明代书法艺术[精选].ppt

小 楷 行 书 明晚期的书法艺术大师 1、平淡天真---董其昌 2、八法散圣字林侠客---徐渭 3、禅定空门---张瑞图 4、疾风骤雨---黄道周 5、新理异态---倪元璐 董其昌（1555—1636）明代书画家。字  玄宰，号思白、香光居士。华亭（今上海 松江）人，祖籍山东莱阳。他的书法出 入晋唐，自成一格，对后世书法影响很大。在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。擅楷，行，草。他的书法的折笔与圆转处都带有明显的颜鲁公的痕迹，只是他能够不斤斤于点画的形似，又能够透过刻帖刀锋而表现出运笔的圆转与灵动来。董的书法以行草书造诣最高。 明代书法艺术鉴赏 建环二班 刘晓燕 明代书法经历的三个时期 1、明初期书法 2、明中期书法 3、明晚期书法 明初期书法 ----尚帖复古 明代初期的书法艺术在继承宋、元时代帖学的基础上发展而成，明初至中叶的几代帝王都喜欢弄墨，崇尚帖学，书法以复古为主，大兴文化艺术。正所谓上有所爱，下必从之，朝野士大夫及文人墨客均以帝王好尚为好尚，追求洒脱出尘、遒劲秀丽的书风。 此时期的书法几乎完全继承了赵孟頫的书风格调，书体以行楷居多，书风妩媚圆 润，皆以纤巧秀丽为美，缺少豪迈纵横阳刚之气。又由于八股取士、大兴文字狱，使得大多数的文人从明朝一开始就陷入了思想保守和精神萎靡的状态之中，再反映到文化艺术上，也就是守成有余而创新不足。于是字体工整 、万字雷同的“台阁体”之风就愈演愈烈了。书坛上呈现出一枝独放的的萧条景象。具有个性的书法家寥寥无几！ 明中期书法 明朝中期，由于社会经济的繁荣昌盛，繁荣的都市随之不断出现，并成为书法核心地区，书法艺术得倒长足发展。这一时期的书法家们纷纷欲摆脱“台阁体”的束缚，就将兴趣转移到古代法帖上，深入学习传统书法，并从中汲取营养，加之他们自身都具有较深的文学修养，所以他们在继承传统书法的基础上更讲究形式美和抒发个人情怀，书坛开始活跃。 明晚期书法 ----衰飒里的浪漫 明朝晚期社会动荡多变。在文艺领域里表现为一种浪漫精神的崛起，很多的书法家直接或间接地受到个性解放思潮的影响，创作出大量风格鲜明，肆意放任的作品来。这段时期呈现出一种浪漫主义思潮崛起的姿势。书法在追求晋唐风格中，强调表现个性，宣泄个人情绪。然而随着帖学书法的盛极而衰，明代书法在掀起最后一波高潮后亦走向了没落！ 明代各个时期有名的书法家简介及其作品赏析 1、明初期的“三宋二沈” 2、明中期的“吴中三子” 3、明晚期的艺术大师 明初的“三宋二沈” 1、“三宋”即宋克、宋璲、宋广 2、“二沈”即沈度、沈粲 宋克（1327—1387）字仲温，号南宫生，长洲（今江苏苏州）人,是明代初期闻名于书坛的书法家“三宋二沈”之一。宋克处元末明初，少年英俊，磊落清爽，常以李太白、苏东坡自比，任侠使气，闻鸡起舞。其聪慧过人，博涉经史，长于丹青，尤善画竹。宋克学书取法甚高，楷宗钟繇，行书慕二王，章草学皇象之《急就章》，笔力清峭劲拔，笔意圆融洒脱，尤其是他的小草和章草，冠绝一代,擅长楷书、草书，尤精工章草，为当时第一。他的章草，延 续赵孟頫、邓文原的风格又有所发展，融入了今草和行书的写法，更加流利、矫健。他的作品如下： 《章草急就章》 是宋克一生最富 代表性的书作， 行草相杂，笔意 健峭，富有美感。 宋 璲（1344-1380）,明代书法家,字仲珩，浦江（今属浙江）人。宋濂次子，洪武九年（1376）官中书舍人，因牵涉于胡惟庸一案，受连坐并死。《名山藏》称其精篆、隶、真、草，小篆之工，为国朝第一。陶宗仪《书史会要》称：“璲大小篆纯熟姿媚，行书亦有气韵。”何良俊《四龙斋书论》评其书师法康里巎巎，可称入室弟子。传世书法作品极少，《明史》附《宋濂》后。 下图为宋璲传世仅见的墨迹，用笔流畅劲健， 长于结势，时出章草笔法。 宋广，生卒年不详。字昌裔，河南南阳人。曾任沔阳同知。擅画，亦擅行、草书。师法张旭、怀素，略变其体，笔法劲秀流畅，体势翩翩。明初时与宋克、宋璲俱以善书知名，人称“三宋”。明陶宗仪《书史会要》：“广草书宗张旭、怀素，章草入神。”然评者谓宋广书风瘦劲婉畅，不及宋克的书法成就。