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浅析吴冠中绘画 　　【摘 要】吴冠中中国当代致力于“中西融合”艺术实践的先驱者。其艺术作品将中国传统绘画艺术与西方油画绘画语言巧妙融合，创造出独具民族特色的中国油画样式和现代水墨画样式。为油画民族化发展开辟了新的思路，对当代艺术具有重要意义。 　　【关键词】绘画思想；绘画风格；意境 　　吴冠中1919年生于江苏宜兴，中国当代著名画家、美术教育家。终其一生他将全部的精力投入到中西绘画艺术融合的研究探索中去，形成了独树一帜的鲜明艺术特色和个性化的艺术语言。本文旨在对吴冠中绘画的思想、风格及意境进行剖析，以充分领会这位“中西融合”集大成者的艺术魅力。 　　一、绘画思想的形成 　　1936年吴冠中进入杭州艺专附中学习，杭州艺专作为现代高等美术教育的发祥地从办学之初就一直遵循蔡元培“以美育代替宗教”的教育理想。林风眠作为该校的首任校长在教学中一直奉行着中西融合的指导思想，学校聘请潘天寿、吴大羽、李士超、蔡威廉等多位画坛名家执教积极传播中西方的绘画艺术和思想，对于西方的现代艺术也秉持着开放的态度。在杭州艺专学习期间林风眠、潘天寿的艺术思想对吴冠中产生了深刻的影响。在他的作品中常常以强烈的黑白对比为中心，配以各种方式的灰色变化，再用不同冷暖的颜色进行装饰。这种独特的色彩观念和构成方式对后来吴冠中中西融合的探索之路发挥着重要的影响。潘天寿在创作中非常重视画面的整体对比，主张营造冲突效果来增强画面的视觉层次。在用色时，潘天寿强调鲜艳的色彩与白色画纸、灰色淡墨和重墨色之间应当协调对比，这种艳而不俗的设色技巧被吴冠中后来的创作中发扬光大。林风眠为吴冠中指出了中西融合的绘画方向而潘天寿则为吴冠中开启了传统中国画的水墨世界。 　　1947年吴冠中开始了为期三年的法国求学路。在这里苏弗尔皮教授对吴冠中影响颇深。他认为艺术分为两类，一类是小路艺术娱人耳目，另一类是大路艺术动人心魄。苏弗尔皮在教学中强调作画者在观察对象时的主观感受，主张如同饿虎扑食般咬透猎物的灵与肉。在同教授的学习中吴冠中对于艺术品位、色彩力度和造型结构的认识得到了显著提高。面对巴黎比比皆是的博物馆和画廊，吴冠中心中感慨万分千如果当时没有教授关键性的启蒙自己这次赴法学习将是深入宝山空手而归。通过两段求学经历和多位老师的教育影响让吴冠中的艺术思想得以初步形成，为今后迈向中西融合的绘画道路奠定了理论基础。 　　二、绘画风格的演变 　　吴冠中在半个多世纪的东西方绘画融合的道路中，其认识实践的探索大致可以分为三个阶段。从1950年归国到20世纪70年代中期内受党的政治要求和写实主义盛行的影响，吴冠中的绘画处于较为写实的具象风格时期。在中西融合的探索中吴冠中意识到要想真正实现油画创作的民族化必须运用油画这种西方传统绘画媒介的独特表现属性来传递出符合东方审美的习惯的绘画作品。进入60年代吴冠中开始将传统中国绘画中的意境作为突破口，在创作中以中国画的绘画形式配以油画写实的表现手法诠释出独具东方情调的艺术作品，代表作品有《长江万里图》。第二个阶段是20世纪70年代中期到80年代末期形成的半抽象风格时期。在这一段时间内吴冠中在油画创作的同时开始了水墨画的探索，在两种对立又互补的绘画材料中穿梭借鉴。进入80年代吴冠中将油画中的体、面、色彩造型与水墨的点、线结合形成融洽和谐的新绘画风貌。1997年创作的《都市之夜》是吴冠中表现都市题材的一幅墨彩画。在这幅作品中画家将灯火、高楼、光影用点、线、面加以归纳概括，密集的线面交错勾结，饱满的构图不给画面留下任何空白再将大大小小的彩点击节，大都市热闹缤纷的夜景就跃然纸上了。 　　六十年的探索之路，吴冠中始终站在中西融合的中间立场，在两种艺术传统和绘画媒介中寻找到最美的交点。他将传统中国绘画中的形式、意境融入西方现代艺术的表现手法中，赋予油画独特的东方情调和民族气质。在水墨并行的研究探索中成功开辟了现代水墨画的全新样式。吴冠中是在充分消化、吸收了东西方文化的精髓后，通过毕生的努力开拓出中西融合的新领域。 　　三、吴冠中绘画的意境 　　意境是艺术中主客观因素的有机统一，是中华民族在长期的艺术探索中形成的一种理想的审美境界。意境的产生一方面需要对自然景物的客观描写，另一方面注重将艺术家的思想情感、审美情趣融入艺术创作之中达到情景交融的和谐统一。吴冠中将自己对于物像的深刻理解和感悟用介于抽象和具象之间的表达方式加以处理。点、线、面的组合将物像的琐碎细节进行高度的概括与简化，真正实现了舍起形而取其意美学追求。在绘画作品的表现手法上，吴冠中借鉴了中国传统写意画的特点。以酣畅的水墨、激情的挥洒在似与不似之间传递着写意的那种轻松与灵动。在吴冠中的作品里画家特别重视中国传统绘画中点和线的运用，点与线在块面中的穿插交错极大的增强了画面形式的流动感。如《狮子林》，画