“未算名家，修然绝俗”.docVIP

“未算名家，修然绝俗” 　　摘 要：“扬州二马”筑小玲珑山馆，与厉鄂等文学名流结集为“邗江吟社”，探幽访胜、赏鉴古今、相互题赠，围绕诗词唱和开展文学活动。虽然“二马”与厉鄂词作内容相似，摒弃了具有政治意义的情感内涵，但是并不等于他们绝尘于政治生活之外，反倒裹挟其中，心境、体验与之息息相关，通过诗文等其它途径去传递自己对现实生活的审美体验。“二马”的词作展现了浙西词派的风格，具有三个主要特征：写景清新自然，意境幽冷清寒；用笔刻削凝练，描摹细腻真切；流露情感浅淡，平易近人。伍崇曜“诗词俱未算名家，要亦修然绝俗”用于评价“二马”最为客观中肯。 　　关键词：扬州二马 马曰?g 马曰璐 邗江吟社 　　明清时代，江南地区商品经济发展迅速，作为东南地区的重镇――扬州水陆交通发达，成为盐业等行业最主要的集散地。商业中心的地位，吸引集结了当时各种商人，其中徽商尤为有名。徽商在创造经济财富的同时，通过藏书、刻书、文学活动等途径参与并推动了文化的发展。清代前期徽商在扬州的文学艺术活动十分频繁，其中表现突出的就有马曰?g、马曰璐兄弟，“马氏兄弟互为师友，研习经史文集……筑小玲珑山馆，丰富藏书，礼遇寒士、多善举义行，与当时寓扬名流厉鄂、杭世骏、全祖望、汪士慎、闵华、陈章、金农等深交，位居扬州文化中心，被时人敬称‘扬州二马’”[1]。马曰?g（1688―1755），字秋玉，号?O谷、沙河逸老，诸生，援例候选主事加道衔。“年二十三，归试祁门，充学官弟子。”父亲辞世后，继承家业，成为在册盐商。马曰璐（1695―1773？），字佩兮，号半查，亦作槎，其生卒年于现存古籍中没有留下确切的记载。有学者做过详细的考订，定曰璐生年为康熙乙亥三十四年，即公元1695年，推测卒年为1773无大错，下限当在1775年[2]。马曰璐博学工诗，乾隆元年（1736）通政史赵之垣举荐博学鸿词，曰璐推辞不就。 　　一、“二马”与邗江吟社 　　李斗曰：“扬州诗文之会，以马氏小玲珑馆、程氏?S园及郑氏休园为最盛大。”[3]小玲珑山馆成为当时扬州乃至东南地区诗人集会的创作中心，其中的“丛书楼”则是东南一带负有盛名的藏书楼，著名的文人厉鄂、全祖望、姚世钰、杭世骏等人更是长期寓居于此。二马与四房名士“结邗江吟社，宾朋酬倡”[4]，诗作集陆续刊行，名为“韩江雅集”。邗江吟社起于何时，今人多语焉不详。马曰?g《哭樊榭八截句》之七：“年来吟社半凋零，胡后唐前失典型。寒鉴楼空小师死，招魂又复酹寒厅。复翁、天门、薏田、环山次第下世。”[5]邗江雅集随着中心人物的相继离世而逐渐式微。邗江吟社为诗词社，以诗为主，词虽不及诗唱和的繁盛，但仍十分频繁。 　　扬州本身就有着深厚的词学传统。清初汪士?G在扬州主持的历次唱和，使扬州词坛名闻天下，成为“当时除北京之外的一个重要的词学中心”[6]直至雍乾时期，其流风余韵仍为人们怀念。雍正三年（1725），厉鄂来到小玲珑山馆时，已刊刻《秋林琴雅》，词名誉满天下。在客居小玲珑山馆的近30年当中，厉鄂的创作进一步得到发展。小玲珑山馆的其他词人则在他的直接影响下，迎来了创作的黄金时期。今查马氏兄弟及张四科等人的词作，大多写作于厉鄂客居扬州期间，绝大多数是与朋友同好的相互唱和之作。厉鄂（1692―1752），字太鸿，雄飞。号樊榭、南湖花隐，世称樊榭先生，浙江钱塘人。在以“小玲珑山馆”为中心的文人寒士群体中，厉鄂不仅是与“扬州二马”交游最早者之一，也是寓馆时间最长的一位。“扬州二马”诗词风格的形成，实与当时来往频繁的文学名士有关，徐世昌曰：“?O谷与弟半槎以业鹾居邗上，尚风雅，广交游。家有小玲珑山馆，藏书最富，与杭堇甫、厉太鸿、陈授衣、姚玉裁诸君为友，枕?z既深，错磨相益。诗萧闲淡远，雅与诸君相近。”[7]这其中，厉鄂对“扬州二马”的诗词创作有着深刻的影响。作为浙西词派的中坚代表，“厉鄂将姜、张之派溯至北宋周邦彦，不仅仅是增加了一个乡邑先贤的问题，而是一种审美的选择。这种选择的主要特点在于摈弃了具有政治意义的情感内涵，而更为纯粹地追求艺术审美，此亦体现了浙西词派理论的走向。”[8] 　　马曰?g具体创作时间大致始于雍正六年（1728），终于乾隆二十年（1755）。从作品内容来看，马曰璐创作开始的时间同于马曰?g。而封笔差不多于马曰?g谢世时。蒋德《南斋集?序》曰：“已而秋玉?{，君绝笔不为诗。”马氏兄弟创作的时间基本重叠。马氏兄弟词作的创作环境大致相同，其间还有唱和之作，不仅词作内容相近，风格也极为相似，可一并讨论。 　　二、“二马”词作主要内容 　　马曰?g留《?O谷词》一卷，四十二首词，使用三十八种词牌名；马曰璐留《南斋词》二卷，一百零二首词，使用八十种词牌名。版本有南海伍氏道光至光绪年间刻本（粤雅堂丛书），后《丛书集成初编》以此为底本排印，内容略有出入