古筝十大名曲.docxVIP

古筝十大名曲渔舟唱晚：是传统的古筝独奏名曲。《渔舟唱晚》整首乐曲极富诗情画意，旋律流畅，先慢后快，先松后紧，情绪层层迭进，生动描绘出了夕阳西照下的湖光山色及渔舟竞归、渔人唱和的怡人境界。《/s?wd=%E6%B8%94%E8%88%9F%E5%94%B1%E6%99%9Ahl_tag=textlinktn=SE_hldp01350_v6v6zkg6渔舟唱晚》这首乐曲的曲名取自唐代诗人王勃(649—676)在《滕王阁序》里：“/s?wd=%E6%B8%94%E8%88%9F%E5%94%B1%E6%99%9Ahl_tag=textlinktn=SE_hldp01350_v6v6zkg6渔舟唱晚，响穹彭蠡之滨”中的“/s?wd=%E6%B8%94%E8%88%9F%E5%94%B1%E6%99%9Ahl_tag=textlinktn=SE_hldp01350_v6v6zkg6渔舟唱晚”四个字，诗句形象地表现了古代的/s?wd=%E6%B1%9F%E5%8D%97%E6%B0%B4%E4%B9%A1hl_tag=textlinktn=SE_hldp01350_v6v6zkg6江南水乡在夕阳西下的晚景中，渔舟纷纷归航，江面歌声四起的动人画面。音乐分析：　《渔舟唱晚》以歌唱性的旋律，形象地描绘了夕阳西下，晚霞斑斓，渔歌四起，/s?wd=%E6%B8%94%E5%A4%ABhl_tag=textlinktn=SE_hldp01350_v6v6zkg6渔夫满载丰收的喜悦欢乐情景，表现了作者对祖国美丽河山的赞美和热爱。乐曲的前半部分(第一段)，乐句与乐句基本上是上下对答的“对仗式”结构，给人结构规整之感；乐曲的后半部分(第二、三段)，则运用递升、递降的旋律和渐次发展的速度、力度变化，表现了百舟竞归的热烈情景。全曲大致可分为三段。　第一段，慢板。这是一段悠扬如歌、平稳流畅的抒情性乐段。配合左手的揉、吟等演奏技巧，音乐展示了优美的湖光山色——渐渐西沉的夕阳，缓缓移动的帆影，轻轻歌唱的/s?wd=%E6%B8%94%E6%B0%91hl_tag=textlinktn=SE_hldp01350_v6v6zkg6渔民……给人以“唱晚”之意，抒发了作者内心的感受和对景色的赞赏。　　　第二段，音乐速度加快。这段旋律从前一段音乐发展而来，从全曲来看，“徵”音是旋律的中心音，进入第二段出现了清角音“4”，使旋律短暂离调，转入下属调，造成对比和变化。这段音乐形象地表现了/s?wd=%E6%B8%94%E5%A4%ABhl_tag=textlinktn=SE_hldp01350_v6v6zkg6渔夫荡桨归舟、乘风波浪前进的欢乐情绪。　第三段，快板。在旋律的进行中，运用了一连串的音型模进和变奏手法。形象地刻画了荡桨声、摇橹声和浪花飞溅声。随着音乐的发展，速度渐次加快，力度不断增强，加之突出运用了古筝特有的各种按滑叠用的催板奏法，展现出渔舟近岸、渔歌飞扬的热烈景象。　在高潮突然切住后，/s?wd=%E5%B0%BE%E5%A3%B0hl_tag=textlinktn=SE_hldp01350_v6v6zkg6尾声缓缓流出，其音调是第二段一个乐句的紧缩，最后结束在宫音上，出人意外又耐人寻味。出水莲：为/s?wd=%E5%B9%BF%E4%B8%9C%E6%BD%AE%E5%B7%9Ehl_tag=textlinktn=SE_hldp01350_v6v6zkg6广东潮州/s?wd=%E5%AE%A2%E5%AE%B6hl_tag=textlinktn=SE_hldp01350_v6v6zkg6客家筝曲《出水莲》是客家筝曲代表之一，音调古朴，风格淡雅，表现了莲花“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的高尚情操。 出水莲：传统的广东客家筝曲，中州古调，采用传统的十六弦钢丝筝演奏，音调古朴，风格淡雅，表现了莲花“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的高尚情操。 全曲旋律清丽、典雅；速度中庸、悠闲；演奏者右手以连托演奏的前倚音润饰曲调，富有动力，同时还以不同的触弦点弹奏造成丰富音色的对比：靠近岳山处，音色则高雅明亮；中段常在岳山和雁足的中间弹奏，音色则柔美动听。左手则发挥按弦的多种功能，重按3和6音时则升高为4和(b7)音。构成一种特殊的“软套”（重三六）；以上滑音产生后倚音，韵味悠长，又以重颤音偶尔点缀一下，色彩清淡。全曲不长，但却以各种丰富的表现手法将出水莲的神态、气质刻画得栩栩如生。古典吉它演奏家殷飚曾将此曲改编成吉它独奏曲。高山流水：为我国/s?wd=%E5%8D%81%E5%A4%A7%E5%8F%A4%E6%9B%B2hl_tag=textlinktn=SE_hldp01350_v6v6zkg6十大古曲之一，浙江筝派的代表作。此曲藉伯牙鼓琴遇知音的故事广泛流传于民间。音乐浑厚深沈，清