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Font Design 第一章 文字发展史 一、汉字的演变 篆书： 它包括商周的甲骨文、金文、 春秋战国文字、秦小篆。早期的文 字是甲骨文和金文（即钟鼎文）。 后来还出现了籀{zhou}文和石鼓文。以上 早期文字通称大篆。秦始皇统一中 国以后，所统一的文字，称为小篆。 大篆的发展结果产生了两个特点：一是线条化，早期粗细不匀的线条变得均匀柔和了，对比实物显得十分简练生动，二是规范化，字体结构逐渐整齐，并且慢慢离开了图画的原形，奠定了方块字的基础。 小篆是秦始皇统一全国后，为废除与秦文不相同的文字，通过丞相李斯等人的整理、简化逐步形成的。小篆是汉字历史上第一次统一的具有进步意义的文字，它的产生也是古文字时代文字简化第一次总结。 小篆除了把大篆的形体简化之外，还使线条化和规范化达到了完善的程度，它几乎脱离了图画文字，而成为正气和谐，形体基本是长方形的方块字体。 篆书，既有古代象形文字的古朴感，其图象的抽象趣味在近代的篆刻是常被艺术化。在现代的应用美术中，尤其是国内设计界多把篆书应用于贺年卡、。徽章图案等设计。 隶书： 隶书的出现，是为了加快 书写的速度。是汉字一种比较 简便易于书写的字体。它出现 于秦代，大量使用于汉代。隶 书将篆书的笔画减少，将圆匀 的线条截断，化圆为方，变弧 线为直线。 古隶发展到了汉代就在平直有棱角的笔划的基础是，形成了工整美观、活泼有波势挑法的今隶。这是一种比古隶更加发挥了毛笔书写特点和更加成熟美观的字体。由于它的撇、捺两笔划向两边分散，像个“八”字，所以也称为“八分书”。最早的著名八分书家就势东汉的王次仲。 在现代设计里，一些公司、行号或展示会的全名设计（合成文字）常用隶书。另外，在某些和历史文化有关的书籍装帧中也常用隶书，可表现传统的权威感。 楷书 又称“真书”“正书”、“正 楷”。 楷是法式之意。楷书萌芽 于西汉，魏晋以后盛行。楷书 是隶书的定型化，它把隶书 的波势挑法变得平稳，把隶 书的慢弯变成了硬勾，把隶 书的平直方正变成了长方 形，成为直到现在都十分通 行的字体。 楷书也可称为真书、正书。在西汉宣帝时开始萌芽，成熟与东汉末，在魏以后开始兴盛起来。楷书是从今隶直接转变过来的，它们在形体结构上区别不大，但是用笔的方法不同。楷书在笔划上较平稳，放弃了今隶波动的波势挑法，在形体结构上打破了金隶的平直方正，变八字形的扁方形为永字形的正方形。在笔势上，今隶向外散开，真书向里集中，形成了今天的汉字形体。 著名的楷书家是三国时期魏的钟繇，他把.民间书体中因打破了隶书规矩，而具有的方正平直、简洁易写的特点集中起来，以“横、捺”代替了 隶书的“蚕头燕尾”，促进了楷书走向定型，但是他的楷书还带有隶书的风格。完全摆脱隶书风格的著名楷书家是东晋的王羲之和他儿子王献之等人。王羲之楷书最突出成就在其小楷上，他把钟繇楷书的隶意汰减，结构渐由扁平趋于方整，从而完成了隶书向楷书转变的最后阶段。 草书： 草书是为了适应快 速书写的要求而出现的。 草书作为一种字体而正 式具有其名，还是东汉 章帝时的事。章草保持 有隶书的笔势，比隶书 简易，有些点画有所省 略。 著名的今草书法家是东汉的张芝。唐代徐浩在《论书》钟提到：“钟（钟繇）善真书，张（张芝）称草圣，右军（王羲之）行法。”另外，王羲之及王氏一门书家，为中国书法发展史揭开了崭新的一页。王羲之最大的功绩，就是在楷书行草的演进上具有天才创造性。狂草得名来自于这种草书笔势急剧如狂，写狂草得著名书法家右唐代得张旭和怀素等人，后人对怀素得字的评价是：笔下惟3看激电流，字成只畏龙蛇走。” 一般草书在造型上难为大中了解，又缺乏实用与易读性，不适用于一般文字 设计。在平面设计钟，当需要表达亲切印象时，因草书具有个性，即信赖、亲切、高雅等特性，用之得法也不失为好素材。在包装设计中，就经常会看到很多用草书为设计元素的作品。 行书 行书兴起于东汉， 是介乎草书和楷书之 间的一种字体，它的 书写速度比楷书快， 但又不像草书那样难 以辨识，兼有楷书字 形易识、草书书写快 捷之长。 行书是在真书的基础上加快书写速度而逐渐形成的。用一句话来形容行书的特点，就是“真书如立，行书如行”。行书易记好写，实用范围广。目前社会上除了印刷及重要的字得用正书字外，日用文书一般都用行书书写。“行书”，是介于楷书与草书之间的、运笔自由的一种书体(也可称其为字体)。《书断》有云：“行书者，乃后汉颖川刘德升所造，即正书之变体，务从简易，相间流行，故称之‘行书’，刘德升即行书之祖也”。《宣和书谱》说：“自隶法扫地，而真几于拘，草几于放