从《戏为六绝句》看近体诗的发展.docVIP

从《戏为六绝句》看近体诗的发展 所谓近体诗，是相对于古体诗而言的，其实就是唐朝形成的格律诗，但格律诗的起源则是从南朝齐武帝永明年间产生的新体诗开始的。这种新体诗讲究格律.声韵和对偶，到了唐朝，在南北朝声韵学发达与新体诗进步的基础上，逐渐形成了格律谨严的近体诗。近体诗包括律诗和绝句，1因绝句又称“截句”，是截律诗的一半而成，所以我们这里把绝句也称做律诗，律诗还包括五言律诗和七言律诗，五言排律和七言排律。 近体诗有一个明显的从六朝末，初唐到盛唐形成的过程。杜甫的《戏为六绝句》虽是杜甫针对当时人“好古遗今”而写，但其中也包含了近体诗发展的一个脉络，那就是从庾信、初唐四杰到杜甫。这六首诗中，前三首是论人的，讲了近体诗发展过程中极为重要的庾信和初唐四杰，后三首则从论诗角度，讲述了诗风的新变过程，也表现了杜甫个人的论诗宗旨。下面我们来分析一下这个过程。 ????????????????????????????一 庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。?今人嗤点流传赋，不觉前贤畏后生。 庾信，字子山，南阳新野人，梁代著名宫体诗人庾肩吾之子。庾肩吾任梁太子中庶子，掌管记。东海徐缡任右率卫。庾信与徐缡之子徐陵因文辞绮艳，世称“徐庾体”。后出使西魏，因西魏灭梁，故被留。历仕西魏、北周，官至骠骑大将军，开府仪同三司，世称“庾开府”。 他前期的作品受宫体诗影响，风格绮艳，因此多为后人争议。但他由南入北之后则一改往日之风，转向深沉，形成了一种笔力豪健的诗风。这首诗就指出庾信后期风格更加成熟，凌云健笔，意境纵横开阖。杜甫开篇写庾信是有寓意的。庾信之前的诗坛以歌行、乐府等古体为主，诗风也极近铺排绮糜，尤其是发展到宫体诗时，这种浮糜之风在文坛的盛行阻碍了诗歌的发展。此时庾信的出现改变了这种局面。尤其在他由南入北之后，不仅重视诗风的变化，而且注意诗体形式和语言技巧的进一步研炼。 2“庾信是开唐之先声，在诗歌发展史上地位十分重要”，他开唐之先声不仅是他的《拟咏怀诗二十七首》开启了唐朝诗人“言气骨则建安为传”的一线。还在于他承永明体，齐梁宫体而来的对诗体形式的进一步创造。3刘熙载云“庾子山《燕歌行》开唐七古，《乌夜啼》开唐七律。其他体为五绝、五律，五排所本着，尤不可胜举。”清人李调元亦云“乃六朝而后转五古五律之始”。由此我们可以看出，将庾信定为近体诗的开端是合理的，他既一改前代绮糜的诗风，又创立了新的诗体。 他的《晚秋诗》云： 凄清临晚景。疎索望寒阶。湿庭凝坠露。抟风卷落槐。 日气斜还冷。云峰晚更霾。可怜数行雁。点点远空排。 此为单纯写景诗，写秋色清新未雕琢，中二联对仗工整，“湿庭”一句“庭”字应仄而平，“坠”字应仄而平；“可怜”句中“仍”字应仄而平，其他各句均为五言律句。可见此诗已几近一首唐人五律了。应该说杜甫对庾信是赞赏的，尤其是他老年时不仅在《戏为六绝句》中称赞他的笔法是“凌云健笔”，而且也说“清新庾开府”，同时还很同情他，说他“庾信生平最萧瑟，暮年诗作动江关”。 那么，当时那些指手画脚的“嗤笑”庾信的人，适足以说明他们的无知，根本不理解庾信。4正如《读杜心解》评论此诗云：后生轻薄，附远而谩近，盖远者论定既久，不敢置喙，则哆口抵河，以高自夸诩，剽窃古人影响，博其谈资。正因为他能全面的看待庾信，并能客观的评价他。他能用反语讽刺批驳唐人对庾信不公平的看法时说“不觉前贤畏后生”。 ? 其二 王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。 尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。 ????????其三 纵使卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚。 龙文虎脊皆君驭，历块过都见尔曹。 王杨卢骆，是大家非常熟悉的初唐四位诗人的合称，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，又称“初唐四杰”。 他们都是7世纪下半叶的诗人，而且都是年少而才高，官小而志大。他们都有雄心壮志，却职位卑微，社会地位低下。因此他们完全是靠自己的努力和成就，登上初唐诗坛，闻名于后世的。他们是初唐诗坛上过度时期的重要诗人群，为唐初承???????继上一时期而来的新体诗发展做出了突出贡献。 虽然庾信等六朝末诗人试图以新体诗来改造浮糜的宫体诗，但在唐初，诗坛仍延续齐梁、六朝宫体之风。贞观时期，绮错婉媚的“上官体”颇受倚重，时人争相效仿。四杰所初的诗坛，正是“上官体”风靡之际。但是我们在杨炯的《王勃集序》、王勃的《上吏部裴侍郎启》、卢照邻《南阳公集序》等文章中可以看到以下观点：第一，批评龙朔诗坛“绮错婉媚”的“上官体”诗风，提出诗歌创作应有“骨气”，走“刚健”一路；第二，继承言志缘情的诗学传统；第三，注意南北文风的取长补短，自鸣开一代风气的志向。由此，我们可知，四杰已经意识到了“上官体”的缺陷，正在有意识的革除其弊。5闻一多曾说“宫体诗在卢骆手里由宫廷走向了市井，五律到王杨时代从台阁移至江山与塞漠。”可见四杰虽然未完全摆脱时风的影响，但总体上，却一方面使诗歌