视》02年第4期)与这种遏遏制重古轻今的导向相一致，，理论界也出现了不少对历史史剧创作中负面因素的批评：：“近几年，清朝戏走俏，荧荧屏上便花翎顶戴、马褂满视视野，贝勒、格格、皇阿玛叫叫声不绝”。“从先秦的枭雄雄到清末的奸臣，你方唱罢我我登场，在戏说的旗帜下，糟糟蹋历史，误导后人。”(注注：《荧屏电视剧》，《中国国电视》2002年第4期))这种明令遏制和批评对历史史剧生产中的盲目、无序、失失度无疑有着积极的作用，它它标志着电视历史剧创作进入入一个新时期的开始。但不足足也是显在的。因为就宏观调调控而言，它是一种 一 那么，，电视历史剧究竟为什么会走走红呢?一个众所周知的原因因就是观众的喜爱。关于这一一点已经用不着我们去花费笔笔墨作祥尽的考证了，我们需需要关注的是潜藏在这一现象象背后的问题，即电视历史剧剧为什么会赢得观众的喜爱??弄清了这一问题，也就揭示示了电视历史剧走红的一个深深层动因。 (1)与大众社会心心理的契合 90年代中期期以来，中国社会处在一个不不断变化的极其复杂的多元结结构中。就本土范围看，市场场经济全面启动，社会进入向向商品经济转型的时代。人们们从原先的精神化生存坠入了了激烈的物欲竞争。信仰坍塌塌，理想破灭，转型期不可避避免的社会心理问题随之纷纷纷出现：迷惘、焦躁、道德沦沦丧、价值失范……与此同时时，在全球范围内，面临着世世界格局重组的问题，WTOO更使这一抽象的概念变得具具体明了。中国经历了80年年代自觉的西化失败后又一次次不得不向西方看齐。国人本本已焦灼不堪、迷乱不已的心心理因此越发脆薄：一方面不不知所措，一方面又本能地滋滋生出反抗与拒绝，955年后席卷思想界和学术界的的“国学热”就是一个明证。。这样的历史情景和群体精神神风貌，催化了电视历史剧的的出笼和发展。从一开始，它它就顺应国人回归历史的心理理趋向，将镜头锁定历史时空空；同时，在面对历史时又着着眼于现实需要，力图给困顿顿中张惶失措的现代人撑起一一方不无虚幻的心灵栖居地，，让种种纷繁杂沓的心理得到到暂时的安息。因此，电视历历史剧的创作策略就是凭借一一个历史的幌子演绎现代人的的梦想。与这种创作策略相吻(注：《荧屏群言堂》》，《中国电视》2002年年第3期)。可见，在创作者者那里电视历史剧是“大众文文化对历史的再塑造”的产物物。其于这一出发点，电视历历史剧针对不同的社会心理需需求作出了不同的创作定位：：或者把电视历史剧视作人们们欲望假想和心理宣泄的对象象，把隐约的社会角色关系变变成鲜明的艺术角色关系，打打造出一则则世俗神话。而观观众在观看时通过产生联想和和认同 总之，，无论是虚构欲望的乐园还是是架设精神的天堂，有一点是是确定无疑的，那就是历史电电视剧成功地捕捉住了大众的的社会心理，从而为人们铺设设了一条由现实遁往历史、又又由历史返归现实的梦幻大道道。人们因此满足了一时性的的欲望，消除了不满，散发了了能量，获得了愉悦(注：时时蓉华：《社会》上海人民出出版社1986年版P5399)。而电视历史剧也以此作作为自己生存的厚土，扎根其其间，一天天地枝茂叶盛起来来。 (2)与观众审美心心理的投合 在中国历史演讲的漫漫长岁月中，传统艺术在与