纪实性拍摄方法.ppt

第十二章 纪实性拍摄方法 纪实性拍摄方法的基本要求是拍摄真实可信、生动感人的客观形象。真实性和可信性是纪实性拍摄方法赖以存在的美学基础，它的一切造型手段必须建立在这个基础上。 使用纪实性拍摄方法可以鲜明、形象地表现与刻画物质世界的外部形态与运动变化过程，但是难于直接、明确地表现人内心世界的冲突 第十二章 纪实性拍摄方法 纪实性 纪实性拍摄的基本要求 摄影师的拍摄是处在一个被动的地位上。纪实性拍摄方法画面的角度、构图、景别等不能依靠调度现场的人与物来完成,而是通过摄影师积极地调整自己与被摄入与物的关系来实现的。纪实性拍摄方法，摄影师对画面的创造性只能建立在被摄景物运动变化的预见上，以及对这种运动变化作出迅速反应的灵敏上。在同一现场，不同的摄影师拍下的画面出现天壤之别，其原因之一就是在被动的地位上能否获得相对的主动，发挥好自己的创造性。 第十二章 纪实性拍摄方法 在纪实性拍摄中如何发挥主动性与创造性 第一，尽可能在拍摄前多了解一些拍摄现场的有关情况 第二，在拍摄时要多观察,应“一心二用”或“一心三用”：一方面要拍好画面，另一方面要注视着外界的变化，以防精彩的场面与镜头在自己的眼皮之下滑过去。当富有表现力和感人的场面出现时,要不失时机地强拍下来。 第三，要多分析思考,这是指对事件的发展进程而言,摄影师在拍摄的过程中要不断了解各方面的新情况，对了解的情况不仅要立即作出拍与不拍的决定，而且还应该对这些材料进行思考分析，对事件的发展作出新的预见。 画面语言 摄影师在拍摄中应考虑画面的编辑与组接的问题．这就要求摄影师应该具有剪辑与组接画面的熟练技能，应该学习远方面的知识，把它运用到前期拍摄中。 在纪实拍摄现场摄影师对画面的组技、画面语言的考虑可以用两种方式来处理: ①长句式，即利用长镜头来完整地表现被摄对象一个动作。一个情节，甚至一个事件。这种方法的长处在于保持了被摄对象运动变化过程的时空的完整性、真实性、可信性很强。但是，它只能适用于一些运动变化时间过程较短,地点范围很集中，比较单一的物体的拍摄。如爆破拆除大楼就属这种情况。 ②短句式，即利用在不同角度，不同距离，甚至不同地点拍摄的若干短镜头，多侧面地表现对象的动作、情节、事件发展过程。这种方法的优势在于能够对时间进行压缩，突破空间的制约，后期画面剪辑组合的机动性大。使用这种方法要注意尽可能保持时空的完整概念，不要在时间、空间上给观众造成混乱。 ③复合句式，也就是上述两种句式的组合形式。摄影师在拍摄时,应该根据现场的实际情况选择采用什么样的句式进行表达。无论采用哪种句式，镜头的景别必须大小配套，既要有全中景,也要有近景特写。另外，要考感到避免“跳轴”，要有足够的间隔镜头和一部分中性镜头 第十二章 纪实性拍摄方法 关于重现的表现方法 重现的方法已经违背了纪实性拍摄必须真实可信的原则，是不可取的。纪实性拍摄方法叙述过去的事情，只能采用间接的办法，去表现那些与过去事情有关的物与人。 第十二章 纪实性拍摄方法 表现冲突与人的内心 第十二章 纪实性拍摄方法 怎样与被拍摄对象打交道 尽可能隐蔽 保持一定的距离 给被摄对象一个适应过程 第十三章 演播室摄像操作 演播室摄像工作的特点 在演播室里拍摄节目与一人带着一台摄影机或摄像机外出单独拍摄有许多不同之处，其中最重要的一点是,演播室旦拍摄节目是多工种(照明、录音、摄像等等)在导演的指挥下协同工作。在演播室里拍摄的许多节目，往往必须一气呵成，因此各工种的协同显播特别重要，任何一个环节上的问题都会影响到整个节目的质量。如果节目是直播，那更是如此,没有任何修补的余地，操作上的失误将全部暴露在观众的面前． 在演播宣里往往是几位摄像师、录音师、照明师、技师与导演共同工作，整体的协调性对节日的质量影响极大。 导演是总指挥，要服从和努力体现好导演的指示． 在演播室里摄制节目时工作不能停顿，因而你的责任重大。智者十虑、必有—失。出现意外，要冷静，冷静能帮你挽回危局。 第十三章 演播室摄像操作 台本 对于一个大型的节目，则需要有一个摄制台本详细地说明连续的视觉处理手法，这个台本要指明在整个节目中，全部摄像机的用法． 台本应该包括以下项目:景号、景别、摄像机号、画面内容、备注（录音、灯光） 联络用话 在演播摄制现场、摄制组的所有成员，包括录音和照明人员，都头裁耳机，通过这种内部通话设备接受导演的指示。另外还有一个对讲系统，摄制组的成员可以与导演对话。 第十三章 演播室摄像操作 摄像师的职责 在节目演出的过程中会出现预料不到的情况，需要摄影师及时主动地帮助导演对付意外的情况．这时，你应该毫不犹豫，果断行动。其办法是，首本向导演提供一个演播室里的全景，让导演通过你的画面了解演播室里