元代杂剧课件.ppt

元代杂剧 元杂剧的特点可以用四句话概括： 一本四折加楔子，一折一调押一韵，一人主唱用北曲，题目正名是标题。 作家作品介绍 关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。 他一生创作杂剧有60多部，但大都散失，现仅存15部。《窦娥冤》《救风尘风望江亭》《单刀会》等流传很广。其中的《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。  《窦娥冤》是关汉卿的代表作，也是元杂剧的代表作之一 王国维《宋元戏曲史》云：“明以后传奇无非喜剧，而元则有悲剧在其中，就其存者言之，如《汉宫秋》、《梧桐雨》、《西蜀梦》、《火烧介子推》、《张千替杀妻》等，初无所谓先离后合，始困终亨之事也，其最有悲剧之情质者，则如关汉卿之《窦娥冤》、纪君祥之《赵氏孤儿》……即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。” 内容简介： 窦娥是中国漫长的封建社会礼仪下陶冶出来的被压迫妇女的典型。她到这个世界上总共才生活了 20多个年头，却经历了残酷的现实强加于妇女头上的几乎一切苦难。她 3 岁丧母，7 岁便离开父亲，典与人做童养媳，以偿永远也无法还清的高利贷，17 岁刚完婚丈夫就死了。她对婆婆尽孝，为亡夫守节 3年后，更大的苦难接踵而至。泼皮无赖张驴儿父子早已对窦娥垂涎三尺，他们想尽各种诡计要窦娥嫁与张驴儿，但窦娥坚决不从。被张驴儿诬告上公堂。断案的太守只认金银不认人，结果窦娥反而被屈打成招，处以极刑。窦娥终于认识到官府并不是公正的仲裁者，而是暗无天日的地狱。因此，窦娥在离开人世的最后时刻，叱天骂地，许下的三桩誓言，即热血倒流、六月飞雪、大旱三年，都得以验证。这就从根本上肯定了被压迫者的反抗力量，有力地控诉了是非混淆、人妖颠倒的万恶的封建社会。另一方面，这三桩誓言的实现鼓舞了被压迫的胜利信心，坚强了他们的斗志。 《窦娥冤》作为社会悲剧具有极强的概括性。 从剧中我们不难看出，产生窦娥悲剧的原因是复杂的。 （1）高利贷事件，首先促成窦娥成童养媳，陷入孤苦境地，又是高利贷引起张驴儿父子的纠缠，随即有一系列厄运。 （2）社会恶势力的欺凌，这其中至少包括赛卢医的不法，张驴儿父子的凌辱。 （3）贪官桃杌的腐败，所谓“衙门从古向南开，就中无个不冤哉。” 正因如此，该剧通过窦娥个人的不幸，展示出的是整个社会黑暗面貌，也即是说窦娥的悲剧是社会悲剧和时代悲剧。 艺术特色： 一、冲突集中，关目紧凑，戏剧性极强，冲突的正方始终是窦娥，而随反方的转频，展示了丰富的社会画卷。本剧形式完整，四折一楔作为早期问世的作品为以后元杂剧提供了典型的范式。 二、剪裁得当，角色的安排与剧情发展结合自然。 三、用严肃的写实手法来展开冲突，用诗化的理想来升华人格之美。艺术氛围与人物性格相互内映，构成所谓意境，应是本色派最经典剧作。 四、语言本色：个性化、口语化。“曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。” 白朴和《梧桐雨》 ? 白朴（１２２６～１３０６），字仁甫，一字太素，号兰谷。其父白华，曾任金朝枢密院经历官。当蒙古大军围攻金朝首都时，白华随金哀宗出奔，家眷则留在城内。不久城破，白朴的母亲死于浩劫之中，年才八岁的白朴，幸得其父亲好友元好问携带抚养。 马致远和《汉宫秋》 ??? 马致远（１２５０？～１３２１？），号东篱，大都（今北京）人。他经历了蒙古时代的后期及元政权统治的前期。青年时追求功各，对“龙楼凤阁”抱有幻想；中年时期，一度出任江浙行省务官；晚年则淡薄名利，以清风明月为伴，自称“东篱本是风月主，晚节园林趣”，向往闲适的生活。 * * 元杂剧的前期作家主要有关汉卿《望江亭》、《救风尘》《窦娥冤》《单刀会》、王实甫《西厢记》、马致远《汉宫秋》、白朴《梧桐雨》、纪君祥《赵氏孤儿》、康进之《李逵负荆》等，后期作家主要有郑光祖、乔吉《两世姻缘》等。 元杂剧中的四大爱情剧 关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、 白朴的《墙头马上》、郑光祖的《倩女离魂》 元曲四大家： 关汉卿 马致远 郑光祖 白 朴 元剧四大家： 关汉卿《窦娥冤》 马致远《汉宫秋》 王实甫《西厢记》 白朴 《梧桐雨》 蒙古族入主中原建立元朝后，80 年间只进行过一次科举考试，使中原许多士族子弟失去了从仕之路。许多读书人深入到城市，同各种艺人相结合，作“书会才人”，关汉卿就是其中最为杰出的一员。 所谓“才人”就是宋、元以来专为讲唱、杂剧演出撰写脚本的作者，“书会”是才人的行会组织。作为著名的玉京书会的才人领袖，关汉卿把当时著名的五十多位剧作家团结在自己周围，创作了许多精彩绝伦的作品，并同当时一大批具有表演天赋的优秀演员密切合作，把杂剧这门艺术推至了发展高潮。  在现存的关汉卿创作的十八种杂剧中，以妇女为