唢呐表演与演奏.docVIP

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唢呐表演与演奏.doc

唢呐表演与演奏   摘 要: 表演在唢呐演奏中起着非常关键的作用。如果只有娴熟的技巧、美妙的声音,而缺乏表演的演奏,则难以调动观众的情绪,也不能很好地把观众带到乐曲的意境中来。因此,对于每一位唢呐演奏者来说,都要注重在表演方面的训练,尽可能地把乐曲表现得淋漓尽致、活灵活现,与观众产生共鸣。这就要求唢呐演奏者具备良好的乐感和心理素质、优雅大方的演奏姿势、丰富的音乐修养和音乐内涵,把唢呐艺术提升到更高的艺术境界。   关键词: 唢呐 表演 演奏 心理素质 乐感   引言   唢呐是suernai的音译,广泛流传于亚、非、欧许多国家。在我国,早在公元3世纪开凿的新疆克孜尔石窟寺的第38窟的壁画中已画有唢呐图样,但在明代才始有记载。如明王圻的《三才图会》载:“锁钠,其制如喇叭,七孔,首尾以铜为主,管则用木。不知起于何代,当军中之乐也。今民间多用之。”清代曾被用于“回部乐”,名为“苏尔奈”,别称“金口角”和“海笛”等。现在流行的唢呐在北方称“唢呐”(大唢呐)和“海笛”(小唢呐),在南方称大唢呐为“梅花”或“梨花”,小唢呐为“吉子”或“叽呐”,等等。   唢呐属于单管双簧气鸣乐器。历史悠久,形制古老,音色高亢、嘹亮,过去多在民间的吹歌会、秧歌会、鼓吹班和地方曲艺、戏曲的伴奏中应用。经过不断发展,丰富了演奏技巧,增强了表现力,成为一种具有特色的独奏乐器,并用于民族乐队合奏或地方戏曲、民间歌舞等伴奏中,流行于全国各地。   唢呐由哨片、气盘、芯子、杆、碗五部分构成,在木制的杆上开有八个音孔,杆上端装有铜质芯子,芯子上面套有气盘和芦苇做的哨片,杆下端安着铜制的碗。近年来,经过改革和发展出现了加键唢呐。   一、表演的概念   对于唢呐专业的学者来说,我们在练习唢呐吹奏技巧的同时,也要重视表演方面的锻炼。唢呐,是一件表现力很强的乐器。因此,我们更应该在表现力方面适当夸张一些,表演上要能够调动观众的情绪,达到与观众产生共鸣的目的。通常我们说唢呐演奏家,“演奏”即“演”在前,“奏”在后,也说明了表演的重要性。恰到好处的表演加上娴熟的技巧,能把乐曲表现得更逼真,活灵活现。   “表演”,在《现代汉语词典》中的解释是:“戏剧、舞蹈、杂技等演出;把情节或技艺表现出来。”唢呐表演应该借鉴戏剧、舞蹈、杂技的某些肢体语言。表演属于二度创作,也就是再创作活动。通过乐器的演奏,人声的歌唱,以及包括指挥在内的多种艺术手段,将乐曲用具体可感的音响表现出来,传达给听众,以发挥其社会功能。它是音乐创作与音乐欣赏的中介,是音乐活动中不可缺少的环节。那么,怎样才能演奏好一首作品呢?   二、表演的几方面因素   表演要与音乐创作相结合。不同的演奏家对同一首作品会有不同的表演方式和方法。这是由于不同的人对作品的理解不一样。最早,表演与作曲是合二为一的。即兴创作与即兴表演既是民间音乐的特点,也是专业音乐家的创作手段。在西方国家,文艺复兴以后,专业作曲家与专业表演家才逐步出现分工。于19世纪,许多作曲家仍是优秀的表演家。20世纪以来,这种情况虽已减少,但在创作和表演两个领域都有显著成绩的音乐家们仍不鲜见。在中国,唢呐在广大基层群众中喜闻乐见,根深蒂固,民间艺人非常多。因此,艺人们就凭借自己长期的实践和经验,根据当地的音乐风格、曲调创作乐曲,数量非常多。艺人根据自己的演奏习惯和对当地音乐风格的理解,表演出自己的演奏特点。后人在学习这些乐曲的过程中,对作品又进行了加工、整理,加上了自己的演奏风格及技巧的应用,因此,两个人的演奏风格就迥然不同了,表现的方式、对乐曲的理解和表现都有不同,从而给听众的影响和感受也就不同。   唢呐演奏员表演的如何与正确的演奏姿势是分不开的,这就是演奏的形象问题,也是表演的重要因素之一。这里我们着重从唢呐的持法和演奏姿势两方面谈起。首先,在持唢呐的时候,两臂放松,手指自然伸直,按指也要松弛,也就是说一切动作都要以自然、松弛、舒服、美观为宜。切忌手指抬得过高、身体僵硬,否则既影响手指的灵活性又不美观,给观众的视觉感觉是动作笨拙。其次,在演奏姿势方面,演奏姿势有坐、站、走三种。但无论哪种姿势,都要求头部端正,上肢伸直,胸部稍挺,仪态从容,两臂自然抬起,眼睛平视前方,使观众感到舒适而洒脱,朴实而大方。切忌埋头曲胸,昂首扬臂,支腿斜坐,斜视歪吹,否则不仅影响呼吸的舒畅自如,更会给观众不良的视觉效果。无论哪种姿势,都要按照美的标准去做,因为表演就是一种美的享受。   要使演奏完美,只有优美的演奏姿势是不够的,演奏姿势只是其中的一部分。对于一个优秀的演奏员来说,良好的心理素质和熟练的技能是非常关键的。有非常好的技能,但在一定的场合表现不出来,就说明没有良好的心理素质也是不行的。表演环境的刺激对技能的展示有极大影响,初登舞台的表演者,大多会怯

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