浅析非物质文化遗产《云梦皮影》中音乐的应用与效果.docVIP

浅析非物质文化遗产《云梦皮影》中音乐的应用与效果 　　【摘 要】2011年5月23日，云梦皮影被列入了第三批国家级非物质文化遗产，自此标志着云梦皮影正式进入我国传统文化中的最高宝座。云梦皮影起源于清朝期间，经过200余年的发展，表演模式和艺术价值都已经非常成熟。其中，云梦皮影戏中音乐的合理应用为其带来了出人意料的效果，同时也为其成功进入非物质文化遗产行列加分。文章详细分析云梦皮影中音乐的应用与效果，旨在为该领域提供理论依据。 　　【关键词】云梦皮影音乐；应用；效果 　　一、非物质文化遗产《云梦皮影》中音乐的概况 　　云梦的皮影戏自2011年5月23日被选入国家级非物质文化遗产，标志着其经过200余年来的发展正式进入我国传统文化中的最高宝座。云梦皮影的戏台非常简单，人物造型在全国所有的皮影戏中也属于简约类型，因此，云梦皮影选入非物质文化遗产的重要原因是他独特的音乐。 　　云梦皮影的音乐风格虽然与其他地方的皮影戏比较类似，但是艺人的演奏方式上却别具特色，使得云梦皮影独具匠心。云梦皮影中无论是音乐还是唱腔，都有着楚腔汉韵的遗风，演员、音乐的唱腔、音调都比较高，非常高亢。同时，演员熟练的加入了难度极高的甩腔等特殊技巧，将高腔之间连贯。同时，后台音乐中的重要组成—锣鼓，也极力配合着演员的高亢唱腔，使得艺术效果非常突出，艺术表现力非常震撼。这种艺术形式也被称为“打锣腔”，在云梦皮影中应用的非常广泛。 　　二、板式的应用与效果 　　云梦皮影中的板式主要是导板、垛子、二六、二八、摇、数等。由这些基本的板式构成了云梦皮影的音乐。具体如下： 　　（一）导板。导板具体演奏模式为一板配合三眼，速度比较慢，在平淡叙事、或在音乐开始时使用的比较多，板式缓慢，悠长。提示观众要进入表演。 　　（二）垛子。相对于导板来说，垛子是一板配合一眼，速度很快，且节奏感强。配合演员高亢的唱腔，容易使观众欢快、兴奋，也使演员进入状态。 　　（三）二六和二八。无论是二六，还是二八，都是没有眼的，即仅有板。根据节奏的不同，分为二六和二八两种。主要应用于表达愤怒、生气、着急的情景，观众也随着板式的急促，新区也随着剧情人物的心情而提升。 　　（四）摇和数。主要是在每个唱段的开始与结束时使用的拖腔，节奏非常缓慢、悠长，演奏速度也很慢。起到唱段之间的平缓过渡作用。 　　三、唱腔与唱词的应用与效果 　　唱腔与唱词是互相结合的，但是在云梦皮影戏中有时会出现无词唱腔，即用一些象声词代替唱词。因此，本文分别对唱腔和唱词进行介绍，具体如下： 　　（一）唱腔。根据皮影戏的角色、性别、年龄等将云梦皮影分为生、旦、净、丑四个角色。其唱腔与京剧类似，但又含有云梦的特色。例如在“小生”的唱腔中加入云梦特有的“打麦号子”式的唱腔；在“花旦”的唱腔中加入“摇儿歌”式、“哭丧”式的唱腔。这种特有的唱腔模式称为“打锣腔”，即只要演员一开口唱词，锣鼓就随之而来。 　　除此以外，云梦皮影中的唱腔最大特点是具有西乡的高腔，无论是哪个角色的唱腔，都非常刚劲有力，真假两腔轮流替换，非常豪迈。结合着皮影人的演出，后台乐器的演奏，艺人们高腔演出，整个场面跌宕起伏，观众心潮澎湃。 　　（二）唱词。云梦皮影中的唱词一般都是诗词体，即句句押韵、字数工整。主要的演唱数目主要是各朝代的历史演义剧本，例如封神榜、武松打虎、西游记猪八戒背媳妇、三借芭蕉扇、说唐传、说岳传、梁红玉击鼓战金兵等家喻户晓的曲目。 　　四、乐器的应用与效果 　　在过去云梦皮影戏在演奏过程中只有锣鼓，如今在多元化的文化影响下，乐器的种类逐渐丰富。目前，应用最多的乐器主要有三类，分别是锣鼓、板和弦乐器。其具体的应用与效果如下： 　　（一）锣鼓。锣鼓是云梦皮影戏中最基础的演奏乐器之一，从某种角度上来说，锣鼓是云梦皮影的血液、经脉、骨骼。缺了锣鼓的演奏，云梦皮影戏的可谓缺少了身躯。在云梦皮影中对锣鼓点的要求特别严格。不过在文官戏时，锣鼓应用较少，但是在反映皮影人心理忐忑不安的心情时，也会使用断断续续的鼓点进行演奏。 　　（二）板。板是仅次于锣鼓最重要的乐器，主要是有两片木板组成，木板一般由檀木制成，木板尺寸不一，但厚度约1cm左右。两木板间用绳子连接。在演奏过程中，是配合着锣鼓一起演奏，也可以单独演奏，节奏感非常强烈。 　　（三）弦乐器。弦乐器是后来多元文化影响下加入的，主要是民族弦乐器，并不统一要求，每出戏都可能配置不同的弦乐，一般来说有二胡、四胡、扬琴等。弦乐声音动听优美，与高亢的西乡唱腔形成鲜明的对比，演出效果较好。 　　（四）其他。除了以上三种主要的乐器外，还有铙、镟子和唢呐等辅助乐器。 　　铙：是一种金属的打击乐器，演员双手通过擦击，发出哐哐声。一般来说是在武大音乐中、开场的通锣过程中进行配乐，很少单独使用，