古埃及的建筑与室内设计讲课.ppt

西方古代篇 古埃及的建筑与室内设计 总结： 金字塔的演变特点？ （1）型制：平台式——阶梯式——方锥型 。 （2）作用：功能实用型（死者住宅）——艺术纪念型（法老纪念牌）。 （3）材料：土坯——石材，更适合纪念性建筑永久的要求。 （4）装饰手法：仿木柱装饰——石材风格，更简洁、稳定 。 （5）构图：由平缓向集中式高耸发展，更适合纪念性建筑 。 （6）祭祀厅堂：由墓顶转向塔前，位置重要性相对下降，突出纪念意义 。 （7）对待死者：由祭祀向纪念发展，强调崇拜。 5.3 中王国时期——峡谷里的陵墓 1、祭祀厅堂成为陵墓建筑的主体。 2、结合地形处理，依悬崖而造，按纵深系列布局。 3、内部空间形象的重要性加强了。 4、广泛采用了柱廊形式。 5、反复渲染气氛的建筑手法日趋完善了。 （公元前2130-前1580） 中王国时期崖墓装饰壁画 曼都赫特普三世墓 曼都赫特普三世墓 在这座陵墓中，内部空间和外部形象势均力敌，开创了新的形制。 逐步由外部空间向室内空间过渡 哈特什普苏墓 奥西里斯柱 逐步由外部空间向室内空间过渡 哈特什帕苏（Hatshepsut）墓 建于第十八王朝，约公元前1520年，巧妙的利用了地形，敞廊同山岩结合和谐,彻底抛弃了传统金字塔的影响，新的艺术构思就此完整，柱廊比例和谐，庄严而不沉重，装饰华丽，色彩鲜艳。 中王国建筑的特点 （1）地理条件对建筑形式有重要影响：底比期地区峡谷窄狭、多悬崖——崖墓 。 （2）结构技术有所进步：用梁柱结构建造了比较宽敞的内部空间（祭祀厅堂），这更适于纪念性的艺术要求 。 （3）轴线空间序列布局：渲染气氛，适合纪念性建筑的要求 。 （4）雕刻技术高超：强调内部空间的重要意义。 （5）复杂的宗教已大体形成：皇帝崇拜已经渐渐摆脱了原始拜物教，祀庙中神仪典的重要性超过了皇帝威力的象征性形象。 5.4 新王国时期——太阳神庙 (公元前1582-前332年） 1、强调纵轴线。 2、两个艺术重点。 3、建筑艺术全部从外部形象转到内部形象。 4、柱与梁组成的梁柱结构，形成独特而神秘的艺术 氛围。 *卡纳克神庙 *鲁克索神庙 卡纳克阿蒙神庙是所有太阳神庙中最大的，始建于中王国时代。多柱大厅（柱子是埃及神庙的特征）是该神庙的主神殿，厅内有16列共134根巨柱，用来支承。 神殿内的所有柱子和梁枋以及壁面刻满彩色阴刻浮雕，石柱排列如林，光线阴暗，气氛神秘。 轴线对称，空间序列：神道—方尖碑—牌楼门—内院—神殿—圣室 从大门到神殿，空间逐步收小，形成神秘的空间氛围。 卡纳克神庙 卡纳克的阿蒙神庙总长366m，宽110m。前后一共造了6道大门，而以第一道为最高大，它高43.5m，宽113m。它的大殿内部净宽103m,进深52m，密排着134棵柱子。 大门——外部的实体的，富丽 堂皇，戏剧性，喧闹热烈。包 括牌楼门及其门前的神道及广 场，是群众性宗教仪式举行 处，力求富丽堂皇而隆重以适 应戏剧性的宗教仪式；门的样 式是高大的梯形，石墙夹着不 大的门道，门前有一两对皇帝 的圆雕坐像和方尖碑。尺度宏 大给人以压抑感，它们之间形 成强烈的对比，形成丰富的构 图，突出大门的高大、厚重。 （1）神庙的艺术重点1—大门 （2）神庙的艺术重点2—大殿 大殿——内部的空间的处理。 是少数人膜拜皇帝之所，力求幽暗而威严以适应仪典的神秘性。大殿里布满了粗壮高大的柱子，中间两排柱子人为地加高形成高侧窗，窗口有石栅，光线散落在地面上、柱子上，缓缓变换，使大殿里充满了神秘虚幻的气氛，大殿里的浮雕、圆雕以及顶棚的夜空处理，处处给人以恩主的威仪，颜色鲜艳，尺度很大，朝圣的人无法知道这大殿有多大，仿佛每棵柱子后面都连着更远的空间，于是心理受到强烈的压近，甚至觉得恐惧，这时才隐约看到正中的皇帝坐像。 * * 2013.9 古埃及、古希腊和古罗马 的建筑与室内设计 世界七（十）大奇观 埃及的“金字塔” 新巴比伦的“空中花园” 以弗所的“阿尔斯神殿” 奥林匹亚的“宙斯神像” 哈利卡纳苏（小亚细亚）的“摩索拉斯陵墓” 地中海罗德岛上的“太阳神巨像” 法罗斯岛上亚历山大城的“灯塔” 圣彼得堡彼得宫（夏宫）的“琥珀厅” 柬埔寨的“吴哥窟” 中国的“万里长城” 世界主要文明发源地（四大河流） 古代埃及——尼罗河文化（约公元前4千年左右） 古代中东——两河文化（约