古代诗歌鉴赏表达技巧学案.docVIP

古代诗歌鉴赏——表达技巧 鉴赏诗歌的表达技巧，包括三个层面的内容：修辞手法、表达方式、表现手法。 【诗歌的表达技巧】（常用） 1、修辞手法： 比喻、拟人、借代、夸张、对偶、对比、反问、设问、双关、互文、顶真、反复等。 2、表达方式：记叙、议论、描写、抒情。（以抒情和描写为主） 抒情：可分为直接抒情（直抒胸臆），间接抒情（借景抒情；寓情于景，情景交融（情景相生）；触景生情；托物言志、借古讽今、用典等）。 描写：可分为动静结合、虚实结合、正侧结合、点面结合、细节描写、乐景写哀等。 3、表现手法：用典、衬托、烘托、联想、想象、抑扬、比兴、象征 、照应 、对比 、白描、 托物言志、借景抒情、铺垫、渲染、寓庄于谐、赋、比、兴蒙太奇、等等。 4、构思立意：以小见大、卒章显志、以景结情、欲扬先抑、借古讽今、托物言志等 一、修辞手法 比喻、拟人、借代、夸张、对偶、对比、反问、设问、双关、互文、顶真、反复 借代： 借用相关的事物来代替所要表达的事物。借代可用部分代表全体，具体代替抽象，用特征代替人。借代的运用使语言简练、含蓄。 例如李清照的《如梦令》“知否？知否？应是绿肥红瘦。”诗中用“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花，写叶的茂盛和花的凋零。 ①借用人（或物）的标志、特征去代替人（或物）的名称 例析1：朱门酒肉臭，路有冻死骨。——杜甫《自京赴奉先咏怀五百字》 简析：“朱门”指代居住在骊山宫的显贵之家，反衬宫门之外的凄惨景况。 ②借用事物具有代表性的部分去代替事物的整体 例析1：孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《送孟浩然之广陵》 简析：“帆”，原指挂在船桅上利用风力使船前进的布篷，这里诗人以“帆”代指整个船。 例析2： 樯橹灰飞烟灭——苏轼《念奴娇?赤壁怀古》 简析：“樯”是船上的桅杆，橹是比桨长大的划船工具,安在船尾或船旁。这里用樯橹代战船。 ③以客观存在的具体事物去代替概括抽象的事物 例析1：① 举酒欲饮无管弦。——白居易《琵琶行》 简析：“管”是一种类似于笛的乐器，“弦”是乐器上的肠线或金属丝。这里，诗人用“管”“弦”指代音乐。 例析2：想当年，金戈铁马，气吞万里如虎 ——辛弃疾《永遇乐?京口北固亭怀古》 简析：“金戈”指金属制的戈,“铁马”指配有铁甲的战马。这里“金戈铁马”用来代指精锐部队。 顶真指上句结尾的词语做下句的开头，或前文的末尾作下文的开头。首尾连续两次都用上，使相邻的语句、片断、章节首尾顶接，蝉联而下，又称联珠、蝉联、连环。回文把相同的词汇或句子，在下文中调换位置或颠倒过来，产生首尾回环的情趣。又叫回环。顶真、回文在古诗中的运用先说顶真。如汉代七言乐府诗歌《平陵东》：　　平陵东,松柏桐,不知何人劫义公。劫义公,在高堂下,交钱百万两走马。　　两走马,亦诚难,顾见追吏心中恻。心中恻,血出漉,归告我家卖黄犊。回文在古诗词表现为如下形式：1、通体回文，指一首诗从末尾一字倒读至开头一字，另成一首诗。　　其一:　　酡颜玉碗捧纤纤，乱点余花吐碧衫。歌咽水云凝静院，梦惊松雪落空岩。　　其二:　　空花落尽酒倾缸，日上山融雪涨江。红培浅瓯新火活，龙团小碾斗晴窗。　　这是两首通体回文诗。可倒读，极为别致。2、就句回文，指一句内完成一个回复过程，每句的前半句与后半句互为回文。如清代李旸的《春闺》：　　垂帘画阁画帘垂，谁系怀思怀系谁？影弄花枝花弄影，丝牵柳线柳牵丝。　　脸波横泪横波脸，眉黛浓愁浓黛眉。永夜寒灯寒灯夜，期归梦还梦归期。3、双句回文，就是下一句为上一句的回读。 如苏轼的词《菩萨蛮》：　　柳庭风静人眠昼。昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉。凉衫薄汗香。手红冰碗藕。藕碗冰红手。郎笑藕丝长。长丝藕笑郎。4、本篇回文，就是一首诗词本身完成一个回复，即后半篇是前半篇的回复。　　《春》　　莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。三、顶真、回文的妙处　　顶真可使句子结构于整齐，语气贯通，突出事物之间的环环相扣。　　回文正读倒读皆可成句，充分展示并利用了汉语以单音节语素为主和以语序为重要语法手段这两大特点，读来回环往复，绵延无尽，给人以荡气回肠，意兴盎然的美感。　　无论是顶真还是回文，只有内容与形式合一，才算是完美的。） 万事万物都是彼此相互联系的，不是孤立存在的，描写的景物也一样，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系。因此，诗人在写景状物时，不是孤立地静止地写主体物，还写主体物周围的联系物，点面结合，烘云托月，使主体形象更丰满，更有特色。 （二）从运用修辞的角度考虑：比喻 对比 夸张 比拟 借代 双关 反问 设问　互文等。 （三）从运用的表现手法的角度考虑：衬托 对比 渲染 烘托 引用 典故 象征 铺陈 白描。 白描