《电视摄像与编辑》专用课件.ppt

《电视摄像与编辑》 主 讲：丁卫泽 单 位：现代教育技术中心 手 机E-mail: dwz79@ 第一章 电视制作绪论 第二章 电视编导与文案 第三章 电视画面 第四章 电视摄像艺术 第五章 电视照明 第六章 电视画面编辑概述 第七章 电视编辑的原则 第八章 画面组接技巧与转场 第一节 概论 影响电视画面构图的因素: 画幅形式； 被摄物本身的位置和时空关系； 摄像机位及变化； 镜头光轴运动和焦距变化。 2、电视画面构图的特点 运动性 整体性 时限性 制约性 多视点性 第二节 电视构图中的形象实体 主体 陪体 前景 背景 空白 主体 从主题角度分析 , 主体是画面的内容中心 从构图角度分析 , 主体是画面的结构中心 从视觉心理角度分析 , 主体是画面的趣味中心 突出主体的方法 构图处理 光影布置 色彩搭配 焦点虚实变化 动静对比 利用环境条件 陪体 陪体的作用——陪衬、烘托、突出、解释、说明主体 帮助观众理解主题内容 使画面视觉语言更加完整 , 更准确 , 更有说服力。 作为前景，表现画面的空间感与纵深感, 从而活跃画面 , 增强画面表现力与 感染力 前景 前景的作用： 交代环境，说明主题 突破画面的限制 , 交代和展示画面的纵向空间 对比、象征、修饰、美化画面 选择与利用前景时 , 应注意 从主题角度：选择前景要有目的 , 要与主题和主体 配合得当。 从构图角度：前景的线条结构要与主体及画面其它部 分构成呼应关系 , 以形成一个整体。 背景 背景的作用 : 交代环境特征 , 表现环境气氛 增加画面信息量 增加画面的时代感 增加画面的真实感、临场感、增加纪实性 塑造人物 空白的作用 : 帮助产生意境、形成联想 有效地突出主体 第三节 形象实体构成的时空关系 注意中心 均衡 动感 节律感 形与线 注意中心 构造画面注意中心的常用方法 : 中心法 对称法 井字法 均衡 ①平衡对称式画面构图 非平衡对称式画面构图 动感 动感表现方式 : 画面内部运动：摄像机或镜头不动 , 画面中的被摄体运动。画面特征是动体虚、背景实。 画面外部运动：被摄体不动 , 镜头运动。 画面综合运动：被摄体运动 , 镜头也运动 , 两种运动方式和效果相加。画面特征是动体实、画面背景虚。 形与线 第四节 电视画面构图应注意的问题 准确地再现被摄物：首先要准确地再现被摄物 , 表现其特有的时空关系。 给人们以美的享受。 选择与处理好拍摄角度与镜头长度的变化 , 以表现情节 , 展示戏剧冲突。 利用镜头画面的转换 , 控制各种 视觉元素及其变化 , 形成节奏。 第五节 电视光影结构 电视光影结构的作用 : 利用光线营造屏幕的空间感、建构屏幕时间概念。 利用光线表现被摄物的立体感、质感和物体轮廓形态。 利用光线突出主题信息、弱化次要信息、掩盖无益于主题的信息 , 引导观者的注意力。 利用光线提供必需的景物亮度和反差 , 揭示被摄主体与周围环境的关系 , 营造画面的影调和色调等光效 , 表现时间、渲染气氛。 三种基本的光影结构模式 顺光造型 侧光造型 逆光造型 影调 明调：亮调子、浅调子、轻调子、淡调子。 暗调：黑调子、重调子、深调子等。 全调：中间调、灰调。 硬调： 软调： 第六节 电视色彩结构 决定电视色彩结构的因素： 场景中各形象实体的固有色彩 场景中的光线色彩 电视色彩还原控制技术 电视色彩结构的艺术功能 传达事物客观信息 传达社会文化和政治意思形态的信息 表达情绪、情感 电视画面的色彩基调 按色调 ( 色相 ) 分 : 红色调、黄色调、绿色调、蓝色调、黑白调等。 按色彩的心理感受分 : 冷色调、暖色调、中间调等。 电视色彩构成的基本方式 色彩和谐构成 色彩对比构成 色彩的心理效应 朴素，温和，消极，雅致， 灰 纯洁， 白 庄重，悲哀，阴森，恐怖， 黑 高贵，庸俗， 紫 宁静，遥远，天空，海洋， 蓝 冷的 消极的 冷静的 后退色 收缩色 冷色 宁静，柔和，纯洁，悠远， 青 中间色 希望，生机勃勃，和平， 绿 光明，希望， 黄 高贵，权势，富裕，华丽 橙 温暖的 积极的 活动的 前 进 色 膨 胀 色 暖色 血与火，危险，暴力，革命。 红 垂直线 庄严 稳重 严肃 安定 向上 力度 坚实 健康 水平线 休息 稳定 平和 安静 斜线 不安定感 动作的变化 ① ② ③ ①向前方运动 ②向前方快速运动 ③倒下，不安感 曲线 魅力 优美 温和 圆 圆满 循环 生生不息 螺旋线 活动感 移动感 能量 虚无 梦幻 垂直线、水平线、斜线 斜线置于水平线和垂直线之