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奥鹏17春16秋福师《综合绘画》在线作业二 一、单选题（共 15 道试题，共 30 分。） 1. 彩色系中的任何一个色都有明度的变化，说明色彩有（ ）的属性。 A. 明度 B. 色相 C. 纯度 D. 浓度 正确答案： 2. （ ）亦称纯度对比，是指色彩之间高纯度的色彩和低纯度的色彩之间的对比。 A. 色度对比 B. 明暗对比 C. 冷暖对比 D. 面积对比 正确答案： 3. （ ）尝试水彩、蛋彩和树脂的结合，用钢笔和水彩薄涂和厚涂的技巧作画，使绘画材料的综合运用取得新的进展。 A. 帕尔默 B. 高更 C. 塞尚 D. 梵高 正确答案： 4. 当眼光注视一种或一组色彩时，会同时追求其补色的平衡，如果这种补色没有出现，眼睛就会自动再现补色的现象，这称为（ ）。 A. 色相对比 B. 明暗对比 C. 冷暖对比 D. 同时对比 正确答案： 5. （ ）在1915年《绘画断想》中有这样一个看法，绘画是研究过去同研究自然这两者综合之后的创造。 A. 毕加索 B. 勃拉克 C. 波丘尼 D. 马蒂斯 正确答案： 6. （ ）的《晚间咖啡馆》运用同时对比的方法，使画中蓝、紫与黄、橙对比强烈，由此画面色彩显得格外明快。 A. 莫奈 B. 高更 C. 塞尚 D. 梵高 正确答案： 7. （ ）认为，艺术不是自然的简单再现，而是在自然中找出严密的秩序，然后重新构成画面而创造的新的“自然”。 A. 修拉 B. 高更 C. 塞尚 D. 梵高 正确答案： 8. 由两个或两个以上的色相组合产生的色彩对比效果称为（ ）。 A. 色相对比 B. 明暗对比 C. 冷暖对比 D. 补色对比 正确答案： 9. （ ）在《关于形式问题》的论著中指出，“形式是内容的外部表现。因此，我们不应该把形式神圣化。只有当形式作为内在共鸣的表现手段时，我们才应该为之奋斗。” A. 基希纳 B. 黑克尔 C. 康定斯基 D. 爱德华蒙克 正确答案： 10. 拼贴始于（ ）时期，是一种把剪报、布片或其他材料粘贴在画布或者其他基底上的构成技巧。 A. 现实主义 B. 立体主义 C. 浪漫主义 D. 未来主义 正确答案： 11. 在传统山水画中很早就运用（ ）的方法经营宏阔豁达的空间布局，以表现层次深远或平行展开的广阔境界。 A. 散点透视 B. 光学 C. 色彩 D. 材质 正确答案： 12. （　）作于1658年的《自画像》是肌理罩染技术探索的代表作。 A. 卡拉瓦乔 B. 普桑 C. 伦勃朗 D. 维米尔 正确答案： 13. 我们在观看大色块中的灰色块，会感到灰色带有该色块补色的虚像。这就是（ ）的视觉反映。 A. 视觉错视 B. 视觉空混 C. 补色残象 D. 色相对比 正确答案： 14. （ )的《雾中的国会大厦》，色彩构图采用无边框结构，互相连结，具有向外扩张感。 A. 莫奈 B. 高更 C. 塞尚 D. 梵高 正确答案： 15. 传统中国画驾驭笔墨于（ ）间所表现出的笔线墨韵和挥洒意趣，几乎达到了出神入化的境地。 A. 卡纸 B. 牛皮纸 C. 宣纸 D. 水粉纸 正确答案： 福师《综合绘画》在线作业二 二、多选题（共 10 道试题，共 20 分。） 1. 以下有关色彩构图的表述正确的是（ ）。 A. 色彩构图的基本要点是：任何一种色彩均要与它周围的色彩取得正确的色彩对比与色彩和谐关系，这样才会产生其存在的必然性。 B. 色彩构图的基本原则是：绘画的色彩表现不是摹拟对象的色彩，而是去体现画面整体的色彩布局关系所呈现的色彩感。 C. 画面色彩关系有序组织和精心安排，是组织色彩构图和色彩表现的关键。 D. 色彩构图的基本要求是使画面中色域的整体布局在画面中获得相应的平衡感。 正确答案： 2. 三原色是指（ ）。 A. 红 B. 黄 C. 蓝 D. 绿 正确答案： 3. 以下属于素描的工具的是（ ）。 A. 铅笔 B. 炭笔 C. 纸 D. 木炭条 正确答案： 4. 20世纪初，（ ）将现成材料引入拼贴画的创作。 A. 梵高 B. 毕加索 C. 勃拉克 D. 高更 正确答案： 5. 以下对民间色彩的表述正确的是（ ）。 A. 学习和研究如敦煌壁画和民间年画等民族艺术的色彩现象及表现特征，可以了解到民族色彩的种种表现特点。 B. 中国的民族色彩更强调类比的概念，用强烈的色彩作为主观的表达。 C. 很多民族色彩的经验在今天已经过时了。 D. 很多民族色彩的经验在今天还是可以被我们借鉴和运用。 正确答案： 6. 以下对绘画材料的表述正确的是（ ）。 A. 在运用材料表现特定的主题时，材料的特质和它在绘画中的表现性特征，便成了画面特有的一种存在形式。 B. 在作品中多种材料与技巧的综合运用，能使以综合