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欧洲华文文学的困境与发展 　　摘 要：欧洲华文文学长期处于萎靡不振的状态。欧洲没有真正的移民政策，华人移民数量少，文化程度普遍偏低，再加上欧洲本土强势文化的压力下，华文作家人数稀少分散，大多是单打独斗。欧华作家秉持着写作的热情，多方向，多元化，努力拓展文学之道。 　　关键词：欧华文学；困境；发展 　　中图分类号：I04 文献标识码：A 文章编号：1006-0677（2016）6-0099-07 　　欧洲华文文学长期处于萎靡不振的状态。欧洲不似北美地区移民数量庞大，美国和加拿大都是选择性的移民政策，接纳经济和文化条件优秀的移民，拥有素质高的作家群，因此华文文学的发展较快。欧洲没有真正的移民政策①，华人移民数量少，文化程度普遍偏低，再加上欧洲本土强势文化的压力下，华文作家人数稀少分散，大多是单打独斗，孤军奋战。 　　一、欧洲华文文学的困境 　　欧洲华文文学发展迟缓，主要有以下几个原因。 　　生存压力限制创作 　　欧洲生活水平高，日常费用昂贵，许多作家将大部分的时间都用于糊口谋生，再也没有足够的时间精力从事专职写作。即使利用剩余的闲暇来创作，也大大削减了作品的精锐与力度。以华文写作的作家，移民海外后若想继续创作，往往先面临生存的压力，这在一定程度上限制了他们的文学创作。整日为生活奔波，使得许多才情洋溢的作家，空有满腹理想，也不得不在现实生活下低头与折腰。 　　更有一些华文作家的创作，只是基于一时的兴致与爱好，即使经济有了保障，真正跨进专业创作门槛的也不多。欧洲华文文学看似多产，精品却少之又少。 　　若要作品精进，作家必须心无旁鹜，全心全意投入创作。有些华文作家在创作中，常掺杂杂念，因为环境等种种因素，而去做一些无谓的迁就，而不是发自内心深处的感动。没有了真情实感，就难以激发读者的同情与同理心。在创作中过分在意别人的标准，模拟他人的写作方向等等，创作就不真实，不能引起读者的共鸣。能始终如一，坚持自己的关注焦点，树立个人独特的创作风格的欧洲华文作家并不多见。欧洲华文作家多数没有经济作后盾，碍于无情的现实，能不改初心者难矣！ 　　读者成为少数民族 　　美国作家罗斯（philip Roth）在2015年时，就曾向法国《世界报》表达了对文学的悲观看法：“三十年后，真正的文学读者的数量，将和今天读拉丁文诗的人一样多。”英国作家塞尔夫（Will Self）也预言：“二十五年后，文学不再存在。”② 　　五十年来，文化环境变化太大。大多数的现代人已然选择在网上发表作品和在网上阅读。网络文学具有其他文学体裁无法取代的优势：发表作品容易、快捷，不需要通过编辑审稿同意，随时可发表；取代纸本文学已是弓在弦上，势不可挡。网络上一切都是免费，读者不肯再花钱去买书，使得书本滞销，书店一家接一家关门。这也是全世界面临的文化危机。 　　科技改变了人与书的关系，文学读者不断流失。文学读者成为少数民族，一代不如一代。读者的注意力转移到别处，经常阅读的人口逐渐老化和女性化。网络更为加重趋势，年轻人只有兴趣打电玩、上网，书店里举办的文学活动通常门可罗雀。 　　文学不再神圣化，出版萧条，文学作品的印书量递减。应该说这不仅是欧洲华文文学的颓丧萎靡，全世界的文学兴许都欲振乏力。 　　媒体助力日益薄弱 　　自巴尔扎克于1936年在《媒体》（La Presse）报上刊载小说《老处女》（la vieille Fille），开启了连载小说的先河后，19世纪的读者争相阅读报上的连载小说，蔚成风潮。就连圣伯夫的文学传记或诗篇等也出现在报刊上③。现今，阅报读小说的风气虽早已不再，但文学传播，仍然需要媒体的宣传。作家的产生，自然也离不开报纸的贡献。以法国近二十年的华文文学为例来说明，法国有四份公开发行的华文报纸，即《欧洲日报》、《欧洲时报》、《星岛日报》（欧洲版）和黄育顺博士所创办的《法华报》，后改名《华报》。在这四份报纸中，华报是唯一设有“世华诗苑”与“文艺世界”版的（每期有两版）。这两个栏目创建于1996年10月31日（法华报第九期）。中国大陆、台湾、香港、东南亚国家、美国、澳大利亚等国家与地区的作家诗人的投稿，极其活跃。持续刊行了67期。这两个栏目的出现，给法国与欧洲作家诗人开辟了一个园地，经常投稿的法国华裔作家诗人，有春枫、施文英、薛理茂、林吉龙（马行田）、叶星球、周德明、黄爱梅及黄育顺等等。”④ 　　在华报的“世华诗苑”与“文艺世界”上经常发表诗作及文章的作家诗人，因为有了华报提供的这块文学园地，无形中受到了鼓舞，一时文思泉涌，勤于笔耕。欧洲华文作家诗人们在“文艺世界”版上陆续发表过作品的有：西班牙莫索尔、朱一琴、王熙丽、王熙都，奥地利俞立工，比利时黄志鹏，法国的吕大明、杨允达、丘彦明，德国麦胜梅，英国吴仁仁，丹麦郭挥等等，都是华报文艺版的常客