《花间集》的女性化书写-国立彰化师范大学台湾文学研究所.doc

《花間集》的女性化書寫 ( 提 要 後蜀趙崇祚所編纂的《花間集》收錄了當代十八家作者五百首之作品，為最早的文人詞作總集，女性化為此詞集最重要之特質，並以此發展出文人詞的傳統，以與民間詞劃清界限。本論文根據《花間集》之女性化書寫層次，分成以下四部分進行討論：其一，從內容來看，花間對於女性的相關描述都是脫離現實軌道的，精雕細琢的美人處於密閉的時空之中，不存在於歷史的時間軸，也不存在於現實空間裏，而是男性內心深層的慾望投射。其二，從創作的視角來看，不管採用第三人稱的旁觀角度、第一人稱擬女性口吻、第一人稱男性口吻，皆在突顯女性形象之際，刻意淡化男性作者現實的身份個性，並在暗中觀賞自我建構出來的完美的女性。其三，為了表達這種極度女性化的內容，因而發展出幽深曲折的語言方式，此部分將從語言節奏、字質與語法的角度進行討論。最後，將《花間集》之女性化書寫現象置於文學史的縱軸上觀察，討論其呈現之重要意義。 關鍵詞：《花間集》、女性化書寫 一、前言 詞體興起於唐五代，這種以燕樂為主的「曲子詞」經過一段時間的發展後，才逐漸形成了文類意義上的「詞」。王昆吾於《隋唐五代燕樂雜言歌辭研究》一書中云：「在隋唐燕樂所造成的種種音樂現象中，曲子的興盛是最重要的現象。在近年來的詞學討論中，它漸被看作宋以後『詞』的淵源和最初形態」，燕樂為隋唐五代雅樂以外全部藝術性音樂的總稱，具有極強烈的娛樂及通俗之性質，