论新时期的电影创作的流变与拓展.docVIP

论新时期的电影创作的流变与拓展 　　一、70年代末:从复苏走向振兴 　　众所周知，在“文革”的动乱岁月中，电影界是重灾区，遭到的摧残最大，造成的损失也最严重。粉碎“四人帮”以后的1977和1978年，是电影界艰难的恢复时期。在拨乱反正中，电影文学的创作也重获新生，开始出现生机。当时发表电影剧本的主要刊物是《人民电影》，此外还有如《吉林文艺》、《湖北文艺》、《安徽文艺》等一些地方文艺刊物。1977年共发表电影剧本13部，1978年增长到21部。就其题材内容而言，主要有以下几类: 　　其一，表现广大民众与“四人帮”及其帮派势力进行斗一争的作品，在这两年的电影剧作中占有较大的比重，如《十月的风》;.《走在战争前而》、《严峻的历程》、《柳暗花明》、《罪人》、《苦恼人的笑》等剧作，从不同角度和不同侧而揭露r“四人帮”的倒行逆施和祸国殃民之罪行，表现r广大民众不惧怕其淫威而坚持斗争的精神。 　　其二，革命历史题材剧作也出现诸如《大河奔流》、《蒙根花》、《傲蕾·一兰》、《两个小八路》. 《翰水苍茫》、《大渡河》、《从奴隶到将军》等一批各有特点的作品，它们较生动形象地表现中国革命的历史进程。 　　其三，以历史人物传记为题材的作品，如《自求恩大夫》、《吉鸿昌》、《沧桑大地》(《李四光》)、《梅岭星火》等，也各具风格，产生r一定的影响。除此之外，还有一些其他题材的电影剧作。但从总体上来看，由于当时极左文艺思潮还末肃清，创作者的思想观念还受到各种束缚，所以较多的电影剧作在思想内容和艺术表现上均有一定的局限，还不同程度地遗留着“三突出”的痕迹和公式化、概念化的现象。当然，也出现《苦恼人的笑》这样有较明显创新的剧作，它不仅从一个新颖的角度揭露和批判 “四人帮”及其帮派势力的罪行，且打破传统的戏剧式结构模式，以主人公的内心冲突为轴心来结构剧作，少仁大胆采用张、变形、象征等手法来描写人物的心理活动，使之独具艺术表现力。但是，类似这样颇有新意的作品数量还较少，尚未能形成艺术创新的热潮。 　　1979年的电影文学创作从复苏走向振兴，发生历史性的转折。这是因为1978年12月党的l一届三中全会顺利召开，思想解放运动蓬勃开展，极左文艺路线和文艺思潮受到批判，广大文艺工作者精神焕发，创作热情高涨。同时，由于1978年10月文化部曾发出关于征集电影剧本的通知，各地文化机构和电影制片厂也积极组织力量创作一批电影剧本，以供庆祝建国30周年拍摄影片使用，其中出现一些质量较高的好作品。《电影创作》、《电影文学》等刊物的复刊，以及《电影新作》的创刊，也使发表电影剧本的阵地增多。因此，该年度共发表电影文学剧本83部，不仅数量有大幅度增加，且质量有明显提高，在思想和艺术等方而均有r显著的突破和创新。首先，中国电影的现实主义传统在电影剧本创作中得以恢复，少仁在新的时代环境里有r新的发展和深化。许多作品不仅突破公式化、概念化的创作模式，能依据现实主义的创作原则，在反映生活的广度和深度上有明显拓展;而且在题材、样式、风格等方而出现多样化的趋向。例如，反映一年浩劫的作品中，既有以“天安门广场事件”为背景，也有通过平反冤假错案来揭露帮派，塑造革命干部形象的《新来的县委书记》(《泪痕》既有揭露“四人帮”垮台前夕疯狂实行法西斯专政的《大墙下的红玉兰》，也有通过一艘长(I_客轮上各种年龄、身份、职业的旅客对受到“四人帮”迫害的诗人秋石的同情和关爱，来反映和赞颂普通民众美好心灵的《巴山夜》既有描写贺龙元帅如何惨遭林彪、“四人帮”迫害致死的悲剧故事《洪湖恋》《元帅之死》，也有表现从海外回国的医学专家罗秉真，为争取科学实验和医疗的权利而遭受“四人帮”爪牙迫害凌辱的《心在跳动》(《苦难的心》)等。上述剧作无论是思想深度的开掘、人物形象的塑造，还是形式结构和技巧手法的运用，较之前两年的同类作品均有明显提高，表现r创作者对那段特殊的历史有r更深人的反思和更生动的艺术概括。其次，由于打破各种条条框框的束缚，创作者的艺术视野更加开阔r，故而电影剧作的题材领域有较大拓展。一些原来不敢触及，或被忽略的题材，均开始进人创作者的视野，由此则初步形成多元化的创作局面。 　　二、90年代:复杂多元的创作格局 　　进人90年代以后，由于经济体制的转轨和市场经济的迅速发展，中国电影的改革开始起步，电影市场也开始对外开放，由此则出现r更加复杂多元的局面。域外电影(特别是美国好莱坞电影)对中国电影的创作和生产产生巨大的冲击和影响，中国电影在制作方式、电影语言、意识形态策略和经济运作上都出现高度分化，以寻求各自的生存空间和发展轨道。各种电影类型在共存状态中，以各自的电影运作策略和方式，找到r各自的电影消费市场，少仁确立r自己在电影文化格局中的位置。为适应市场经济体制的发展，电影体制也进行相应改革。电影制片厂和电影