第五课古诗选.doc

第五課　古詩選 壹、教學重點 1.認識「古詩」及其與樂府詩之間的關係，比較「古詩」與近體、樂府之間的差異性。 2.認識古詩十九首的性質與特色，及其在古詩發展史上的地位。 3.認識詠史詩 貳、詩體綜說 一、詩之流變 絕句 詩經 樂府詩 近體詩：律詩 古體詩 　排律 二、古體詩 名稱 又稱古詩、古風，相對於近體詩而言 字數 五言、七言為多 格律 不分平仄，不求對仗，不限句數、篇幅，用韻隨口語，可以換韻 發展 產生於（　兩漢　）：由樂府詩演變而來。五言古詩成立於（　班固　）（　詠史詩　） 成熟於（　魏、晉　）：七言古詩成立於（　曹丕　）（　燕歌行　）。曹植五言古詩，人稱（　建安之傑　） 衰頹於（　南北朝　）：南朝多宮體詩，綺靡格低；北朝多樸質雄渾之作，自庾信北使後，詩風趨淫靡 復古於（　唐、宋　）：陳子昂直承漢魏，邊塞派豪壯、田園派悠閒。宋代歐陽脩、蘇軾、黃庭堅、陸游多佳作 其他 四句一首的古體詩，例如：唐．陳子昂．登幽州臺歌 ☆古詩在格律上有幾個特點： 1.不限句數多少及篇幅長短。 2.不分平仄。 3.用韻較寬，可依口語，求其韻諧即可。可換韻。 4.不必對仗。 「古詩」一稱，本為後代人對古體詩之通稱，但也因唐代近體詩興起後，為別於絕句、律詩，乃成對照之名稱。然而若言「唐以前之詩稱古體詩，唐以後之詩稱近體詩」則不正確，因唐以前之詩尚有樂府詩，不完全為古體詩；唐以後亦有古體詩之創作，不完全為近體詩。而古詩十九首中所謂「古詩」，乃六朝人專指兩漢無名氏所創作的五言詩，與後代人為別於絕句、律詩所稱之「古詩」有別。 三、樂府詩VS古體詩　 樂　府　詩 古　體　詩 名稱 本官署之名稱，始於（　漢武帝　）之設立 古詩之名始於（　唐　），以別於近體詩而言 作者 包括民間採集和士人仿作 除年代久遠外，大多為有名文人之作 音樂 可被管絃 不配樂，徒誦不歌 句法 句式自由，多長短句 句式多較嚴整，多五、七言 影響 五言古詩自樂府發展而來 七言絕句源自南北朝樂府小詩 五言絕句自五言古詩而來 時代 起於西漢，盛於魏、晉、南北朝 五言成立於東漢．班固（　詠史詩　） 七言成立於魏．曹丕（　燕歌行　） 格律 可換韻，句數不定 風格 主記功敘事，貴遒勁，多熱情之詞 主言情，尚溫雅，多含蓄之言 流變 後為詞取代 後演變為近體詩 發展 兩漢產生，南北朝最發達，沒落於隋朝，變調於中唐 兩漢產生，魏、晉最成熟，沒落於南北朝，復古於唐、宋 其他 （　樂府詩　）與（　古體詩　）同為漢代詩歌文學雙葩 四、樂府詩、古體詩、近體詩比較 樂　府　詩 古　體　詩 近　體　詩 作　者 民間 士大夫 士大夫 音　樂 可歌 徒誦不歌 徒誦不歌 句　法 多長短句 多五言、七言 五言、七言 句　數 不限 不限 絕句：四句 律詩：八句 平　仄 不分 不分 嚴格 對　仗 不必 不必 絕句：不勉強 律詩：頷聯、頸聯 用　韻 可換韻 可換韻 一韻到底 風　格 遒勁 溫雅 五絕起於漢魏五古； 七絕起於南北朝樂府 內　容 以敘事為主 以言情居多 流　變 為詞取代 演變成近體 五律完成於沈佺期、宋之問； 七律完成於杜審言 五、古詩十九首 代表東漢後期五言古詩成熟階段之最高藝術成就者，當推古詩十九首。昭明文選最早選錄了這十九首無詩題、無主名的詩歌，而總提為古詩。 （一）作者--非一人之辭、一時之作 若就詩中所表達的落拓、失意與不平的牢騷，及時代的苦悶與哀愁來看，應為失意的無名文士，仿樂府或國風之體所作的一組控訴時代的悲歌。雖不可確知作者，然「清音獨遠」，不損其典範的地位。 （二）時代--東漢末年 1.就思想內容觀之 古詩十九首充滿了人生無常的悲感，當及時行樂的消極悲觀論調（諸如「「人生忽如寄，壽無金石固」；「生年不滿百，常懷千歲憂。??為樂當及時，何能待來茲」），這些觀感的產生背景，必然是出於一政治紊亂、民生哀痛的亂世。東漢末年，正是處於內有宦官、外戚爭權，外有黃巾、黑山之賊為亂的年代；連年的饑荒與瘟疫，造成人民家破人亡，生離死別的悲怨，古詩十九首正是在這片滿布血淚的土壤下，綻放出來的時代之花。 2.就五言詩發展情況來看 技巧成熟且形式完整的五言詩，直到東漢晚期才告完成。 （三）思想內容--鄉愁離亂之情、及時行樂之思 清沈德潛《說詩晬（ㄗㄨㄟˋ）語》卷上曰：「古詩十九首，不必一人之辭，一時之作。大率逐臣棄妻，朋友闊絕，遊子他鄉，死生新故之感。」其中「逐臣棄妻，朋友闊絕，遊子他鄉」是由於亂世所形成的人間分離之狀；