玛格南镜头世界的眼睛.docVIP

玛格南镜头世界的眼睛 　　法国哲学家萨特曾在《为什么写作》中这样提问：“我们为什么写作？”他的回答是：“为了与世界的严肃性――人性、正义等相遇。”而当你真正走进了玛格南之后，你会发现，其实摄影更接近萨特的答案。 　　60年前，一个法国人、一个英国人、一个匈牙利人和一个波兰人。共同经历了硝烟弥漫的二战后，走到一起，于1947年在法国巴黎成立了一个摄影师联合体，并用“玛格南（Magnum）”来命名。“玛格南”，在枪文化盛行的美国，是一种威力强大的左轮手枪子弹，在法语里还有“不可思议”和“至高无上”的含义，也是一种香槟酒的名字。他、她曾经辉煌，如今依旧。 　　玛格南至今60年的历史中，已经拍摄了100余万张摄影作品。玛格南的摄影师们用独特的视角和敏锐洞悉着每一件突如其来的剧变，关注着世界闻名的每一个角落。遗憾于无法将这些富于艺术审美的新闻图片和盘托出，也庆幸我们能够怀抱着敬意展示玛格南的凤毛麟角。 　　玛格南的高度 　　对于那些经历二战硝烟的人，玛格南是这样一种力量――它用最临近的残酷唤醒民众的盲从、最真切的事实动摇跋扈的政治；它把时间的波浪凝固在一个瞬间，警醒着我们：这个世界上并没有魔鬼般狰狞的面孔，也没有缔造上帝般的奇迹；它把历史上本该干枯的一页，变成了生命，仅仅以一种“浸润”式的抚摸碰触我们最敏感的脆弱。 　　似乎对于全世界所有摄影师来说――玛格南，是恍惚的神秘，是迫切的神往，是无限的褒奖。他们把玛格南的一声召唤，看做人生的信念和追求，并倾其以毕生之力。玛格南的高度仿佛“触手可及”也似乎“高不可攀”。它把抽象和具象囊括其中，成为无人能解的困惑。玛格南，就意味着一种标准、一种洞见、一种风格，又似乎早已成为了一种行动方式、一种人格、一种气质、一种精神和一种魅力。而这一切，又恰恰源于玛格南的摄影师们――当他们选择一片面包或者一卷胶片经历尴尬的时候；当他们公布嗜血屠夫的残暴真相，被迫颠沛流离的时候；当他们冲破枪林弹雨在生命和信念两者中做出抉择，并且义无反顾的时候……同战场上英勇无畏的斗士成就和平一样，他们成就了玛格南的神话，把玛格南树立为“圣经”。 　　亨利?卡蒂埃?布勒松、罗伯特?卡帕、戴维?西蒙、乔治?罗杰是值得我们记忆的。这四位玛格南的创始人，把玛格南从巴黎一个咖啡馆里的构想，变为轰动世界的现实，期间经过漫长辛苦的十年。而他们各自也在这十年的战争洗礼中历经艰险：亨利?卡蒂埃?布勒松是法国军队的一员，1940年被德国人囚禁，直到1943年在第三次尝试中成功逃离；二战前便将自己定义为战地摄影师的罗伯特?卡帕，是二战300万盟军最先登陆诺曼底的一员；戴维?西蒙则在德国侵略波兰时加入美国军队的智囊团，并在纳粹杀害双亲的同一年加入美国国籍。另一位创立者，英国人乔治?罗杰则一定对他在缅甸森林徒步300英里躲避日本人的经历难以忘怀。 　　罗伯特?卡帕 　　《一个忠诚战士的倒下》 　　浓郁的剑眉、巍峨的鼻梁、一头蓬松乌发和斜睨着眼睛发出迷离而使人摄服的微笑，这就是罗伯特?卡帕，他有着一种奥地利男人完美而独特的英俊。但卡帕却并不是一个完美的人：他粗鲁、古怪、酗酒成性，甚至会因为军队里没有葡萄酒而勃然大怒；他风流成性，以好色闻名，一生结交过的女性不计其数――从好莱坞明星到平民美女，从丘吉尔家族里的重要女人到酒吧里放荡的妓女；他酷爱赌博，在美军里玩各种赌博游戏，总是输得一败涂地，但依旧乐此不疲；他自私、神经质、性情多变。但卡帕古怪的性格之外有着令人动容的宽阔胸怀：他对不同国籍、种族、贫穷、党派、信仰的人一视同仁：他拍摄战争，他期待有好的作品，但并不意味着他喜欢战争，他说：“照相机并不能直接阻止战争，但他能阻碍战争的发展。” 　　1936年西班牙战争时罗伯特?卡帕拍摄的《一个忠诚士兵的倒下》是他的著名代表作，是战争摄影的不朽之作，更成为玛格南不得不提的传世之作。 　　中弹即将倒地的士兵，手中已经松弛的枪和依然肃穆的神情，就是这个倒地的瞬间，实现了卡帕对整个世界的完美描述：他把死亡的刹那定格，把牺牲的含义化为脱离议论的真切永恒。我们看不到照片有任何技巧，但是能够清楚地看到卡帕与这个战士的距离，和一股用生命才能换取的勇气。这种奋不顾身的勇气使他的照片被任何派别的人都奉为经典。没有人会批评他表现得够不够精致，裁切得够不够紧凑，快门机会够不够恰到好处，调子够不够丰富……因为他是用生命在拍照。 　　杰恩?盖米 　　《穆斯林妇女接受射击训练》 　　曾出版过黑白摄影画册《Pleine Mer》的杰恩?盖米（Jean Gaumy）将自己描述为一名“摄影师水手”，他善于拍摄海上水手、船和波浪为题材的照片。Jean Gaumy1948年出生于法国西南海岸的Royan市，拍摄《Pleine Mer》已进入而立之年。他曾于1984年至19