13景观 与环境结合.pptxVIP

博物馆建筑设计 ——与环境结合的设计手法宏观上从大环境入手，关注并呼应博物馆所在的地理、气候、历史人文宗教等现状条件。即，塑造出博物馆的气质。（3个案例左右）01.多哈伊斯兰艺术博物馆 91岁的建筑大师贝聿铭力图创造一座设计伊斯兰建筑精华的博物馆，他不愿让博物馆淹没在周边建筑中，所以博物馆所在的人工独立岛是卡塔尔政府应贝聿铭要求而特意建造的。位于卡塔尔首都多哈的伊斯兰艺术博物馆 ，贝聿铭02.柏林犹太人博物馆 背景：二战后，德国“勿忘历史”的决心灵感来源：1、折叠多次、连续锯齿型闪电组成排列式直线被空白打断，代表犹太文化在被摧残后留下无法弥补的空白。2、行间之意屋面划破闪电型的内在直线，外墙不规则的带有棱角尖的透光缝，由表及里，所有线、面和空间都是破碎而不规则的。 将历史的沉痛渗透到建筑的每个叙事细节的整个建筑，可以称得上是浓缩着生命痛苦和烦恼的稀世作品。位于德国首都柏林第五大道和92街交界处的犹太人博物馆，丹尼尔·里伯斯金02.柏林犹太人博物馆 微观上关注并适应博物馆场地所在的小环境。 在地形利用上与环境相结合 在造型上呼应环境肌理 在材料选择上与环境相结合 在细节设计上与环境相结合 在室内光环境设计上与环境相结合 在功能上呼应周边建筑 外部整体内部设计01.在地形利用上与环境相结合洛杉矶大屠杀博物馆 这栋全新的建筑——洛杉矶大屠杀博物馆（LAMOTH）坐落在一座公园内，与现有的洛杉矶大屠杀纪念碑相邻。设计策略的重中之重就是将这栋建筑与周围开放式的公园景观和谐地融合在一起。这座博物馆建在地下，这样公园的景观便依然能够呈现在建筑的屋顶上方。现有的公园小路作为连接元素，将公园的行人与为博物馆游客而建的全新循环通道融合在一起。01.在地形利用上与环境相结合洛杉矶大屠杀博物馆 小路经过不断地设计变化，最终融入到这栋建筑中来，建筑师专门将其打造为地面图案。这些图案结构延续在博物馆的画廊上方，将公园的景观和人行道进一步连在一起。立面设计也与平面相类似融合。01.在地形利用上与环境相结合洛杉矶大屠杀博物馆 这座博物馆从景观中浮现出来，作为独立的曲面混凝土墙体结构呈现在世人面前，经过分裂和雕琢，它又融入地面，形成了博物馆的入口。01.在地形利用上与环境相结合兰阳博物馆 兰阳博物馆的建筑是以头城镇北关海岸一带常见的地貌特征为基础设计的，这里地貌的主要特征是三角形岩石形成的单面山。01.在地形利用上与环境相结合兰阳博物馆 展示基地自然资源的方法，是将荒废的水域经营为生态湿地，结合博物馆参观活动，创造包含森林、草原、湿地变化的多样化生态环境。基地西侧密林可以隔绝滨海公路干扰，以环绕中央复育原生植物的多样化湿地：特别设计的水边原生树种复育及莲雾林演化的经营计划，小心地努力平衡生态与活动，学习永续经营的课题。01.在地形利用上与环境相结合兰阳博物馆 展示基地的人文资源，是将乌石港遗迹水域中的乌石礁作为引子，展示基地自繁盛、荒颓复又重生的经验。·建筑体量集中，延续海边单面山的山势，以二十度角插入水边。 ·分开体量的隙缝，巧妙地作为内部的采光和功能区隔，并且连接远方龟山岛的精神轴线。·斜屋顶内部二十七米大跨距的钢桁架及承重墙系统，构成室内无柱的连续性展示空间，构成山——平原——海相互贯穿的宜兰地景经验。02.在造型上呼应环境肌理高黎贡手工造纸博物馆建筑建于云南腾冲高黎贡山下新庄村的田野上，场地本身有极强的地域特色，于是让建筑去适应周围农田、村落式的乡土环境——尺度上采用聚落的形式，模拟出一个“微型村庄”。02.在造型上呼应环境肌理高黎贡手工造纸博物馆建筑高度上由东向西逐渐跌落，适应场地周边的空间尺度。展厅的屋顶形态起伏各异，形成了一道人工景观，与周边的山势和稻田相呼应。02.在造型上呼应环境肌理高黎贡手工造纸博物馆整个村庄连同博物馆又形成一个更大的博物馆——每一户人家都可以向来访者展示造纸；而博物馆则是村庄空间的浓缩，如同对村庄的一个预览。02.在造型上呼应环境肌理绩溪博物馆建筑设计基于对绩溪的地形环境、名称由来的考察和对徽派建筑和聚落的调查研究。整个建筑覆盖在一个连续的屋面之下，起伏的屋面轮廓和肌理仿佛绩溪周边山形水系。02.在造型上呼应环境肌理绩溪博物馆建筑的整体布局中设置了多个庭院、天井和街巷，既营造出舒适宜人的室内外空间环境，也是徽派建筑空间布局的重释。02.在造型上呼应环境肌理绩溪博物馆规律性组合布置的三角屋架单元，其坡度源自当地建筑，并适应连续起伏的屋面形态；在适当采用当地传统建筑技术的同时，以灵活的方式使用砖、瓦等当地常见的建筑材料，并尝试使之呈现出当代感。03.在材料选择上与环境相结合阿斯彭美术博物馆场地环境：位于科罗拉多州阿斯彭小镇的中心繁华地，与四周的自然景观以及功能区域的联系非常紧密，存在大量实现交流以及景观渗透的可能性。选材