色彩基础海燕2.pptVIP

冷暖色区分 冷暖色 红、橙、黄色常使人联想起东方旭日和燃烧的火焰，因此有温暖的感觉，所以称为“暖色”； 蓝色常使人联想起高空的蓝天、阴影处的冰雪，因此有寒冷的感觉，所以称为“冷色”； 绿、紫等色给人的感觉是不冷不暖，故称为“中性色”。 色彩的冷暖是相对的。在同类色彩中，含暖意成分多的较暖，反之较冷。 刻画陶罐注意事项： 1、个别学生在刻画陶罐时，对陶罐口的造型过于含糊，其实在整个陶罐的造型中，罐口是重点。 2、在平时要多注意观察，加强对陶罐造型的理解，留意罐口的特征，表现罐口时，用笔干脆、明确、黑白灰调子要分明。 （一）色彩静物的作画步骤 （1）起稿构图 要求：用铅笔起稿，注意物体的形状特征，大小比例； 合理安排构图 构图的几种形式及注意事项 三角构图（画面稳，即黄金分割） S构图（纵深感强） 十字构图（特殊） C构图（动态美）等等.... 物体排列 高低错落，疏密有致 ；主体物忌放在画面的正中心位置，因为这样会给人呆板、僵死的感觉，向中心线以外略偏移一些才会让人感觉舒服。 （2）铺大颜色关系 （一）铺大体色彩关系应遵循先衬布后主体物的原则, 这个阶段应迅速而概括地把整个画面的大体色彩关系全面铺开、暗部、中间面、投影、反光的色彩应一次铺好。亮面、高光暂时留出不要在局部细微关系上过多纠缠,简练概括而整体地铺色是这个阶段的工作核心.（第一遍铺大色关系不宜太厚,以免深入时无法覆盖底色的问题.）第一阶段的工作时间应控制在三十分钟左右. 1.确立明度层次 物体本身的固有颜色之间存在着明度上的变化，把这个明度变化找出来实际上也就是确立了这副色彩的黑白灰关系也就是通常所说的素描关系。我们可以尝试着用铅笔标上1.2.3.4……来代表物体的明度关系。 ???? 2.确立冷暖秩序 在一张色彩画中画面的冷暖，色相和纯度直接构成了画面的色彩关系。一张好的色彩作品也必然是色彩关系和素描关系的完美结合。所以这里有必要把画面冷暖的秩序进行确立，我们也可以用A.B.C.D….来代表物体的冷暖秩序。也可以标明，也可以脑记。 3.确立画面纯度秩序 物体本身由于吸收和反射波长不同的原因，存在着色相，明度上的变化，这种变化又给人冷，暖，艳，灰等感觉，所谓的艳，灰就是物体纯度的不同而产生的（细节可参考第一章），既然冷暖我们给建立了秩序，那么纯度上也应该建立。用a.b.c.d…来表示。可以标明也可脑记。 4.先铺暗部和投影颜色 铺大关系要从重点物体入手，从暗部入手。前面讲了物体暗部和暗部之间也有明度上的不同，我们先从最重的暗部下手。同时在画暗部、投影的时候，要理解暗部一般受环境色影响多，纯度一般较低，可用些补色调和。注意控制好画面的层次关系，这个步骤一定要把所有物体暗部的明度层次关系拉开。 （三）细节深入 1.从何处开始进行细节塑造？ 深入刻画：一种是可以先从画面主体物进行刻画； 第二种是先从最靠前的物体进行刻画。 2.细节塑造的要点： 用色彩表现质感，各种物体的塑造的质感表现不太相同，比如瓷器光滑，反光要比陶器，木头等强烈的多。不锈钢和玻璃又有不同。又如：苹果，橘子的明暗交界线、投影、反光、高光部位的刻画。把握好物体和周围色彩关系。 3.画面的关系处理 ： 常见规律--前暖后冷，前纯后灰，前亮后暗，前碎后整，前实后虚，前紧后松，前厚后薄。 （四）整体调整 距画完一副作品有十几分钟左右时，要进行色彩大关系的调整 重点物体（主体物）的点睛之笔，高光，罐口，杯盘的边缘都要精心的表现和收拾，调整阶段的主要任务是从大的整体关系出发，对画面进行全面的检查，调整和修改画面不入调的局部色彩。对那些物体重点，赋予画龙点睛之笔。突出主体，放弃一些不必要的细节关系，努力使画面的物体鲜明生动，和谐统一。 色彩的常见问题 1·灰和脏 原因一，色彩的颜色倾向不明确，不肯定，调色次数过多和调和的颜色种类过多，这样很容易导致色彩浑浊。解决办法：注意观察比较，明确色彩对比关系，明确色彩倾向。调色的种类和次数不宜过多，常用2—3种颜色。原因二：素描对比关系不明确拉不开黑白灰的明度对比。应大胆加强明度对比。原因三：过分强调局部色彩的变化，导致色彩关系不协调，应注意局部颜色要服从整体颜色对比这样的规律。 2·生与火 画面中使用过多的鲜纯的颜色，应该用相应的对比色降低它的纯度；冷色中加入少量的暖色。 3·粉与白 画面到处发白。原因一：素描关系不对。原因二：亮部缺少色彩对比，原因三：过多使用白色来调色，暗部也用了过多白来调色。 4·花与乱 画面色彩混乱，到处都泛着各种颜色，而很少考虑物体本身固有的颜色。原