《辛德勒的名单》镜头分析第一集.docVIP

《辛德勒的名单》镜头分析第一集截了这么多片子，发现摄影师对空间的运用极为纯熟，这就不单单是近大远小的空间感，或者营造多重空间，而是很短的一个镜头，很简单的情节，三下两下就改变了空间感，好像是重新布景了一样，这一点是在截图看的时候才发现的，越看越佩服。 这四张是开头。两名德军士兵，站台上的两位列车员，中间是为犹太人登记名单的书记员。影调极美，要素齐备。假如这是如同雷尼布里拍片似的，同一场景连拍了四张，最终发表，要选哪一张？请各位发表一下自己的看法？我也借鉴借鉴。 记得胡子老师讲过“张力”，提到两只手将握未握的时候，最有张力，其中第二张就是将握未握，而第三张是握上了，确实第二张的感觉要好一些。第四张两人在相互敬礼，那么假如我们在第二与第四张中间选，那么哪一张更有“张力”？最终会选哪一张？ 第二组： 书记员准备纸笔墨水的图就不贴了，其实截下来都是很好的小品。这四张连续起来看。第一张是近景，二三四人们走近。虽是与第一组相同的地方，但是这四张的空间感变化非常明显与巧妙。背后有德军站岗。而这几位犹太人走近书记员。大胡子无疑是画面的中心，是一家，或不是一家，有群体，也有了主次。对电影而言，即使有原型，这大胡子也无疑是设计出来的形象，这就又涉及到犹太人的典型形象问题，关于犹太人的典型的形象，我推荐大家去看维希尼克的片子，很多犹太拉比的确是有着大胡子的，对电影要考虑如何设计，对纪实摄影要考虑如何去抓这一“典型”的形象。 再上一小段。犹太人在车站报名登记。第一个镜头仍然是这位名叫“所罗门”的大胡子。 下面这个镜头是连续的，并没有广角或者长焦的效果，很平实，但我在这里很佩服摄影，看起来似乎是一个个独立的场景，描绘出很多犹太人被不同的书记员登记名字，但是这些看似独立的场景又似乎有所联系，你能在下一幅里看到上一幅中的人物。第一张里的小女孩和母亲在第二张里清晰起来，成为主体。第二张里的白色领围的老者第三张里成为了主体。第三张里的戴三角帽的女士在第四张里到了右侧，左边出现一个接人的牌子，前景是德军军官。第五张里的牌子和被接的女士成为了画面的主体，这个场景与前三幅相比完全变了。看来犹太人中比较出名的人有特别对待，但这个特别对待未必是好事。第六张里的女士确认身份后，被德军军官带走，这个场景似乎与第五张完全不同。第七张里女士被带走了，出现一位男士，同样被军官带着，说明处于上一位女士地位的不是一个，而是一类人。上边的KRAKOW则交待了地点，波兰的克拉科夫。这些片子联系起来看，我从中看到： 摄影师对空间的驾驭。 表现一个大场面，要有主有次，不但摄影师自己要分，并且要用合适的手段表现出来。 组图之间既要相互独立，各自拿出来能够作为单幅的，好的纪实作品，又需要图之间有某种形式上，或内在的相互联系。 第一张里的小女孩和母亲在第二张里清晰起来，成为主体。 第二张里的白色领围的老者第三张里成为了主体。 第三张里的戴三角帽的女士在第四张里到了右侧，左边出现一个接人的牌子，前景是德军军官。 第五张里的牌子和被接的女士成为了画面的主体，这个场景与前三幅相比完全变了。看来犹太人中比较出名的 ... 第六张里的女士确认身份后，被德军军官带走，这个场景似乎与第五张完全不同。 第七张里女士被带走了，出现一位男士，同样被军官带着，说明处于上一位女士地位的不是一个，而是一类人。 在这里就只好打乱截图的顺序了。先上三张书记员的片子，特别注意第一张和第三张的背景要素。如果我们要从这一组中选一张作为“书记员”的人像，选那一张更好 下面是对犹太人的肖像式的镜头特写。先上两张成组的，看一个场景，主次瞬间变换，却又相互联系。第二张的用光就不用说了。 下面这些都是各位犹太人的肖像。实际的场景是，犹太人报名，书记员将名字用打字机打印在“名单”上。这应该是片子里第一次出现“名单”这个概念。 这些也都是各位犹太人的肖像，最后是一对双胞胎。对电影而言，要考虑如何设计这些形象。对纪实而言，要考虑如何选择这些形象。如何广泛选择能够代表犹太人的，各阶层、年龄、身份的人物形象？最后一张，人被抽象为一个个名单上的名字。 一组小品，描写的是辛德勒准备参加德国军官的聚会。这组片子没有出现任何身份的标识，辛德勒的面孔也没有出现，只是交待了辛德勒住的环境。给我们的感觉是某人在准备什么，但是是谁，准备去做什么，并无交待。这组片子散而不乱，最后一个镜头提纲挈领。第一张的用光太漂亮了。 准备的过程，井然有序： 选择正装和领带。 选择袖扣。 选择袖扣。 选择袖扣。 打领带。 穿衣。 上装的手帕。 钱与手表。 原片的背景音乐前奏恰在此时结束，这也似乎是个