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与环境结合的设计手法（地域性设计）空间受制于环境，表现形式影响博物馆的存在意义，吸引受众是使命。环境：自然环境（建造场地、地域环境）、人文环境三种态度与解决方法： 1.与环境合理的对话 2.应对环境的挑战 3.对传统环境的时空延续与环境合理的对话1-1.新建筑成为环境中的景观：通过建筑形态与材质上的雕塑性等改变环境原有的空间，形成新景观埃弗森博物馆德斯莫尼斯艺术中心保罗梅隆艺术中心1-2.老环境被新建筑观景赫伯特·强生博物馆内观赏康奈尔大学校园赫伯特·强生博物馆顶层休息平台应对环境的挑战（两则实例）2-1.中轴线与三角地皮的挑战美国国家博物馆东馆：地段西侧是由约翰·鲍甫(John R Pope)设计的西馆，是座新古典主义建筑物，沿一条东西轴线布局，有非常强有力的轴线。该地段附近多是古典风格的重要公共建筑，有着明确的历史气氛和强烈的纪念意义，是块敏感的地皮。一条果断的对角线穿过梯形的直角顶点，将用地划分为一个等腰三角形和一个直角三角形。正好分开了博物馆的两大功能，西北部的展览馆与东南部的研究中心和行政管理机构的用房。同时对角线还在新老两馆之间建立起轴线关系。等腰三角形中线恰好位于老馆纵向轴线的延长线上，使新馆在这一特定地块上稳稳地锚固，也为新馆的形体构成找到依据，巧妙地解决了环境所带来的难题。应对环境的挑战（两则实例）2-2.巴洛克式城堡与现代艺术博物馆的挑战贝聿铭对卢浮宫现代化的构想以“开放拿破仑庭”为起点，他认为增建任何新的结构都会对原有的巴洛克建筑造成破坏，所以将需求的空间安排到地下去。所以卢浮宫整建的首要任务是在拿破仑广场的地下建设一个“交通中心”，缩短卢浮宫冗长的参观动线。卢浮宫拿破仑大院下面的扩建，是联系卢浮宫各座翼楼之间的桥梁，并为迫切需要的博物馆后勤和公共服务设施提供了空间，形成了一个行人与周围市区联系的重要纽带。为了使人们感受到地下化的新建筑，贝聿铭创造了一个象征标志，来突显卢浮宫的巨大变革。在拿破仑广场增建新的建筑，体量的大小是关键，同时要使地下大厅更有气派，阳光也是空间所必须的。玻璃金字塔成了最适合的标志。首先玻璃透明性不会遮挡古老城堡丰富的立面，其介于存在与非存在之间的特性也符合空间对阳光的追求。其次金字塔造型小，最小的表面积覆盖最大的建筑面积是金字塔独特的优点。塞纳河的河床浅，卢浮宫毗邻河畔，金字塔的造型结构支撑可以减少，不必深入地下。其尺度经过了充分的研究，决定为卢浮宫主要立面的三分之二，约为20多米，在比例上与埃及第四王朝基奥普斯的金字塔基本相同。这个标志性的新建筑是经过分析得出的结果，它的和谐性和独特性都得到了普遍赞同。八百年前厚重的城堡建筑与轻巧的现代的玻璃金字塔相对照，更能体验古今建筑不同的美感卢浮宫原为菲利普·奥古斯特的防御性城堡，逐渐演变为法国历代国王的宫殿，最终成为一个大型艺术博物馆。尽管这个建筑群体曾是皇家邸宅，但作为一个博物馆来说却未必相称。因为大约 90%的空间被陈列品占据，仅有 10%的面积用来贮藏和办公，而在这么少的辅助面积里，几乎没有为修复和研究提供的场所。一个历史性的建筑先天条件却并不好，没有现代博物馆应该具备的设施。卢浮宫地下平面图传统环境的延续3-1.形象上的延续传统形象的延续，不是拼贴式地采用标志性的建筑图像或符号，而是通过元素的提炼，再现某种场所记忆。建筑通过形象反映文化差异3-2.精神上的延续（以日本美秀博物馆为例）上海艺术博物馆二层平面图——庭院与花园延续了中国园林的形象 3-3.群体上的延续建筑群体继承了当地历史发展的脉络，通过建筑群体的设计手法，产生比单体建筑丰富的群体效应。延续“桃花源记”的精神，在山上修了隧道和吊桥，连接峡谷与博物馆苏州博物馆建筑群体布局——类似三条轴线的群体布局和东侧的忠王府格局十分和谐建筑取材于日本江户时代的农舍，隐藏在地形中，把世外桃源和“禅宗”哲学作为美秀博物馆基本的审美观念延续下来 具体手法具体手法 设计手法：借景：认同感营造，借助所处环境及小细节的自然景观营造，以及所处建筑群的氛围营造 聚焦：分离出建筑的关键空间并予以强化处理（一般是交通枢纽空间和集中展示空间） 融合：不同层次和类型的设计元素通过一定方式和法则的组合，连接成具备个性和功能的整体设计媒介：材料：影响对空间的感知 风格：空间营造的灵魂，直接体现空间格调 细节：体现人文关怀，帮助参观者产生认同感冯大中艺术馆CONTENTS目 录01基地概况空间营造与环境的关系02材料建造与环境的关系0304景观设计与环境的关系基地概况基地位于辽宁省本溪市，既处于主要城区，又能面对大山，无视野障碍。建筑基座为39m×39m方形，由地上两层和半地下一层组成。空间营造与环境的关系在这个方形砖盒子中，通过院子的插入使得其内部空间变得丰富，形成“屋中院”，使建筑成为了一个外部严谨厚重而内部