电视文艺编导授课教师.pptVIP

议题三：韩剧经验 2.制造偶像 3.精良制作 第三章 电视文艺专题 内容提要： 何谓专题？文艺专题？ 专题片和纪录片的区别？ 专题片创作观念 专题片叙事手段 三、专题片的创作理念 人是宇宙的菁华，万物的灵长 ————莎士比亚《哈姆雷特》 “人” 高处不胜寒，起舞弄清影， 何似在人间 ————苏轼 “俗” 艺术是情感的形式 ————苏珊.朗格 “情” 电影不再是语言和演出，而 是风格和思考 ————马尔丹 “风” 文化是历史上所创造的生存 样式的系统 ，既包括显性 样式又包含 隐形样式 ————克鲁柯亨 “文” 我思故我在 ————笛卡尔 “辩” 言而无文，行之不远 ————《论语》 “美” 四、电视文艺专题的制作流程 （1)电视文艺专题的流程概述 1.深入生活，了解观众需求，积累素材，初步设定选题方向 2.根据初步选题，对初步选题涉及的内容和对象进行采访，最终 确定选题 3.选题申报和论证 4.选题通过后，写出初步创意文案和拍摄计划草案 5.与拍摄对象协商拍摄计划，最后确定拍摄时间 6.拍摄准备工作 7.进入实际采访与拍摄 8.拍摄素材的整理，相关影音资料的准备。 9.进行后期编辑和解说词的写作 10.节目初审与修改 11.节目终审与合成入库 12.节目质量与传播效果评估 13.建立节目资料档案 前期准备 实际准备 后期拍摄 场记单样本 场记单 景名： 剧名： 年 月 日 场号 镜号 摄法 景 别 镜头 运动 剧中 时间 内容 次数 时间码 音带处理 ? ? ? ? ? ? 拍摄计划书样本 拍摄计划书 一、作品标题： 二、作品类型： 四、设备投入： 三、质量要求： 五、拍摄人员、拍摄周期、制作时间 六、拍摄内容及初步日程安排： 日期 内容 备注 七、对采访单位的要求： （2)电视文艺专题的结构 1.结构基本要求：完整统一、严谨均衡、新颖合理 内容时间安排应体现均衡性，绝不是平均分配，既要符合内容传递，又要考虑观众收视心理 2.电视文艺专题的节奏 围绕主题精选素材，合理均衡使用，三点突出（重点、 兴趣点、情绪点） 艺术手法的均衡使用 节奏 时间节奏 叙事节奏 空间节奏 解说 音乐（音响） 景别 焦距 时空节奏 主体运动 摄像机运动 拍摄速率 剪接率 情节（4个细节：动、物、神、环） 情绪 3.电视文艺专题的要素：主、解、画、字、音2、造、资、采 电视画面的取材方式 1.事件现场的即时即拍，与事件发生同步 2.事先构想的影像设计，寻找典型的影像依托 。《中国人来了》 3.用画面说话，力避声画两张皮，镜头要到位，放大核心细节 4.如用图示、图例，字体要大 5.拍好视觉句型 (1)前进式句型：景别由大到小，叙事由远及近，由外到内 环境 主体 细节 (2)后退式句型：景别由小到大，叙事由近及远，由内到外 （多用于表达悬念） 局部 整体 细节 主体 电视画面的取材方式 （3）积累式句型：相似内容的相似景别、相似运动方式的镜头 组合。至少用3个镜头以上，突出某主主题或者情绪。此句 型，多用于表现主题。 大场面表现，可以考虑两级镜头：大全＋特写 （4）长镜头（镜头内部蒙太奇），注意长镜头景别变化 (5)片段组合式句型：动作或者事件的主要内容组合，这种方式强调必备内容，省略不必要的中间过程。 (6)保持动作转接流畅的基本原则： a.动接动，静接静 b.顺势而接：保持前后镜头的运动速度一致 保持前后镜头的运动方向一致 保持前后镜头的影调和谐一致 起幅和落幅最佳时间：6-8秒 (7)强动态剪辑要点： 提问:同样的运动状态下，景别越大还是越小动感强？ a.高剪辑率（快切） b.用小景别来表现动作 c.两级景别的交替切换 f.字幕、音乐、特技运用 e.连续动作中切换 d.分剪插接或者交替切换 g.典型音效调整节奏 h.动作幅度最大时，是镜头转换的切换点 电视画面的转场方式 1.用字幕进行段落间隔 2.用声源引导过度 3.用空镜抒情，给足时间 4.局部蒙太奇，特写和特写的组合 5.用现实场景打破历史叙事 6.利用遮挡物转场 7.利用声音因素转场 （1）画外音解说词转场 （2）前后声音引导转场 电视画面的转场方式 a.前一画面的声音延续，后一画面声音的提前接入 b.前后段落声音相似 8.利用视线关系转场 * * * * * 二、电视剧分类 （二）通俗电视剧类别（伦理、言情、喜剧（情景喜剧）、警匪、武侠、戏说、怪异） 1.电视短