从唱腔表演看牛得草表演艺术的美学特质——“丑而不丑,丑中见美”.pdfVIP

戏剧研讨 郑山峰：从唱腔表演看牛得草表演艺术的美学特质 从唱腔表演看牛得草表演艺术的美学特质 ’ — — “丑而不丑，丑中见美” 。 郑山峰 (信阳师范学院华锐学院 河南 信阳 464000) 【摘 要】牛得草是著名的豫剧丑角表演艺术家，他技艺精湛，在继承优秀传统的基础上，追求创新，形成 了自己独特的艺术风格，开创了豫剧发展史上重要的流派—— “牛派”。其以独具 “牛味”的唱腔，幽默风趣的 念白，滑稽搞笑的身段表演，塑造了一个又一个 “丑而不丑，丑中见美”的人物形象。本文试图以其唱腔表演为例， 通过分析唱腔设计、用嗓技巧以及使用丰富的衬词三个方面，探析牛得草表演艺术的美学特质—— “丑而不丑、 丑中见美”。 【关键词 】牛得草；美学特质；丑而不丑，丑中见美 中图分类号：I825 文献标志码：A 文章编号：1007一o125(2016)o3—0013—02 牛得草是我国著名的豫剧丑角表演艺术家，国家一级演 倚音是一个或数个非常短的音构成的装饰音 ，倚音有时 员，曾担任河南省鹤壁市豫剧团团长 ，其对河南豫剧的贡献 依附在主要音的前面，有时也放在主要音的后面，倚音的运 卓越不凡。首先 ，他提升了丑角在豫剧艺术表演中的主角地 用，对旋律起到了装饰的作用，给音乐增添了幽默的色调。 ’位；其次，他把当时的豫剧丑角表演艺术 由 “粗俗”提升到 在 《锣鼓喧天齐把道喊》这一唱段中，由于唐成无钱贿赂吏 了 “高雅”的地位；第三，他整理改编的作品，已成为豫剧 部尚书严嵩，五品州官却被严嵩降为七品县令 ，牛得草在演 剧 目中的精品，如 《七品芝麻官》获得了电影百花奖；第四， 唱时，运用倚音装饰长时值音符，短促有力的倚音加上他独 在戏曲教学方面，他培养出了像小牛得草、金不换、牛小草、 特的身段表演技巧，使唱腔更显幽默，生动的表现出戏中人 张仙草等众多豫剧丑角表演艺术家。 物唐成，对降职的无奈和对当时黑暗社会的不满。(见谱例 1) 一 、 从唱腔设计看 “丑而不丑 ，丑 中见美”的美 学特质 ‘ 毒 蝌 瑚 ( 建， 电 ■ ， (一)根据人物性格 。变化音乐板式，塑造人物形象 牛得草是丑角演员 ，在戏中，多演外丑 内美的正面人物， (谱例 1) 本身就表现出了 “丑而不丑 、丑中见美”的美学特质。但是， 2．波音 为了突出人物性格 ，更好的塑造人物形象 ，在板式的运用上， 波音是在主要音之间，加入其上方二度或下方二度的短 常使用变化板式达到这一目的。如 【二八板 】是豫剧唱腔中 的辅助音而构成。在牛得草的唱腔中，波音的广泛运用，对 最富有表现力的一个板式，在结构上每唱两句就加上一个八 唱腔的幽默具有调色的作用。如在 《一张张大状都把那严氏 小节的过门。但是这种呆板的形式限制着演员的发挥，逐渐 告》唱段中， “一张张”的 “一”字和大状的 “状”字。 产生了诸如 【慢二八板 】、 【二八连扳 】、 【呱嗒嘴】等变 3．下滑音 化板式。在 《七品芝麻官》这部戏中， 《有本县笑哈哈》用 下滑音具有下滑的语气，使音色更加风趣的同时，也加 的就是变化板式 【呱嗒嘴 】。【呱嗒嘴】的使用，省去了 【--j＼ 赠了肯定的语气。如在 “老诰命，你个老杂毛 (哇)”这句 板 】的音乐过门，使的句子间的链接更为紧凑，巧妙的表现 唱词中，衬词 “哇”连续用了四个下滑音，不仅唱出了音乐 出了唐成对老班头劝解的辩驳，对官风不正现象的藐视，把 的幽默风趣，同时也唱出了唐成对诰命夫人的极度痛恨之 外丑内美的形象塑造的更美了。