第二章 文艺复兴到19世纪的欧洲戏剧发展.ppt

第二章文艺复兴到19世纪的欧洲戏剧发展 第一节 文艺复兴与戏剧复兴 一、文艺复兴 文艺复兴时期是从十五世纪下半期开始的。所谓文艺复兴，是欧洲各国资产阶级掀起的一次反对封建统治的思想文化运动。 文艺复兴的主要思想内容是人文主义。 二、戏剧复兴 文艺复兴时期的戏剧发展在英国取得的成就最为突出。 “大学才子派”The “University Wits”是指16世纪80年代英国出现的一批受过大学教育的剧作家。 该文学流派主要包括克里斯托夫·马洛（Christopher Marlowe）、李利（John Lyly）、基德（Thomas Kyd）、格林（Robert Greene）等人。 马洛：与莎士比亚生于同一年，他毕业于剑桥大学。 作品有：《帖木儿》、《浮士德博士的悲剧》 第三节 莎士比亚 一、历史地位 莎士比亚是“英国戏剧之父”，是文艺复兴时期英国以及欧洲最重要的作家 马克思称他为“人类最伟大的天才之一”、“人类文学奥林匹斯山上的宙斯”。 《世界100位文学大师排行榜》中排行首位。 二、生平与创作 莎士比亚的戏剧创作可分为三个时期： 1、早期（1590－1600）这个时期一般被称为历史剧、喜剧时期。 历史剧：《亨利四世》 喜剧：《仲夏夜之梦》 悲剧：《罗密欧与朱丽叶》 2、中期（1601－1607），这一时期被称为悲剧时期 四大悲剧：《哈姆莱特》、《奥瑟罗》、《李尔王》、《麦克白》 3、晚期，又被称为传奇剧时期 《暴风雨》 三、莎士比亚的喜剧 喜剧代表作：《威尼斯商人》、《仲夏夜之梦》、《皆大欢喜》、《第十二夜》等 莎士比亚的喜剧，大部分是反映爱情的题材。在这类剧作中，充满了对青年人爱情的歌颂，充满了幸福和欢乐的气氛，闪耀着人文主义理想的光芒，洋溢着浪漫主义的诗情。 《威尼斯商人》 1、故事梗概 鲍西亚——富商的女儿 巴萨尼奥 安东尼奥——巴萨尼奥的朋友 夏洛克——高利贷者 2、人物分析 夏洛克 夏洛克这个人物形象是世界文学史上四大吝啬鬼之一。 果戈理的《死魂灵》中的泼留希金、莫里哀的《悭吝人》中的阿巴贡、巴尔扎克的《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台。 五、莎士比亚的悲剧 （一）《哈姆莱特》 1．创作背景 取材于丹麦史。 《哈姆莱特》中的主人公丹麦王子的出现是人文主义思想危机的标志。 2、剧情梗概 哈姆莱特——丹麦王子 克劳狄斯——丹麦现在的国王，哈姆莱特的叔叔 王后——哈姆莱特的母亲 奥菲利娅——哈姆莱特的恋人 波洛涅斯——大臣，奥菲利娅的父亲 雷欧提斯——奥菲利娅的哥哥 3．哈姆莱特的形象 哈姆莱特的身份虽然是王子，实际是一个人文主义者的形象。他的性格经历了四个发展阶段： （1）快乐的王子 （2）忧郁的王子 忧郁是哈姆莱特形象的第一个突出的特点。但是忧郁并不是哈姆莱特的天性，而是理想与现实矛盾，理想破灭所引起的一种精神状态。 （3）延宕的王子 to be or not to be ,that is a question 生存还是毁灭，这是一个问题。 （4）复仇的王子 （二）《奥赛罗》 奥赛罗——威尼斯共和国将军，摩尔人 苔丝狄蒙娜——奥赛罗的妻子 伊阿古——奥赛罗的下属 凯西奥——奥赛罗的下属 （三）《麦克白》 此剧素材取自苏格兰史 麦克白——苏格兰大将 班柯——苏格兰大将 邓肯——苏格兰国王 麦克白夫人 别林斯基：“莎士比亚笔下的麦克白是一个坏蛋，但却是一个具有深刻而强健的心灵的坏蛋，因此他所引起的不是憎恶而是同情，你会看出他是这样一个人，他一身兼具胜利与失败二者的可能性；同时他如果走上不同的方向，就很可能变成另一个人”。 第三节 古典主义戏剧 一、古典主义戏剧的兴起 所谓古典主义是指十七世纪依附宫廷，按照绝对王权的政治标准和艺术标准来进行创作的文学艺术。 十七世纪古典主义戏剧的产生和发展主要是在法国。 二、古典主义戏剧的特征 1、古典主义戏剧家和理论家在政治上拥护王权，他们的作品和理论具有鲜明的政治倾向性，宣扬个人利益服从封建国家的整体利益，主张国家统一。 2、古典主义戏剧崇尚理性，蔑视情欲。 3、古典主义戏剧家把古希腊、罗马戏剧奉为典范。 4、古典主义戏剧十分强调规范化。 三、高乃依的悲剧创作 1、生平与创作 高乃依是法国古典主义戏剧的创始者。 2、《熙德》 古典主义戏剧的奠基作品，据西班牙剧作家卡斯特罗的剧作《熙德的青年时代》改编而成。 （1）剧情梗概 唐罗狄克——卡斯提尔王国大臣的儿子 唐高迈斯——伯爵 施曼娜——唐高迈斯的女儿 唐桑士——施曼娜的追求者 （2）主题 剧作表现了感情与理智、家族荣誉与国家义务的冲突，肯定了感情服从理智、个人情感和家族荣誉服从国家义务的忠君爱国行为，表明了作者维护君主专制统治，但企盼贤明君主的政治倾向。 四、莫里哀的喜剧