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后现代语境下微电影的叙事范式研究 　　摘 要：微电影是移动互联时代电影短片的衍生物。后现代主义在中国与多种文化观念混杂在一起，为当代中国微电影的发展提供了一种后现代语境。微电影呈现出通俗化、破碎化、无逻辑化、简洁化等典型的后现代叙事特征。叙事题材更加通俗化，贴近广大受众的心理；叙事结构背离传统线性叙事的方式，呈现破碎化的特征；叙事语言无逻辑化，强调对现实的折射；叙事画面更加简洁，表现出较大的随意性。微电影在当代中国相较传统经典电影更加自由和丰富，取得了艺术与商业的双赢。 　　关键词：后现代语境；微电影；叙事范式 　　中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2016）11-0207-02 　　在互联网快速发展的背景下，微电影在我国的文化传播中显示出强大动力。作为网络时代一种新兴的影像形式，微电影从诞生之初就在一定程度上对社会价值、理性、主体等观念进行了全面的解构，呈现出典型的后现代色彩，促使我们对其本体概念、后现代特征和叙事范式进行进一步的解析和重新定位。 　　一、微电影本体 　　“微电影”这一名词是我国所独有的开放概念。 　　百度百科对微电影概念作如下编辑：微电影是指专门运用在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微（超短）时”（8-15分钟）放映、“微（超短）周期制作（1-7天或数周）”和“微（超小）规模投资（几千-数千/万元每部）”的视频（“类”电影）短片，内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题，可以单独成篇，也可系列成剧，它具备电影的所有要素：时间、地点、人物、主题、故事情节[1]。 　　而从国外的研究文献看，没有单独的“微电影”概念，较为对应的英文释义为“short film”，即“电影短片”。这一界定更强调了微电影的“电影”属性，即必须具备电影的基本要素和审美特征。从电影发展的角度看，电影短片是电影的最初呈现形式。微电影发展至今，与早期电影短片最根本的区别是新媒体传播手段的介入。微电影在互联网络上传播，由于电脑、手机、平板等智能终端的普及，网络大众可以随时通过这些新媒体手段进行观看，不受时间限制。随着设备成本的降低，一般民众具备足够的经济条件亲身实践微电影创作，微电影为大众提供了全新的自我表达渠道。 　　综上所述，微电影是移动互联时代电影短片的衍生物，是在各种新媒体平台播放的微型电影，制作门槛低、制作成本不高，其核心范畴仍然属于电影短片。 　　二、微电影的后现代特征 　　后现代主义是一股源自现代主义但又反叛现代主义的思潮，“后现代主义”反对现代主义把艺术、审美同日常生活分离开来，而主张艺术、审美与日常生活的融合，对日常生活的重视，特别是日常生活的审美化、艺术化，已成为“后现代主义”的特征[2]。这种文化思潮进入中国，表现为对于自身和社会环境的消解，大众通过互联网络，零成本的发表个人见解与主张，使得社会的主流价值观日渐薄弱，大众通俗文化开始盛行。多元的碰撞使精英文化与通俗文化的界限不再明显，文化开始变得“碎片化”。在这种“碎片化”娱乐需求的背景下，微电影在中国获得迅速发展。在大部分的微电影中，可以看到多元化表达、深度意义被消解，迎合了现代人追求精神自由的感性诉求，这与后现代主义文化不谋而合，表现出强烈的“后现代”特征。 　　网络快速发展，智能手机、平板电脑的终端革命蓬勃开展，微电影正朝着一个更加自由的方向演变[3]。简单的相机、手机就可以完成一部微电影的拍摄工作，使越来越多电影人和电影爱好者不再受制于制作成本和技术门槛，可以自由进行微电影的创作，打破了主流价值对于电影的垄断。多元化的创作群体使得个体话语得到重视并被放大，同时又使得微电影在题材、主题、表达方式等诸多方面都呈现出了多元化的特征。另一方面由于我国审查制度的严格，使得很多剧本不能搬上大屏幕，一些前卫的电影语言的运用也会受到成本的限制。微电影由于其新媒体的传播渠道，审查相对宽松，题材会有更大的自由度。这些都为微电影中价值和文化的多元表达创造了条件。 　　微电影在新媒体平台上播放，网民为其主要的传播受众，因此，微电影不可避免的以网络大众的审美趣味为主要的创作标准。具体表现为在主题内涵上，不倾向于过于深刻、难以理解的主题，在选择题材上也避免表现大而沉重的宏大题材，取而代之的主要叙事内容是普通大众的日常生活。传统经典的文化深度在此被消解。大多数网民观看微电影，仅仅是为了打发时间，放松身心。因此，得到精神愉悦和感官刺激是微电影观众最直接的心理诉求。再加上网络的观赏环境比较开放，观众的注意力随时都有可能受到干扰而转移，微电影越来越倾向于简明的交代故事情节，易于大众快速理解和接受。正是在这种语境下，微电影作为时代的产物，更