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2013年十佳电影 　　2013年是美好的一年，尤其对于美国电影而言。我喜欢所有参加该年度戛纳电影节主竞赛单元的美国长片，这在以前从未没有过：《醉乡民谣》、《烛台背后》（Behind the Candelabra）、《内布拉斯加》、《移民》（The Immigrant）和《唯爱永生》（Only Lovers Left Alive）各擅胜场。而在非竞赛单元或特殊展映单元中，我也发现了不少佳作，比如《一切尽失》（All Is Lost）、《了不起的盖茨比》（The Great Gatsby）和《始乱终弃》（Seduced and Abandoned）。 　　在戛纳之前的圣丹斯电影节上，我也看到了《午夜之前》（Before Midnight）、《弗鲁特韦尔车站》（Fruitvale Station）、《他们非圣人》（Aint Them Bodies Saints）、《杀死汝爱》（Kill Your Darlings）、《在这个世界》（In A World...）、《好景当前》（The Spectacular Now）和 《逆流的色彩》（Upstream Color）等出色影片，以及大量颇值得回味的纪录片。纵观2013年各大电影奖项的归属，无论各电影节基调为何，最终给出的都是一张跨类型、跨主题、跨年代的获奖名单。很难给2013年列出一两部所谓“主宰”电影市场的作品，用遍地开花来形容这一年更合适，这样的情况并不多见。 　　在某些年份，我的年度十佳电影榜单的出炉相当艰难，但2013年，这十部影片可谓实力相当，不分伯仲，在这十部影片以外，还有至少十五部是我的心头好，而且大部分都是美国电影。以往，我的这份名单上美国片与非美国片的比例基本维持在一半一半，但今年，我认为国际大导演们的整体表现不够抢眼。 　　综上所述，美国电影业行将就木、积重难返的断言，实在有哗众取宠之嫌。 　　《醉乡民谣》Inside Llweyn Davis 　　《醉乡民谣》是导演科恩兄弟（Coen Brothers）的第16部作品，自从看过以后就一直萦绕在我脑海之中。电影充满了各种意想不到的转折，气氛起伏颇多，剧情迷离、意味深厚。本片主演奥斯卡·伊萨克（Oscar Isaac）出色地刻画了一位试图寻找灵魂的民谣歌手，随着剧情的发展，观者的想法也会随之起伏。虽然主人公拥有足够的音乐天赋，但他依然无法成为如鲍勃·迪伦那样的大师，因此，我认为科恩兄弟想表达的主旨是：反社会的纯粹主义，是一场成也萧何败也萧何的赌局。这部电影称得上科恩兄弟数一数二的佳作。 　　《她》Her 　　与许多同是出道于上世纪90年代的电影人相比，斯派克·琼斯（Spike Jonze）算不上多产，有人甚至称他为作家查理·卡夫曼（Charlie Kaufman）的“专属导演”。这次琼斯拍摄的影片《她》，讲述了一个深刻感人的爱情故事，这个有点试验意味的故事，内容迷人，而且有可能在不远的未来真实发生。这是琼斯首次导演、编剧一肩挑的作品，他描绘出了都市人的孤独心境和对纯粹之美的渴望。主演杰昆·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）塑造出了有血有肉的主人公，他与只闻其声的斯嘉丽·约翰逊（Scarlett Johannson）一道，将整部电影的基调演绎得温暖而踏实。 　　《地心引力》Gravity 　　这是一部夺人眼球、激动人心的3D电影，这是一场必须走进影院感受的空前观影体验，这部电影中的声音与静谧能够将观者直接拉入外太空，这是《地心引力》。只有最严苛、最吝啬赞美的评论家，才会对这样一部电影不屑一顾。当然有人会说，与其说导演阿方索·卡隆（Alfonso Cuaron）拍了一部伟大的电影，倒不如说他奉上了一次伟大的动感体验。这确实是一次相当伟大的体验，绝对具有里程碑式的意义，是当今世界最有才华、最不拘一格、最强大的导演的力作。 　　《弗兰西丝·夏》Frances Ha 　　导演诺亚·波拜克（Noah Baumbach）为一段发生在“法国新浪潮”时期的旧故事，带来了全新的生命力。虽然耳边仍然是乔治·德勒瑞（George Delerue）的音乐，虽然整部电影只有黑白两色，但《弗兰西丝·夏》呈现出了一种生机勃勃的清爽感，这是一部情感细腻的轻喜剧，格蕾塔·葛韦格（Greta Gerwig）出色地演绎了主人公孤注一掷前往巴黎寻梦的心路历程。同为编剧的波拜克则重新回归根本，通过该片提出了一个针对所有成功导演的命题：有些时候，导演们该洗去铅华，重回起点，找到拍摄处女作时最原本的动力。《弗兰西丝·夏》算得上是波拜克与葛韦格成功合作的典范。 　　《美国骗局》 American Hustle 　　返璞归真探索导演本质的还有大卫·O·拉塞尔（David O. Russell），在包括《美国骗局》在内的最近三