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中国工艺美术 ——文明古国的见证者 浑朴的原始社会工艺美术 原始社会距今200万年至4000多年前，之前一直使用打制石器（旧石器时代），到距今2万年至1万年前出现磨制石器 （新石器时代）。以彩陶的出现为界线。 彩陶即为挂彩的陶器。两大著名文化代表：仰韶文化和马家窑文化。 仰韶文化又分为半坡类型（代表作有《人面鱼纹盆》）和庙底沟类型（代表作有《勾连纹钵》）。 马家窑文化又分为马家窑类型（代表作有《舞蹈盆》）、半山类型（代表作有《菱纹壶》）和马厂类型（代表作有《蛙纹壶》）。 原始工艺美术审美特征： 1、功能美：功能的直观形态化所体现的美，来自器物的实用功能。 2、造型美：物品的造型，包含物品的外形和结构等因素。 3、装饰之美：以实用性为出发点和归宿点，装饰工艺美术主要是指附丽于器物上的装饰。 关于彩陶上的纹饰意义的思考： 几何纹饰——对自然的抽象，传统宇宙观的雏形。 动物纹饰——狩猎场景的再现或祈祷。 植物纹饰——定居农耕文化的产物。 人物纹饰——对自身开始关注。 总体特点：虽注重审美性和功能性的统一，但这一时期工艺美术品宗教意义大于审美意义。  值得注意的还有龙山文化的代表——以造型见长的黑陶，良渚文化的代表——玉琮。 结论：早期先民物我不分的巫术观念，崇信万物有灵，而促成史前艺术创造的主要动力。种种遗迹显示：旧石器时代后期的先民已经有意识地在装饰自己，表达原始思维。 自己的思考：因为是文明的起源时期，故对于当下的艺术和文明追根溯源，反思现在的行为和其诞生时的本质意义。 《人面鱼纹盆》 《马家窑彩豆》 凝重的青铜时代——夏、商、周 这个时期主要指公元前2070年夏建立到公元前256年东周灭亡。在这个时期，国家形成，进入到奴隶社会，又在春秋末年完成到封建社会的过度。 夏商周三代的工艺美术，以殷商和西周的工艺美术为代表。而商周的工艺美术又以青铜器为代表。在这一时代青铜器为主导，集铸造工艺、器物造型、纹样装饰和铭文书法于一体，成为中国美术风格发展中装饰风格最典型的代表。故被称为“青铜时代”。 “藏礼于法”是青铜器时代的主要精神内涵。 产生条件： 1、奴隶制社会出现国家政权。 2、意识形态：政教合一。 3、青铜器成为奴隶主与奴隶沟通的一个工具。 分别的艺术特征： 1、商代的青铜器，厚重华丽，充满神秘威慑的色彩。特别是具有权力和礼仪象征、国家政权象征的鼎。如《司母戊方鼎》。 2、周代的青铜器，神秘色彩淡化，风格趋向简朴、典雅之美，其所具有的礼仪纪念性质也更加明显的体现出来。如《大盂鼎》。 3、春秋战国的青铜器，器形轻灵奇巧，装饰手法写实。代表作有《莲鹤方壶》、《镶嵌图像纹壶》等。 推论青铜器的演变规律：从简单到复杂，从象征意义到审美意义，更具审美性。 青铜器的分期： 1、滥觞期：青铜初兴，粗制草创，纹饰简陋，乏美可赏。 2、勃古期：形制厚重，镂刻深沉，纹饰凌厉神秘。 3、开放期：刻镂渐浅，饕餮降低为附庸。青铜器的解体期。 4、新式期：堕落式与精进期两种。 自己的思考：事物具有矛盾性，有了气势难免失之于细节，有了精细难免失之于气势，故器物见成败，小节大节决定终生。 彩陶和青铜器都以装饰见长，多种多样的纹饰具有神秘的魅力。 自己的思考：野性的召唤和凤图腾的提出。 同时在这一时期，玉器、漆器、陶瓷等方面都和青铜器相呼应，体现出时代的浓郁特色：“礼”。 结论：商周工艺美术较原始社会有很大的不同，新的生产关系，新的社会制度，新的材料和工艺以及延伸出的新的宗教观充分体现在工艺美术上。 商代的社会政治和宗教特点充分体现在工艺美术品上，青铜礼器上神秘、怪诞、恐怖的浓厚气息是其集中反映。西周吸取商亡的教训注意约束统治内部的行为，加强礼制维护奴隶制统治的等级和秩序也通过青铜礼器反映出来。春秋晚期奴隶制开始瓦解，社会动荡、思想活跃的特点同样得到体现。造型、装饰及其所展示的艺术风格成为统治阶级表达意志的特殊语言。这些构成了商周工艺美术的典型性。 自己的思考：礼之为物，运用之妙，存乎于心。 恢宏雄浑的秦汉工艺美术 这一时期指的时间是公元前221年秦建立到公元220年东汉灭亡，形成了统一的封建集权的国家。 秦立国以法家思想为主，故影响到工艺美术的写实倾向，