异常句-陈凌（HeinzNissen）.doc

現代散文句法結構「異常句」的理論與實例 陳　凌 現代散文放寬「句法結構」（Syntactic Structures）的「共存限制」（Coocurrence-Restriction）——即中文修辭學的「轉品」；英文文法的「詞類變化」——會造成一種「異常句」（Deviant Sentence）（或稱走樣句），呈現作家句法結構的獨特風格。 壹　放寬詞性（Parts of Speech）的〈共存限制〉所造成的〈異常句〉? 把「形容詞」當作「名詞」用： 陳凌流浪一天只賺到孤獨與落寞，淚水澆著蒼白的記憶於街頭。 黃智民俯視著一片藍色的蒼茫，那是異鄉人西望的地平線。 他堅持要量寂寞的面積，在這個「台灣文學系」裡。他的影子是他的寂寞；他的寂寞是他的影子。他總是在虛無之間縹緲而寂寞。 「虛無、徬徨成為班上流行的癌症。大家都冷冷地活著；睡睡地坐著。」 千山萬水重成好一堆的惘然，於是流星在哭泣：夢時在何方，醒後在何處？ 把「動詞」當作「名詞」用： 二○○四之春是放逐而非收割的季節。 席夢思的床上，失眠在等妳；等妳萬般無奈地凝視著西窗剪影。 把「形容詞」當作「動詞」用： 春天在「夢幻花園」綠著、紅著、白著、紫著、黃著，花團錦簇，五彩繽紛。 一時之間，子夜斜向我們，斜成一道雲梯，而誰引我們渡越？誰引我們渡越？ 尖著教堂，圓著拱門；紅著農莊，白著柵欄。這樣的景色足以令人放縱情感流浪。 六月的風不為你溫柔。再美再長久的邂逅，也會結束在這古老的渡船頭。 妳的感情世界，裝滿了風燭殘年的痛苦。妳從淡水河上游寂寞到下游，數不盡妳沉吟的悲傷。妳的悲傷宛如那雲，深藏著無奈的叮嚀與無告的祝福。 把「名詞」當作「動詞」用： 風迎面來時，淡水河口的浪都在噴嚏。 學期成績單上，高高低低標點著一片渾沌。 命運之天要多久才曙色呢？颱風的日子，一聲聲嘆息；落雨的日子，一聲聲低泣。 把「名詞」當作「形容詞」用： 「我本來也是很液體的。」陳凌強辯說。但大家都不信，認為他早已固體成性。 天上的雲很天鵝，很芭蕾。「台灣語言學系」的女生卻很雲雀，很孔雀，很四月。 如今，一群不音樂的黃鶯，棲在枝頭，喚不醒那已愴然老去的睡意與失態。 把「動詞」當作「形容詞」用： 這是一個最縱容也最寬宥的「台灣語言學系」：任憑狂風鞭打，任憑暴雨猛襲。 把「名詞」當作「副詞」用： 他曾傘撐二個雨季，過三個夏天。吳師賢把歲月壓扁，然後任它飄零而下。 絕望中所有的根鷹抓著聖經的磐石，那是郭錦文唯一的依靠，唯一的救贖。 把「形容詞」當作「副詞」用： 整條歷史的光譜燦爛地喊著我，而我竟然設想捕捉永恆於一瞬。 洪語婷從此美麗在藍起藍伏的台語歌曲作詞。愛與恨，青春、淚光、嫉妒、歡笑，都得到如詩般的詮釋。 你們竟然讓青春在遠方虛幻地流著。至於將來的雲彩，會是碧落呢，還是黃泉？ 貳　放寬動詞（Verb）和主詞（Noun）或受詞（Object）的〈共存限制〉所造成的〈異常句〉 放寬主詞和動詞的共存限制 主詞（±具體，－屬人）＋動詞（＋屬人） 陳凌漫步在沙灘，而午夜的淡海在打鼾。 寒風起自天末。對岸觀音山，一顆顆的星子漸漸地甦醒。 佇立在這寒星顫抖的五虎崗，若能從林瓊茹的眼中還魂，哪怕血痕撕裂，也會在你婉約的笑聲中浮現。 淡水河口，落日潑血。路燈與路燈之間瀉下了哀愁。那夜，妳就這樣悄然遠去。 雲在觀音山頂嬉戲。雨在淡水河口撒網。你的名字已被時間之流沖走。 沙崙海灘的波浪都叛變了。你為什麼還在自己的眼眸中找尋自己。 瑞士錶說都十點鐘了。流星倦於追逐，風的私語杳無音信。一切成絕響。 「夢幻花園」的花草都在傾聽綺欣她們的私語，私語溫柔得一如池塘的水花。 榕樹下的枯葉已在鞋底悲泣。如今，我背著你遠行，回顧依舊的你，卻清晰如憶。 紅毛城的廢炮怔怔地望著海口，棄時間如遺。 我仍將從淡水河的上游追妳到下游那慕戀。如果雨後還是雨，如果憂傷之後還是憂傷。 主詞（－具體，－屬人）＋動詞（＋屬人） 大稻程迤邐而下的距離向它的速度投降。是秋日水邊怯怯的寒冷，還是風景裡大自然的重量所致。 時間漠然俯視在這「領事館咖啡廳」的裡。「只怕舊愁未解，反添了新憂。」她曾經這麼說過。 春天在砲台埔喊妳，還是喊我？曾經讓我受傷的那個春天的午後，能否再讓我捕捉那瞬間的回眸？ 當月光仰泳在槺榔山莊，陳凌總是情不自禁地啟開「鹽分地帶」的記憶　之盒：「今生將不再見妳，只因為再見的，已不是妳，心中的妳已永不再現。」 主詞（＋具體，－有生）＋動詞（＋有生） 我感覺到未來的大冰河，將爬上他夢的背脊。這世間輓歌淒淒，悲傷恰如東流波浪。一切的毀譽，皆在山色虛無縹渺間。 春天死後還會有春天嗎？ 一整幅戰場在聽一隻烏鴉的嘴。他在搶天下，他在打江山，他要覓封侯，他想列史傳，到頭來卻是浪花淘盡千古風流人物。 風也聽見，沙也聽見，聽見徐雯琳在愛戀。夢幻花園水池中的月色，也許最朦朧的，即是她最深最深的